作者：年糕

封面：《アニメの現(xiàn)場》

由日本視頻制作公司PUNCH制作的系列節(jié)目《動(dòng)畫制作現(xiàn)場》已正式在網(wǎng)絡(luò)連載，這個(gè)節(jié)目致力于向觀眾展現(xiàn)出那些支撐起動(dòng)畫業(yè)界，在動(dòng)畫制作現(xiàn)場擔(dān)當(dāng)各種職位的動(dòng)畫人。節(jié)目中請到高森奈津美與櫻咲千依兩位聲優(yōu)以及湘南工科大學(xué)的教師渡部英雄先生作為解說嘉賓。接著上一周作畫監(jiān)督的內(nèi)容，本篇將介紹木下勇喜先生對(duì)動(dòng)畫業(yè)界以及工作上的各種看法。（視頻鏈接）

木下勇喜，日本原畫師，作畫監(jiān)督。
20歲進(jìn)入動(dòng)畫業(yè)界，如今在業(yè)界已經(jīng)有46年。
現(xiàn)Studio Graffit社長，同時(shí)擔(dān)任日本工學(xué)院八王子校漫畫·動(dòng)畫系講師。
這所學(xué)校以發(fā)掘動(dòng)畫新人為目標(biāo)，隨后帶進(jìn)Studio Graffit社內(nèi)進(jìn)行培養(yǎng)。
【主要參與作品】
1969年 初代《虎面人》（作畫）
1976年 《大空魔龍GAIKING》（作畫監(jiān)督）
2007年 《火影忍者 疾風(fēng)傳》（分鏡、演出、作畫監(jiān)督、原畫）
2016年 《田中君總是如此懶惰》（作畫監(jiān)督）

46年間業(yè)界的變化

在日本動(dòng)畫初期的時(shí)候，制作流程中是沒有l(wèi)ayout這一流程的，背景與原畫直接根據(jù)分鏡來制作。直到1974年高畑勛先生的作品《阿爾卑斯少女》中，宮崎駿先生擔(dān)當(dāng)全部鏡頭的layout（當(dāng)時(shí)表記為畫面構(gòu)成），從而建立起layout的雛形。隨后layout這一流程逐漸在業(yè)界普及，專門為其設(shè)立職位。木下先生提到，與他剛進(jìn)入業(yè)界時(shí)不同，如今動(dòng)畫制作中l(wèi)ayout以及原畫都需要由作畫監(jiān)督進(jìn)行檢查，因而整體質(zhì)量也得到提升。就木下自己而言，他覺得這幾十年業(yè)界是在不斷進(jìn)步。

目前動(dòng)畫制作中，除了作畫流程外，其他部分已經(jīng)能完全實(shí)現(xiàn)數(shù)碼化。所以數(shù)碼化制作的來臨，讓木下先生覺得自己可能真的該退休了。雖然對(duì)數(shù)碼這塊沒有過深的了解，但是木下先生還是能感受到數(shù)碼化帶來的便利。如今能通過電腦上的剪輯軟件來對(duì)動(dòng)畫進(jìn)行編集，省下時(shí)間又避免麻煩。在早期攝影還沒數(shù)碼化時(shí)，演出需要花上3到4天的時(shí)間對(duì)需要攝影的素材進(jìn)行檢查，并且對(duì)于背景的具體位置等寫下詳細(xì)指示。（應(yīng)該是“撮出し”這一流程）而現(xiàn)在只需要將這些指示備注全部寫在律表上交給攝影去完成，減輕了演出的工作量。雖然業(yè)界不斷在向前進(jìn)步，但制作人員不一定就能追趕上業(yè)界的速度。和木下先生差不多年紀(jì)，目前仍然堅(jiān)持在業(yè)界第一線的人已經(jīng)不多了。

對(duì)于業(yè)界新人的看法

木下認(rèn)為現(xiàn)在是年輕人的時(shí)代，繪畫的方式也因他們而在不斷更新，比如現(xiàn)在動(dòng)畫的線條相較之前來說更加細(xì)膩。現(xiàn)在作畫時(shí)木下會(huì)用更尖的鉛筆，這樣畫出的線條就能更加細(xì)致。但相對(duì)的，精細(xì)度的提升也增加作畫難度，所以木下覺得之后業(yè)界對(duì)新人的要求將會(huì)越來越高。雖然目前自動(dòng)中割的技術(shù)還未完全成型，但是對(duì)于木下先生而言是不少的沖擊。假使以后業(yè)界使用自動(dòng)中割軟件，那么動(dòng)畫（動(dòng)畫）這一職位可能就要消失不在，那么負(fù)責(zé)動(dòng)畫的人又該何去何從。

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第一個(gè)視頻為原攝，第二個(gè)視頻為自動(dòng)中割后的效果。作者推特@sMdls

現(xiàn)在，動(dòng)畫的工作是將原畫的線重新描一遍，并且還要負(fù)責(zé)一些中割工作。但是動(dòng)畫并不是在做中割時(shí)，只考慮需在原畫中插入多少張中間張就足夠了，這樣的話是無法繼續(xù)成長的。而第二原畫的工作是以草原為基礎(chǔ)將線條細(xì)化，但是現(xiàn)在能夠真正達(dá)到二原水平的人并不多。對(duì)于二原而言，在工作時(shí)需要思考原畫賦予角色怎樣的運(yùn)動(dòng)方式。但并非所有人都會(huì)去思考，而其中一些人依然會(huì)成為原畫。成為原畫后只能參考分鏡，對(duì)于尚未掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律的原畫，往往就會(huì)直接照搬分鏡。但是作為原畫的話，還需要有更多自己的想法，如何在滿足分鏡指示下構(gòu)想出更好的的運(yùn)動(dòng)形式。動(dòng)畫與二原的不足直接導(dǎo)致作畫監(jiān)督更為辛苦。作為作畫監(jiān)督的木下有時(shí)甚至希望能由自己親自負(fù)責(zé)原畫，但是并沒有足夠的時(shí)間，對(duì)于工作只好也進(jìn)行一些妥協(xié)。因而木下也對(duì)未來的新人表示擔(dān)憂，如果100個(gè)人中能夠培育出1個(gè)優(yōu)秀人才的話就已經(jīng)足夠了。

木下認(rèn)為，對(duì)于新人而言，進(jìn)入業(yè)界是最簡單的一步。某種程度上，只要會(huì)畫畫就能進(jìn)業(yè)界，之后就可以考慮做動(dòng)畫或者二原的工作。剛進(jìn)入業(yè)界的新人，如果不知道自己的目標(biāo)就很容易迷失方向。無論是在做原畫還是動(dòng)畫的時(shí)候，往往很多人會(huì)在不順心的時(shí)候把作畫紙扔掉，繼續(xù)默默重畫。為了走出這樣的困境，就要向水平高的人討教經(jīng)驗(yàn)，業(yè)界中大部分人還是會(huì)對(duì)新人進(jìn)行指導(dǎo)。不明白的地方就多問幾次，這樣才能提升自我能力。在業(yè)界耐心待上3到4年，利用好時(shí)間盡情地畫畫來提升自我實(shí)力。在這段時(shí)間中也要嘗試做原畫工作，結(jié)識(shí)不同的演出家。然后學(xué)習(xí)這些演出家的方法，也許以后自己也能走上演出的道路?，F(xiàn)在有些新人，到動(dòng)畫工作室一周后就想離職，或者在還沒開始正式工作前就不切實(shí)際地在想自己什么時(shí)候能當(dāng)上動(dòng)畫監(jiān)督。答案自然很明顯，在動(dòng)畫業(yè)界只有努力并為之付出的人，才能有一技之長，最終實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。

作為動(dòng)畫人的自知

木下先生一直認(rèn)為自己作為動(dòng)畫人，只是在幕后付出的人。如果有想要出名之類的想法，可能就無法長期堅(jiān)持這份工作。所以在這40多年的工作中，木下先生一直保持平和的心態(tài)踏踏實(shí)實(shí)地工作。大部分人可能就是一時(shí)興起就進(jìn)入業(yè)界，對(duì)于他們木下認(rèn)為還是不要繼續(xù)干比較好。木下是對(duì)感興趣的事物馬上就投入進(jìn)去的性格，而因?yàn)?0歲的突然決定，結(jié)果讓他在業(yè)界工作40幾年也實(shí)屬不易。作為一位老前輩，同時(shí)也是一名教師，木下有不少感悟。每個(gè)年輕人必定會(huì)有因?yàn)樽约翰皇炀毝鲥e(cuò)的經(jīng)歷；而相對(duì)的，每個(gè)人都會(huì)有發(fā)光的時(shí)候。所以木下告誡年輕人，模仿前輩們出色的地方，同時(shí)堅(jiān)持不斷學(xué)習(xí)。日本動(dòng)畫并非依靠一個(gè)人就能支撐起來，木下相信之后會(huì)有更多的年輕人加入到動(dòng)畫制作的行列中。如今在年輕一代的影響下，日本動(dòng)畫也在世界聞名，這點(diǎn)讓木下先生感到不可思議。

嘉賓渡部先生提到自己所尊敬的一位動(dòng)畫人羽根章悅先生（曾參與作品《小飛龍》《魔神Z》）和木下先生有想法類似。以“手藝人”自稱的羽根先生以及作為“幕后人”的木下先生，也許正是這種自謙的態(tài)度讓他們在動(dòng)畫之路上留下漫長的足跡。

作畫監(jiān)督的部分到此告一段路，下周則將帶讀者探訪3DCG的制作現(xiàn)場。

【參考資料】

• 《アニメの現(xiàn)場》第二話

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