93歲藍(lán)天野領(lǐng)軍出演 導(dǎo)演李六乙不甘重復(fù)

　　四代同臺(tái)演透人藝之《家》

　　昨晚，作為北京人藝紀(jì)念曹禺誕辰110周年系列活動(dòng)之一，93歲的老藝術(shù)家藍(lán)天野領(lǐng)軍人藝?yán)现星嗌偎拇輪T，使得由李六乙導(dǎo)演、曹禺改編巴金小說的經(jīng)典名劇《家》，時(shí)隔九年之后再次“回歸”首都劇場的舞臺(tái)，帶給觀眾一份經(jīng)過時(shí)光沉淀之后既熟悉又新鮮的特別感受。正如導(dǎo)演李六乙所言：“九年前我們排得比較扎實(shí)，而這次又是一個(gè)飛躍?！?/p>

　　藍(lán)天野三次結(jié)緣

　　幾代人藝人攜手回《家》

　　話劇《家》誕生于上世紀(jì)40年代，由曹禺根據(jù)巴金的小說原著改編而成，被稱為曹禺的“第五部經(jīng)典”。北京人藝曾于1984年將這部作品首次搬上舞臺(tái)，藍(lán)天野擔(dān)任導(dǎo)演。

　　2011年，為紀(jì)念辛亥革命一百周年暨中國共產(chǎn)黨建黨九十周年，當(dāng)時(shí)首次擔(dān)任北京人藝劇目藝術(shù)總監(jiān)的張和平院長決定將《家》重新搬上舞臺(tái)，并給導(dǎo)演李六乙下了“軍令狀”：“請六乙導(dǎo)演務(wù)必不負(fù)眾望，保家衛(wèi)國，帶領(lǐng)全組‘將士’，把《家》打造成具有北京人藝風(fēng)格的經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義劇作。以敬畏之心做戲，四世同堂齊家?！?/p>

　　張和平同時(shí)還請回了已經(jīng)闊別話劇舞臺(tái)近二十年的藍(lán)天野與已經(jīng)多次宣布退出舞臺(tái)的朱旭，讓兩位寶刀不老的“80后”帶領(lǐng)著北京人藝四代演員共同組成了輝煌的“四世同堂版《家》”，也讓這部塵封了27年的經(jīng)典名劇重見天日。

　　如今，距離“四世同堂版《家》”首演已經(jīng)過去了9年，當(dāng)年在劇中扮演高老太爺?shù)闹煨褚呀?jīng)去世，這一次由剛剛在劇組迎來73歲生日的北京人藝?yán)纤囆g(shù)家米鐵增擔(dān)綱這一角色；合作多年、默契十足的荊浩、盧芳也接替首演版中的濮存昕、龔麗君，不負(fù)眾望擔(dān)當(dāng)起了男女主角覺新和瑞玨的重任；當(dāng)年劇中特邀的幾個(gè)小朋友，如今最小的也都成了中學(xué)生，因此換成了一批新的小娃娃……

　　從“80后”已經(jīng)變成“90后”的藍(lán)天野，則依舊堅(jiān)守舞臺(tái)，帶著令人驚嘆的“不老仙氣兒”和對藝術(shù)的執(zhí)著精神，將他藝術(shù)生涯中唯一一個(gè)反派角色馮樂山演繹得栩栩如生。以往從沒演過壞人的藍(lán)天野，九年前大膽突破主動(dòng)挑選了這個(gè)具有挑戰(zhàn)性的“偽善人”角色，如今他的表演更是爐火純青、入木三分，讓人深深敬佩。

　　今年首次在曹禺另一部名劇《雷雨》中扮演繁漪的張培，再次在《家》中扮演重要角色梅小姐，舉手投足催人淚下，動(dòng)人心魄；當(dāng)年還是劇院新人、如今已是中堅(jiān)力量的苗馳、原雨，再次出演覺慧和鳴鳳，將一對生死戀人對封建家庭的不同方式反抗演繹得淋漓盡致、感人肺腑。李珍、高倩、孟秀、夏立言、張福元、鄒建、傅伽、雷佳、何靖、李珀等眾多北京人藝實(shí)力派演員，以及剛剛?cè)谌搿按蠹彝ァ钡谋本┤怂囇輪T班學(xué)員張燁子等，每個(gè)人的表演都為演出帶來光彩。

　　李六乙不甘重復(fù)

　　在經(jīng)典中“尋找自己”

　　在此次的舞臺(tái)呈現(xiàn)中，不僅演員的表演更細(xì)膩，一些大場面的戲也有明顯變化。演員調(diào)度、舞臺(tái)樣式的調(diào)整也代表了一種新的詮釋，讓觀眾更有想象的空間。如果說，九年前的版本，更著力于中國封建大家庭在歷史巨變中所經(jīng)歷的悲歡離合和風(fēng)雨滄桑，以及那股勢不可擋的摧枯拉朽的力量；九年后的這一版，經(jīng)過時(shí)間的沉淀，演員們則以更為沉穩(wěn)成熟的表演，為舞臺(tái)奉獻(xiàn)出具有“契訶夫味道”的對生活、對情感、對人性、對命運(yùn)的更深層次理解與詮釋，帶著一種詩化的自然和動(dòng)人之美。

　　時(shí)隔九年，由譚韶遠(yuǎn)、方義設(shè)計(jì)的《家》的舞美燈光依舊令人震撼。氣勢恢宏的三進(jìn)深宅大院，高大厚實(shí)的影壁與亭臺(tái)樓閣，其布景的高度深度、復(fù)雜龐大與精致程度，不僅在一向講究舞美的北京人藝歷史上堪稱之最，就是國內(nèi)戲劇舞臺(tái)也極為少見。而無論是鳴鳳投湖自盡時(shí)的荷塘池水，還是最后滿臺(tái)飛揚(yáng)的漫天風(fēng)雪，寫實(shí)景致與寫意燈光處理的巧妙結(jié)合，更是帶給人們充滿唯美享受和想象空間的詩意審美意境。

　　“經(jīng)典能讓我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)自己，曹禺就在那兒，你去找自己?！睂?dǎo)演李六乙表示，九年之后，《家》再次排演不是一種重復(fù)，而是有了新的認(rèn)識(shí)和突破?！盎氐皆娗樵娨?，回到人的精神意識(shí)。我們的《家》應(yīng)該是美的，真的。表演應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)一點(diǎn)飛躍?！?/p>

　　戲迷觀眾以演出前迅速售罄、一票難求的火爆票房和演出謝幕時(shí)熱烈的掌聲喝彩，給了這一版《家》充分的認(rèn)可與厚愛。

　　本報(bào)記者 王潤 李春光攝

　　馬上就訪

　　看了李六乙導(dǎo)演的《家》，特別喜歡。看似并不用力，卻將那個(gè)時(shí)代的家與國的坍塌的厚重感表現(xiàn)了出來。尤其喜歡第二幕的道別那場戲，覺新、梅和瑞玨幾度在舞臺(tái)上交錯(cuò)又聚攏，最后還是錯(cuò)開，把愛的關(guān)系(塵世與升華)刻畫透了，其中留白的處理十分巧妙，李導(dǎo)用一種簡繁得當(dāng)?shù)氖址ㄈ趨R他的詩意美學(xué)，而這幕戲在形式上也取得了中國古典的韻味；另外，特別想贊賞的是最后一幕雪景中的悲劇如詠嘆調(diào)一般回旋，又始終處在克制的張力中。這版《家》的可取之處，是用宏大的背景來發(fā)展戲劇沖突，渾然之中令人不陷入一個(gè)狹小的“家”，李導(dǎo)看來更想把它放在一個(gè)宿命的緯度里處理。舞美和燈光都非常好，93歲的藍(lán)天野老師飾演馮樂山，令人肅然起敬。

　　——文化評(píng)論人孫孟晉

來源：北京晚報(bào)