好的人設(shè)和模型確實(shí)能讓人眼前一亮，A醬（之前提到的A主播，標(biāo)醬正在帶的一個(gè)崽崽）的人設(shè)和模型很貼近，雖然沒(méi)有很突出的人設(shè)點(diǎn)，但是她的聲音聲線和模型異常貼合，聽(tīng)久了以后有很獨(dú)特的感覺(jué)（詞窮了）。但就目前而言，因?yàn)槿嗽O(shè)發(fā)展起來(lái)的v基本沒(méi)有，標(biāo)醬和他們也是說(shuō)只要你們喜歡就好，所以實(shí)質(zhì)上人設(shè)不需要放太多的心思，更多的是需要在模型和畫上。

虛擬主播需要人格化嗎？

需要

這里可以先參考一個(gè)理論《恐怖谷效應(yīng)》

恐怖谷現(xiàn)象可以用以下想法解釋，如果一個(gè)實(shí)體“不夠擬人”，那它的類人特征就會(huì)顯眼并且容易辨認(rèn)，產(chǎn)生移情作用。在另一方面，要是一個(gè)實(shí)體“足夠擬人”，那它的非類人特征就會(huì)成為顯眼的部分，在人類觀察者眼中產(chǎn)生—種古怪的感覺(jué)。

有些人認(rèn)為恐怖谷是制作電腦動(dòng)畫的難處。很多針對(duì)電腦動(dòng)畫的影評(píng)都引恐怖谷為他們不喜歡某特定電影的原因。這個(gè)理論引申出如果希望令人類對(duì)某物件的好感度增加，就要盡量在卡通人物的外表上少加入些人類特征，以免墮入“恐怖谷陷阱”。

有一點(diǎn)題外話233，但有值得參考的點(diǎn)，那作為虛擬主播，人格化真的重要嗎？人格化是指人格化，是童話語(yǔ)言等文藝作品中常用的一種創(chuàng)作手段，對(duì)動(dòng)物植物以及非生物賦予人的特征，使他們具有人的思想感情和行為。

對(duì)虛擬主播的模型直播同樣適用，在之前的《虛擬主播與粉絲之間的自我定位》有提到日v在很長(zhǎng)一段時(shí)間要超于國(guó)v，這些心理大多數(shù)都來(lái)源于字幕組的包裝濾鏡，文化差異以及互動(dòng)性，而國(guó)v的優(yōu)勢(shì)更多來(lái)源于觀眾互動(dòng)，距離的親密感（不是像日v一樣跨國(guó)的距離，也許就在身邊），語(yǔ)言通暢，畢竟很多觀眾看日v都會(huì)聽(tīng)不懂日語(yǔ)。

在此互動(dòng)性下，虛擬主播的人格就像折射出一道影子在觀眾生活中，主播的人格越接近觀眾的內(nèi)在人格，對(duì)觀眾的吸引力就越強(qiáng)，‘名片效應(yīng)’。兩個(gè)人在交往時(shí)，如果首先表明自己與對(duì)方的態(tài)度和價(jià)值觀相同，就會(huì)使對(duì)方感覺(jué)到你與他有更多的相似性，從而很快地縮小與你的心理距離，更愿同你接近，結(jié)成良好的人際關(guān)系。在這里，有意識(shí)、有目的地向?qū)Ψ剿砻鞯膽B(tài)度和觀點(diǎn)如同名片一樣把你介紹給對(duì)方。

虛擬主播背后中之人的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)越豐富，直播表演的節(jié)目效果就越強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)上的交互是虛擬性的，觀眾在現(xiàn)實(shí)中的社交，可能會(huì)存在社恐諸多社交問(wèn)題，而在網(wǎng)絡(luò)上可以更輕松地將看法、愛(ài)好與想法相似的陌生人分享，這也是為什么粉絲社群也是一個(gè)和虛擬主播互動(dòng)的重要渠道。

“距離感效應(yīng)”

這個(gè)距離感效應(yīng)不同于之前提到的日v國(guó)v區(qū)別的距離感，這個(gè)距離感主要描述在虛擬主播內(nèi)在思維，情感的神秘感，對(duì)觀眾起到反差感心理，眼前一亮或壓力的大量釋放。

下午突然想寫一篇233，本來(lái)想繼續(xù)寫一下粉絲氛圍的《虛擬主播與粉絲之間的自我定位》（二），但還沒(méi)想好具體可以說(shuō)一些什么，第一次在文章里薅了專業(yè)詞，應(yīng)該都挺好理解的。

我們下次見(jiàn)，黑色的標(biāo)醬