二李述評

從詩性譜系的橫向角度看，唐時(shí)除了李白、杜莆、白居易三大詩人，依然星空燦爛。比如中唐的李賀，晚唐的李商隱。作為同樣杰出的詩人，二李在詩藝創(chuàng)新方面，走得尤其遠(yuǎn)。也許當(dāng)下的讀者會(huì)倍感親切，仿佛覺得現(xiàn)代離他倆很近。

1、李賀

李賀（790-816）字長吉，少年天縱，卻因避家諱而與科舉無緣，致使一生落魄，只活了27歲。詩人雖短命，然寫作有專攻，詩寫富于想象力與創(chuàng)新精神，表現(xiàn)方式也暗合意象化手法，藝術(shù)成就與審美價(jià)值極高。《雁門太守行》、《李憑箜篌引》、《聽穎師彈琴》、《金銅仙人辭漢歌》、《銅駝悲》等均為著名詩篇。詩人思維奇特，且多用逆思維，達(dá)到反常規(guī)處理意象，讓人一新耳目。從“金塘閑水搖碧漪，老景沉重?zé)o驚飛”、“依稀和氣排冬嚴(yán)，已就長日辭長夜”中，便可看到一些端倪。用“閑水”去“搖”出那一塘“碧漪”，多么反常，此“閑水”又多么神奇，而“老景”像鳥一樣“沉重”，當(dāng)然也就沒有什么沖動(dòng)，更不要說“驚飛”了；用“和氣”去“排”除“冬天的嚴(yán)厲”，用“長日”去“辭”退一天中的“長夜”，同樣創(chuàng)造了逆思維的詩性效果。諸如此類的詩歌思維與意象手法，在唐代乃至整個(gè)中國古代，實(shí)屬罕見，頗為值得注意。詩人還能跳躍性詩寫那些富有傳奇色彩的凄美愛情，不僅接近現(xiàn)代詩的形式感與節(jié)奏感，而且很凝縮，卻不會(huì)產(chǎn)生任何板結(jié)?！帮L(fēng)為裳，水為珮。油壁車，夕相待”已成了杭州蘇小小典型的情愛記憶，《蘇小小墓》便是這方面的代表作。詩人能把死人寫活，并于鬼氣中透出靈氣與貴氣，《湘妃》堪稱這方面的代表作。天上人間，地上地下，陽冥兩利，無不“關(guān)照”。“詩鬼”之于李賀，可謂實(shí)至名歸。

2、李商隱

李商隱（約812年—約858年），字義山，號玉溪生。中唐李賀青年而逝，晚唐李商隱壯年而逝。惜乎，俱為詩壇一時(shí)之俊彥。時(shí)至晚唐，詩歌的太陽大有式微之勢，而李商隱仿佛逆勢將唐詩推向了清晨，氣勢上雖不及盛唐之盛，藝術(shù)上卻也能夠另開新局，且有大面積斬獲。與杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱“溫李”。清代孫洙編選的《唐詩三百首》中，收入李商隱詩作22首，數(shù)量僅次于杜甫（38首）、王維（29首）、李白（27首），位居第四。該選本堪稱家喻戶曉，由此亦可窺見李商隱在普通讀者中廣為傳播并影響巨大。魯迅先生在致楊霽云的信中曾說：“玉溪生清詞麗句，何敢比肩，而用典太多，則為我所不滿。”( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

然從詩歌感覺與寫作風(fēng)格上看，李商隱與李賀頗有異曲同工之妙，仿佛共同打造一條意象化的詩歌走廊，通往憂郁與理想的遠(yuǎn)方。無論從詩歌內(nèi)容到想象方式乃至表現(xiàn)手法，二李都敢于開辟新的路徑，并各有突破?！跺\瑟》、《人欲》、《樂游原》、《明日》、《壺中》、《夜雨寄北》等等詩篇，意象化手法都很圓熟，而《一片》、《石榴》、《燈》、《腸》、《初起》、《風(fēng)雨》、《判春》、《無題》等等詩篇，已明顯帶有象征化的意味。尤其值得一提的是，李商隱的系列“無題詩”，與現(xiàn)代詩歌的標(biāo)題方式極為接近，且整體質(zhì)量極高，令人嘆為觀止。其他詩篇?jiǎng)t多以首二字為題，也很特別。李商隱當(dāng)然成了晚唐詩歌最杰出的探索性詩人。只是大唐詩性的天空，已定格為“夕陽無限好，只是近黃昏”的詩性畫面。

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