我和資柏成是同屬一個縣的老鄉(xiāng)，是同一年當?shù)谋峭谝粋€師，是同在一年上云南前線，又是同在一個兵站工作，他是我們兵友中的大哥，他最愛的就是學習，是寫作，他在政治處當干事，生活環(huán)境和工作要求，正好符合他的需求和習慣。那時，我記得他最大的愛好就是寫詩、寫散文和寫小小說。而且總是孜孜不倦，令人羨慕。

1979年底，我們一起在昆明市接新兵，他住在春城賓館，我們到賓館向兵站領導匯報接兵工作情況時，他也在場，匯報工作結束后，我來到他住的房間，我們所看到的桌子上，椅子上和床上都是書籍和詩稿，可以想到他對學習是如何的用工，是如何的投入，是如何地鉆研，是如何的勤勞。其實，我那時候也喜歡學習，看書學習成了我業(yè)余時間的主要內容，只是沒有他那股鉆研的干勁而罷了。

資柏成為人和藹可親，見面就是笑逐顏開，他們夫妻是在部隊結的婚，戰(zhàn)友們?yōu)樗麄兣e行了既簡樸又隆重的婚禮。資柏成身材魁梧而生性溫雅，寫詩多年未間斷，卻不事張揚，可謂深得儒禮之髓。他比我先轉業(yè)。他有一位能干的賢妻良母的夫人當內助。所以給他在創(chuàng)作上有了充分的空間和時間。

資柏成當過農(nóng)民，當過教師，而后又二度從軍，他轉業(yè)后到了地方分配在市武裝部工作，那時武裝部劃歸地方政府建制，后來沒有過多久，又恢復軍隊建制，所以重新穿上軍裝，我們笑他軍裝還沒有穿夠，軍花開二度。我們當兵是在東北吉林省延邊朝鮮族自治州的和龍縣，后來調防江蘇徐州市，再后來調到山東青島，再后來調到云南紅河州，所以說他是從東北邊陲到東海之濱到西南邊境再到自衛(wèi)還擊戰(zhàn)場，其實也在說我自己。他的才運好，他的官運也不錯，在部隊一路升官，轉業(yè)到地方也在一路升官，自然就成了領導，可以說是領導作家。每到一個地方，都會留下動人的詩歌。2009年和2010年，竟連出兩本詩集，一本是中國文聯(lián)出版社的《軍旅情懷》，一本是珠海出版社的《生活的浪花》。我這次和戰(zhàn)友相聚郴州，特向他索取大著數(shù)部，承蒙簽名，以飽眼富。

書到我手，捧讀之，讀到的是火熱青春的壯麗的交響樂，讀到的是詩意生活的悠揚的小調，讀到的是和諧社會的繁榮的情景，讀到的是推人奮進的向前的號聲。

他的詩，不是象牙塔牌的制造品，不是學院牌的打磨品。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

他的詩，是他心靈的美麗噴泉，是他生命的無華浮雕，是他向往的執(zhí)著追求。

農(nóng)民出身，軍隊的磨礪，使資柏成對農(nóng)村和軍旅生活充滿了熱愛，一本《軍旅情懷》嵌進了他在軍旅生活中的豪情、友情、鄉(xiāng)情、親情、愛情和魚水情。

“沿著這條石板路／我仔細地追尋／風風雨雨十八年／釀成的一個成熟的夢／于是，我找回了童年／藏在鳥窩里的天真／牛背上的牧歌／滑落草里的笑聲／連同那串串腳印／輕輕地放進綠色的挎包／疊成一個兵的浪漫／帶進綠色的軍營”

詩人就是這樣告別了家鄉(xiāng)，帶著夢想與憧憬，走進了軍營。

一次急行軍，資柏成和他的戰(zhàn)友連續(xù)奔跑了三天三夜，累得在雨中背靠背就睡著了。

“當我踏上這遙遠的邊境／到處都聽到贊頌你的聲音／多想見你一面呀／……我想象著你應該是這樣／起碼這樣，才稱得起真正的英雄／……此刻，站在你的墳前／我找到了一顆高潔的靈魂／還有那株普通的山茶樹／那樣鮮艷，那樣火紅?！保ā秾?zhàn)友》）表達了對曾經(jīng)患難與共，而今陰陽相隔的戰(zhàn)友的深切懷念。激情燃燒的青年時代，作者在云南前線從軍，對國家對人民充滿了無比的愛，作者筆下的每一件事物，幾乎都被賦予了這種激越的情愫。“一位礦工從橋上走過／他把小橋比做兩雙大手緊握／像似工農(nóng)兄弟團結一心／共同裝點偉大的祖國”（《小橋》）作者甚至把星星也這樣詩化：“頭上的繁星閃閃／多像人們期望的眼神／耳邊微風陣陣／多像母親殷切的叮嚀”（《邊防短篇》）。詩歌的最本質的作用在于抒情，資柏成的這些詩里無不流淌著詩人濃濃的情，每一個字，都浸潤著“我”的本體。

詩人對美都有一種無法克制的愛，生活的本源在詩人的眼里都可以“詩化”。于是．詩人便又有了一本《生活的浪花》。

《生活的浪花》有詠物詩、有詠事詩、有諷寓詩、有山歌。多是小詩，樸實無華、淡雅而別致，就像野花、小草。有濃郁的泥香，有自然天成的色調，有率性而為的本真。讓讀者在平淡里品味微妙，在寧靜里頓感震憾：

“為顯示自己的嬌艷，／喜歡拋頭露面。／為博得人們的欣賞，／總愛擠眉弄眼。／沒有綠色的衣裳，／卻叫荷葉裝點。／每當微風吹來，／便東倒西顛。”——《荷花》：周敦頤一篇《愛蓮說》幾成千古絕唱，荷花在人們的心中成了圣潔的代名詞。而詩人卻能看出鮮艷荷花的背后還藏著那么多的“貓膩”。怎不叫人驚嘆，怎不會令人震憾？芽再如：

“昨夜春風入夢來，／菜花兒鉆出籬笆。／今晨暖雨悄悄下，／澆開滿街傘花。”——《夢》；好一個“滿街傘花”，短短四句，就把一個江南的春天描繪得淋漓盡致。在閱讀的過程中，我們不知不覺地跟隨著詩人的筆觸，融人我們的想象，這就是審美的效應。好的詩能使讀者和作者真正地融合。小詩不小，乃詩中之詩也。還有《照相機》：“直面社會萬象／直現(xiàn)大千世界／是什么就是什么／能看見的從不隱瞞?！洞驈椆罚簝鹤舆f給我一把彈弓／叫我打下天上的星星／爸，我要那顆最亮的／讓它放在我的頭頂／石子飛了，飛向空中／它帶走了我兒時的夢?！?/p>

艾青說：“飯好吃、詩難寫”，因為“詩是一切知識的菁華，它是整個科學面部的強烈表情?！?？穴華茲華斯語？雪寫詩大抵是一個出賣靈魂的勾當。走進詩，不但可以走進作者的生活，也可以捕獵出作者的靈魂。

“因為你那多情的一瞥／我就把心給了你／為了把心兒找回／我到處尋找你的足跡——《尋覓》”

“活脫脫一個為初戀失魂落魄的少年，莫非是詩人自我的寫照？芽同時從零出發(fā)／唯有你最早到達／但你并不驕傲／繼續(xù)邁著輕快的步伐／人啊，多么需要你這種精神／永葆青春年華。——《秒針》”

既是對秒針的贊美，也是對詩人的自勵。

詩是對現(xiàn)實的詩意的闡釋，是領悟人生的大境界。詩人的感悟和領會各不相同，而對讀者的真誠則是相同的，詩人于沙說：“笑著寫或哭著寫才是詩人起碼的真誠。”只有真誠如孩子，才能笑著或哭著寫。一個連詩人都說假話的年代肯定是一個可悲的年代。于沙又說“讓人看得懂是詩人起碼的道德。”我認為，故弄玄虛讓人看不懂的詩人首先是不真誠的，其次才是不道德的。資柏成的詩正如于沙老師在五嶺詩歌論壇上所評價的，是中國人寫給中國人看具有中國氣派的詩。明白，易懂，形象。在當今詩壇一片混戰(zhàn)中無疑是一股少有污染的清流，是強有力的本位性復歸。

都說詩歌凈化靈魂，誰來凈化詩歌呢？芽感謝資柏成，他在行動著。

資柏成的詩是生活中的化身，是社會中的寫照，是內心的感慨，是人們的精神寄托。那么他的小說創(chuàng)作是他另一方面追求，是他熱愛生活的描述，這也是他轉業(yè)地方工作后對社會和生活的新的探索。他寫小說的手法，比寫詩的手法更加重視突出人物的內涵和性情的描寫。處處體會細嚼慢咽的、尋尋覓覓的感覺。年年有新作。

其實寫小說是比較難的，因為小說是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學作品。小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經(jīng)濟關系和文化關系）的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過程，非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現(xiàn)人物性格和人物命運，可以表現(xiàn)錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環(huán)境。小說的優(yōu)勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。簡介小說有三個要素：人物形象、故事情節(jié)、環(huán)境（自然環(huán)境和社會環(huán)境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據(jù)現(xiàn)實生活創(chuàng)作出來的，“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)時生活中發(fā)生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環(huán)境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環(huán)境描寫中，社會環(huán)境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候以及景物等等。自然環(huán)境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節(jié)的敘述和深刻的環(huán)境的描寫反映社會生活的一種文體。資柏成對小說的布局、構思、人物的描寫都把握的準確和細膩，為他的創(chuàng)作打下了良好的基礎。

《不僅僅是睹氣》是資柏成2008年創(chuàng)作的小小說，故事講述了一對夫妻因為勢力而結婚。她和他是一對夫妻。她長得不是很漂亮，但的確能說得過去。她沒有很大的本事，但的確有能力。她是某局機關里的一位股長，雖然不是什么大官，但的確有一定的權力，而且夢想擁有更大的權力。他不是很優(yōu)秀，特別在官場上不是很優(yōu)秀，只混了一個副處長，但為人夫、為人父卻很優(yōu)秀，他的確不很精明，但老實厚道、勤奮刻苦、心眼實。她與他結婚時，他的父親還在位，是市里的一位主要領導，她深深地“愛”上了他，并且很快就結婚了。她希望他很有出息，最好能勝過他的爸爸。結婚后頭幾年，他進步的確很快。頭一年，由一名普通工人，很快就轉了干，兩個月后又當了股長，不久又由股長直接升為科長。兩年后，就當上了副處長。她也當上了某局的人事股長。那時，她特別開心，天天笑逐顏開。在單位上，她把一個股長的作用發(fā)揮得淋漓盡致；在家里，她對他特別好，生活上體貼入微，關懷備至，小心翼翼地盡到一個做妻子的責任。突然有一天，他的父親退下來了，而他卻再也沒有進步，兩年、三年、四年、五年還是在那個位置上，最后，單位上裁員，竟把他給裁了，讓他下了崗。她對他，于是來了一個180°的大轉彎。最終她失去了他。后悔莫及。這個故事現(xiàn)象在當今社會到處存在。是作者對社會生活的精彩描寫，也是對那些丑陋現(xiàn)象的抨擊。被多家文學媒介轉載。

《路花》是資柏成2010年的長篇小說新作，故事講述了大學生莊小雅，因為母親遭遇車禍而輟學，并自愿當一名環(huán)衛(wèi)清掃工，她一邊掃街賺錢為母親治病，一邊尋找肇事司機。不料，其兄莊大牙又駕駛垃圾清運車與一奔馳小車相撞，駕駛小車的男人被燒成重傷，急需做植皮換膚手術，莊小雅與這名男子到底會發(fā)生一段尋人耐味的故事。這部小說是全國首部描述環(huán)衛(wèi)工人的艱辛的人生困惑，于最近已經(jīng)改編拍成電視劇，觀眾界時可以在全國電視上欣賞到資柏成的小說品味。

2010年10月24日，資柏成新作《城管局長》在郴州愛蓮湖濂溪書院舉行了作品討論會?！冻枪芫珠L》一書作為我國少有的一部寫城管人的長篇新作，塑造了騰州市城管局局長徐鳳山在擔任城管局局長一職期間所發(fā)生的一系列故事。通過這些故事，作者細膩地刻劃了一個勇敢、正直、老實、正派、無私、無畏、愛民、為民的城管局長新形象，讓人耳目一新。湖南省評論家協(xié)會副主席、《理論與創(chuàng)作》雜志社主編、著名評論家夏義生認為，長篇小說《城管局長》從題材上填補了國內長篇小說的一個空白，它是我國城市化建設進程中的都市文學新文本。參會的省、市文藝界專家、學者們一致認為小說寫好了一個好官，一個復雜的部門，一個戰(zhàn)斗的群體，主題積極向上；小說的長篇構架頗具匠心，一環(huán)扣一環(huán)，有較強的可讀性。不足之處在于故事的矛盾沖突太平緩，與真實生活有一定的距離，過于理想化。資柏成表示，《城管局長》是他擔任城管領導多年的一部體驗之作、思考之作，讀完此書，讀者能從中感受到城管人的喜怒哀樂和酸甜苦辣，同時，對于如何看待城管人也會有些新的思考。該書已經(jīng)改編拍成電影了，近期將在全國上影。

資柏成（1954～）筆名資格、伯臣。湖南衡南人。中共黨員。1986年畢業(yè)于中央廣播電視大學漢語言文學系。1974年應征入伍，1979年參加對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)。1981年轉業(yè)后歷任共青團郴州地委科員、地委組織部研究室主任、人武部干部科長，市人武部政委。1996年再次入伍，任北湖區(qū)委常委、區(qū)人武部上校政委，再次轉業(yè)后任郴州市城管局（市政局）紀檢組長、副局長、黨組副書記、常務副局長、黨組書記。70年代開始發(fā)表作品。2006年加入中國作家協(xié)會。現(xiàn)在是中國作家協(xié)會會員、湖南省作家協(xié)會理事、郴州市作家協(xié)會副主席、享受教授待遇、正處級干部、部隊上校政委轉業(yè)。

30年多來，資柏成筆耕不輟，著有長篇小說《走出大山的女人》、《城管局長》、《路花》；詩集《軍旅情懷》、《生活浪花》、《資柏成短詩選》；散文集《點滴集》、《說不盡的官場》等九部；還有小小說《偷看老婆洗澡的男人》等數(shù)十篇。目前，正是資柏成的黃金創(chuàng)作時期，我們期待資柏成能有更多更好的新作問世，給人們帶來更多更好的精神食糧。

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