周末和許久不見的友人一起去了梵高的畫展?？赡苁亲詈笠惶於沂窍挛缛サ木壒?，所以檢票口沒有那么多人。而在新天地這塊歷史與現(xiàn)代化并存的地段，很多人喜歡帶著單反、相機來此拍攝，將建筑、人文、景物融于一聲快門下。這些藝術(shù)對我們來說意味著什么呢？

對于藝術(shù)，從小便一直在接觸，從胎教時期來自子宮外緩緩流淌的貝多芬、莫扎特之曲到幼兒時接觸建筑、書法、繪畫，再到攝影、舞蹈和影視戲曲。好像藝術(shù)就在我們身邊，無處不在。不知對于大部分人來說藝術(shù)意味著什么，能帶來什么。說起來，去畫展那天路過新天地，在它的外側(cè)看到有對新人在石庫門附近取景，見證他們的幸福。新天地的建筑設(shè)計來源于上海的變化與發(fā)展，即老舊回味有沉淀，又新穎獨特有生機。我不知攝影師們是如何看待這件藝術(shù)品的，可能他們和我一樣，覺得這是集聚上海歷史文化特色的建筑，具有藝術(shù)氣息，再結(jié)合上新人的背景故事，顯得頗有味道；也可能只是簡單的認為在這地方拍攝比較有檔次，因為別人都在這里拍。我很喜歡漫步在這種有特色的建筑間，留下幾張自認為很有意境的照片。每當(dāng)這時，就會有種恍如隔世的錯覺，感受建造者的聲音，他所呈現(xiàn)給我的感知，和一種“此地人”的自豪感。而拍下的照片，或許就是記錄下了當(dāng)時那一刻內(nèi)心的所思，只是回去導(dǎo)出后再看就覺得好像又不是那么回事兒了。藝術(shù)這個東西，也是怪，隨著人所處環(huán)境和心境的改變也是會有不同的吧？

每個藝術(shù)作品背后都會有個故事，當(dāng)了解了這個故事，對于藝術(shù)所呈現(xiàn)的東西的感知會與初看時大為不同。福樓拜曾經(jīng)說：“呈現(xiàn)藝術(shù)，隱退藝術(shù)家?！碑?dāng)然他這么說只是想把單純地藝術(shù)本身展現(xiàn)在看者眼中，腦海中，而不去摻雜任何一點因藝術(shù)家而產(chǎn)生的對其作品的感知。這種純粹的藝術(shù)確實難得，“只看藝術(shù)本身”這種觀念鮮少，對于現(xiàn)代人來說如果能有對藝術(shù)者創(chuàng)作時的敘寫會使得這件作品更為人所知。這就好比各類選秀節(jié)目一曲之后都會有個人講故事時間，而往往這些講故事的人更有人氣。與友人步入梵高的畫展，不得不說畫廊的前奏部分很少，有四面墻是對梵高作品的簡化和配字，有寥寥幾幅梵高的經(jīng)典畫作配上那個時期的他的經(jīng)歷，有一扇他所居住的房間的門，在它的周圍是他不同時期的照片。這個部分的面積甚至沒有賣以他的畫作制成日常用品的銷售區(qū)面積大。我和友人細細觀看這些文字，想從字里行間和畫作中感觸到這個人所感受到的東西。而我也注意到，來到這塊前奏區(qū)的小部分人只是讓隨行的同伴為自己和這位藝術(shù)大叔的畫作拍合個照就繼續(xù)往下走了，而到了中廳就更是這樣了。中廳有幾塊很大的屏幕，屏幕上播放的是梵高各個時期不同的作品和人生經(jīng)歷，以畫作的方式展現(xiàn)出來，偶爾幾個文字幫助敘述。有這樣一個男人，他站在展廳的一側(cè)，左手握著手機，右手舉著一根用來拍照的桿子，桿子上端夾著一個攝像頭，每當(dāng)大屏幕出現(xiàn)一個新的畫面時他就摁一下快門，閃光燈一瞬而逝。有幾個孩童撲打著地面上的投影，發(fā)出格格不入的嬉鬧聲，一旁好像是媽媽的人竟也就自顧地在地上休息，偶爾伸手把孩子拉回來，可沒多久孩子又上去了，那媽媽無奈地拿著畫展的宣傳冊給自己扇風(fēng)，屁股底下露出歪斜的另一本宣傳冊，好像想從這久不鍛煉的臀部下逃出來，結(jié)果沒成功。是被壓死還是被臭死的？管他呢，反正都是死。忽的，在欣賞畫作之余瞟見展廳的一隅，一位少女靜靜地抱腿坐在屏幕下，戴著耳機微抬著頭，目光不離屏幕，她沒有打擾到任何人欣賞觀看，投影儀打下的光將她融入其中，竟不覺一絲突兀。此時那個少女仿佛正置身于那位二十世紀偉大的藝術(shù)家所創(chuàng)造出的空間中，周遭發(fā)生的一切都與她無關(guān)，因為她在與那位藝術(shù)家對話：“星空美么？”“美?！薄澳亲烫煤门で！薄岸鳌！薄澳憷勖矗俊薄斑€好?！薄?0分鐘一輪，我與友人看完了，滿足了，走了。她好像定在哪兒了，靜止了?？扉T響了，記錄了。

回家翻看白天拍的一張照片。恩，交融了，人和藝術(shù)。

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