1. 一、藝術(shù)歌曲《漁光曲》思政知識(shí)

《漁光曲》由安娥作詞，任光作曲，創(chuàng)作于1934年，是同年上映的影片《漁光曲》的主題歌。任光為做此曲特赴漁民區(qū)觀察漁民生活與勞動(dòng)。質(zhì)樸真實(shí)的歌詞的委婉惆悵的旋律鮮明地描繪了20世紀(jì)30年代漁村破產(chǎn)的凄涼景象。音樂中飽含了漁民的血淚，感情真摯，展示了舊中國漁民苦難生活的悲慘遭遇，抒發(fā)了勞動(dòng)人民心中不可遏制的怨恨情緒。這首歌以起伏的旋律，悠長的節(jié)奏，徐緩的速度，表現(xiàn)了漁民們?cè)诤２ㄊ幯袕氖缕D苦勞動(dòng)的沉重心情，訴說著廣大漁民生活的痛苦與憂愁，抒發(fā)了勞動(dòng)人民心中不可遏制的對(duì)黑暗社會(huì)的怨恨心情。這首歌在影片中反復(fù)出現(xiàn)，有力地烘托了影片的主題，產(chǎn)生了動(dòng)人的藝術(shù)力量。聶耳在《一年來之中國音樂》（1934年）一文中寫到：“《漁光曲》一出……其轟動(dòng)的影響甚至成了后來的影片要配上音樂才能夠賣座的一個(gè)潮流,”它的成功不是“偶然的僥幸”,而是由于“內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)，節(jié)調(diào)的哀怨，曲調(diào)的組織化”和“配合這影片的現(xiàn)實(shí)題材”。

歌曲是單一形象的三段結(jié)構(gòu)，雖然各段音調(diào)有所變化，由于節(jié)奏型的統(tǒng)一和用同一樂句寫成的引子和間奏，使各段之間聯(lián)系得以加強(qiáng)，成為統(tǒng)一的整體。徐緩的速度和貫穿全曲的特定節(jié)奏，描繪出漁船在茫茫大海中顛簸起伏的形象；雖然曲調(diào)采用了宮調(diào)式五聲音階，卻沒有一般大調(diào)明朗的色彩，而在曠遠(yuǎn)中露出壓抑和哀愁，這些都使這首歌曲具有特殊的魅力。這首歌旋律抒情、流暢，節(jié)奏從容、舒緩，第一樂段平靜自然，仿佛遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到蔚藍(lán)的大海上漁船在海浪中微微顛簸。第二樂段，描寫風(fēng)起浪涌，漁船由遠(yuǎn)而近，輕撒網(wǎng)，緊拉繩，漁民在風(fēng)浪中捕魚的情景。第三樂段，詞曲作者進(jìn)一步描寫了漁民苦難的生活和悲慘的命運(yùn)，音樂舒緩而憂傷。70年代著名歌唱家朱逢博重新演繹了這首30年代經(jīng)典歌曲，她雖然采用了宮詞式，但調(diào)性色彩并不明朗，似乎是在曠遠(yuǎn)之中表露出一絲哀愁和壓抑。她還通過貫穿全曲的舒緩和節(jié)奏，刻畫出漁船在海上顛簸起伏的形象，這些都增添了作品的藝術(shù)魅力。

1935年電影《漁光曲》在莫斯科舉行的國際電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，成為中國第一部在國際上獲獎(jiǎng)的影片。該電影開創(chuàng)了中國現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)用?！稘O光曲》已流傳了近半個(gè)世紀(jì)，由于揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的本質(zhì)，激動(dòng)了人們的共鳴，至今仍然是一首富有藝術(shù)生命力的抒情歌曲。電影通過何、徐兩家的命運(yùn)，描繪了當(dāng)時(shí)無論窮苦漁民還是有理想有志向的民族企業(yè)家的窮途末路。其中插曲《漁光曲》在電影中數(shù)次出現(xiàn)，烘托劇情。這首主題曲和電影一經(jīng)推出便得到社會(huì)廣泛歡迎，唱片銷售量高達(dá)數(shù)十萬張。更是傳唱至今，是我國幾十年來高校聲樂教學(xué)的必唱曲目。

二、詞曲作者簡介

曲作者：

任光（1900年——1940年）浙江嵊縣人，早年曾在法國當(dāng)鋼琴修理工，回國后從事歌曲創(chuàng)作及電影戲劇配樂等工作，并投身與抗日歌詠運(yùn)動(dòng)，是左翼音樂家重要成員，犧牲與皖南事變。1928年任上海百代唱片公司音樂部主任，1937年在巴黎搞歌詠活動(dòng)對(duì)擴(kuò)大抗戰(zhàn)歌曲的國際影響做出了很大貢獻(xiàn)。組織領(lǐng)導(dǎo)巴黎華僑合唱團(tuán)，出席有24個(gè)國家代表參加的反法西斯侵略大會(huì)，所作《中國進(jìn)行曲》被輯入《世界革命歌曲選》。??抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他投身于轟轟烈烈的抗日救亡音樂活動(dòng)中，創(chuàng)作了《月光光》《新蓮花落》《大地行軍曲》《打回老家去》（署名前發(fā)）、《高粱紅了》等40余首極有影響的抗日救亡歌曲與電影歌曲。此外，還創(chuàng)作過歌劇《臺(tái)兒莊》（《洪波曲》）的音樂。1938年10月回國后，在長沙、貴陽等地從事抗日宣傳活動(dòng)。次年8月，去新加坡開展華僑歌詠活動(dòng)。1940年，在“第三廳”工作。（第三廳是在抗日戰(zhàn)爭初期國民黨和中國共產(chǎn)黨第二次合作這一特殊歷史條件下的產(chǎn)物，雖屬國民黨政府的一個(gè)軍事部門，但實(shí)際上是由中共長江局和周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)，第三廳即國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳，廳長郭沫若。該廳下屬一個(gè)辦公室和三個(gè)處，負(fù)責(zé)一般宣傳、藝術(shù)宣傳和國際宣傳。它堅(jiān)持了中國共產(chǎn)黨的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策，宣傳了黨倡議的“十大救國綱領(lǐng)”。與國民黨反動(dòng)派消極抗戰(zhàn)、積極反共的行徑進(jìn)行針鋒相對(duì)的斗爭。在抗日戰(zhàn)爭初期，在國民黨統(tǒng)治區(qū)，該廳在團(tuán)結(jié)各民主黨派、人民團(tuán)體一致抗日方面也起了重要作用。）任光跟隨葉挺將軍從重慶赴皖南參加新四軍。1940年7月，到新四軍軍部從事宣傳工作。皖南事變時(shí)不幸犧牲，其妻徐韌被捕后亦慘遭殺害。重慶《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表悼念文章，譽(yù)其為“民族的號(hào)手”。一生創(chuàng)作歌曲上百首。現(xiàn)存于世的名作除《漁光曲》和《打回老家去》，特別是1936年創(chuàng)作的《打回老家去》等作品，反映了貧苦民眾的真實(shí)情感，表現(xiàn)了革命群眾豪壯堅(jiān)毅的性格，創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)一步民眾化、大眾化。流傳較廣的還有《月光光》《新鳳陽歌》《彩云追月》《大地進(jìn)行曲》《王老五呀王老五》《別了，三年的皖南》等。1982年，人民音樂出版社出版了《任光歌曲選》。

詞作者：

安娥（1905年10月11日—1976年8月18日），河北省獲鹿縣人，中國近現(xiàn)代著名劇作家、作詞家、詩人、記者、翻譯家，中共地下情報(bào)人員。出生在河北省獲鹿縣，1925年加入中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)，隨即加入中國共產(chǎn)黨。1927年赴莫斯科中山大學(xué)學(xué)習(xí)，1929年回國，在上海中共中央特科從事情報(bào)工作，接受中共地下黨派遣，前往擔(dān)任中國國民黨組織部調(diào)查科駐上海中央特派員楊登瀛的秘書，將重要情報(bào)直接呈交給陳賡。同時(shí)開始詩歌創(chuàng)作，先后參加“中國左翼作家聯(lián)盟”、“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”。1932年，因叛徒出賣，中共機(jī)關(guān)遭破壞，安娥與黨組織失去聯(lián)系。1934年，安娥為田漢的歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》作插曲，聶耳譜曲。1933年至1937年，她在上海參加進(jìn)步文藝運(yùn)動(dòng)，曾任百代唱片公司歌曲部主任，與作曲家任光合作創(chuàng)作了大量旋律悅耳、意境優(yōu)美的歌曲。后來，安娥致力于歌詞寫作，成績斐然，膾炙人口、廣為傳唱的《賣報(bào)歌》、《打回老家去》也是安娥的代表作?？箲?zhàn)期間，安娥參與兒童的保育工作，和田漢等人創(chuàng)辦四維劇團(tuán)。此外，安娥比較知名的作品還有報(bào)告文學(xué)《五月榴花照眼明》、詩集《燕趙兒女》等?？箲?zhàn)期間，安娥與田漢歷經(jīng)坎坷終成正果，但累累傷痕再難消泯，他們的相交相處飛揚(yáng)著“帶淚的笑”，那種悲欣交集的復(fù)雜況味化為人生難得的財(cái)富體驗(yàn)，被安娥寫入了《白蛇傳》《追魚》《情探》等戲劇劇本。1939年初冬，應(yīng)第五戰(zhàn)區(qū)政治部主任韋永成的邀請(qǐng)，安娥以《廣西日?qǐng)?bào)》戰(zhàn)地記者的名義赴戰(zhàn)區(qū)采訪。后又帶著病體，隨丈夫田漢輾轉(zhuǎn) 武漢、重慶、桂林、昆明等地，曾與冼星海合作譜寫了參加臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的第60軍軍歌。抗日戰(zhàn)爭勝利后回上海，1946年起在上海市實(shí)驗(yàn)戲劇學(xué)校執(zhí)教。1947年去臺(tái)灣小留。1948年10月，安娥與田漢經(jīng)海路由滬抵津，由天津來到了華北解放區(qū)——西柏坡，重新加入中國共產(chǎn)黨。1949年1月31日，安娥與田漢跟隨林彪的東北野戰(zhàn)軍在晨曦中進(jìn)入和平解放的北平。抗戰(zhàn)后期，安娥主要致力于戲曲劇本的創(chuàng)作，她與幾位越劇流派的創(chuàng)始人交誼非淺，情緣深厚，支持袁雪芬、尹桂芳等越劇十姐妹合演《山河戀》，為上海越劇院創(chuàng)作劇本《追魚》和《情探》，并指導(dǎo)排練。

1949年以后，安娥先后在中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部、保衛(wèi)部工作。后調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院、中央實(shí)驗(yàn)話劇院、中國戲劇家協(xié)會(huì)任創(chuàng)作員。抗美援朝時(shí)期曾赴前線訪問。1956年在河南訪問期間突然中風(fēng)、半身不遂，雖失去工作能力，但臥床期間仍潛心文學(xué)創(chuàng)作。1976年8月18日病逝，終年71歲。2008年，其作品經(jīng)過編輯整理出版成書，名為《安娥文集》。1976年8月18日病逝，終年71歲。

三、歌曲分析

該曲調(diào)式為G大調(diào)，三段體結(jié)構(gòu)。

全曲4\4拍，先長后短的虛幻進(jìn)行，讓人聯(lián)系到漁民在海上劃船搖櫓的情景。開始四小節(jié)引子部分，起伏的旋律，猶如翻滾的海浪，它的音調(diào)和節(jié)奏型所表達(dá)的情緒是樂曲的基調(diào)。全曲由三個(gè)樂段組成，每個(gè)樂段有四個(gè)樂句組成。

第一樂段的情緒較為平靜，描寫了漁村水天一色、靜謐悠遠(yuǎn)的景色，而漁民們卻迎著風(fēng)浪疲憊地將漁船劃向大海，開始一天的捕魚勞動(dòng)。這是歌曲的主題部分。

第二樂段與第一樂段相比在節(jié)奏上稍有緊縮，描寫漁民的辛勤勞動(dòng)和沉重心情。

第三樂段描寫漁民生活的艱辛，表現(xiàn)了憂傷悲憤的情感。這首歌曲雖然由三個(gè)樂段組成，但各個(gè)段落的音樂形象是統(tǒng)一的，沒有鮮明的對(duì)比。

各段有統(tǒng)一的節(jié)奏型和緩慢的速度，同樣的引子和間奏，使得歌曲前后統(tǒng)一完整，同時(shí)貫穿全曲的特定節(jié)奏、徐緩的速度和起伏較大的旋律線，生動(dòng)的描繪了船在廣闊的大海中顛簸起伏的形象。歌曲雖然采用五聲調(diào)式，但由于作者在旋律線等方面做了獨(dú)具匠心的處理，它沒有一般大調(diào)的明朗色彩，而是在曠遠(yuǎn)之中透漏者壓抑和哀愁，使得歌曲更具有他的特殊魅力。

四、演唱分析

聲樂作品中的音樂創(chuàng)作，同詩詞的文學(xué)創(chuàng)作一樣，都是作者創(chuàng)造性的將自己的形象思維和邏輯思維結(jié)合到一起的腦力勞動(dòng)。在一部出色的文學(xué)作品中，如果作者想要表現(xiàn)特點(diǎn)的藝術(shù)形象或者想要達(dá)到某些特殊的藝術(shù)效果，他只有通過文章的結(jié)構(gòu)、段落和修辭等邏輯結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)。

第一樂段，內(nèi)容自然安靜，使人能夠聯(lián)想到在波浪中微微搖曳的漁船正在廣袤的大海上顛簸。第二樂段，視角由遠(yuǎn)到近，描寫海面波濤乍起，漁民在波浪中撒網(wǎng)，捕魚的情景，曲調(diào)緊湊而穩(wěn)重。第三樂段，詞曲作者進(jìn)一步描寫了漁民終日勞作卻腹中空空的貧苦生活，音樂緩慢而悲傷。

由于歌曲的樂句較長，要注意氣息的控制。每一句的強(qiáng)拍應(yīng)有意識(shí)地稍加強(qiáng)調(diào)，以表現(xiàn)漁船在茫茫大海中顛簸起伏的形狀。第二樂段根據(jù)其內(nèi)容變化，情緒要較第一樂段激動(dòng)演唱時(shí)應(yīng)加強(qiáng)聲音的內(nèi)在張力，加大音樂的起伏，節(jié)奏稍加緊湊，以表現(xiàn)漁民的辛勞和痛苦，第三樂段為表達(dá)漁民對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿和沉重凄苦的心情，在吐字方面可以適當(dāng)加以夸張，還要把握好輕重的對(duì)比和速度的變化。