很多藝術家在畫畫的時候都會邀請模特，有些藝術家的創(chuàng)作甚至非常依賴模特。

一位合適的模特會帶給藝術家創(chuàng)作的熱情，激發(fā)他們的靈感，甚至讓他們的藝術走入更高的境界。

尤其是具象繪畫，找到一個好的模特，作品就成功了一半。而模特和藝術家之間的故事也是人們茶余飯后熱衷討論的話題。

而肖像畫在經(jīng)歷了百年發(fā)展之后，早已不是當初服務于政治、宗教的產(chǎn)物，也沒有了包括對背景、地位、服飾等的統(tǒng)一約束，而變成了畫家可以自由表現(xiàn)的一種良性手段。肖像畫已然演變成藝術家與所繪模特之間的靈感相通和藝術家的自我風格的體現(xiàn)。

在近幾年的具象藝術作品中，人們會時不時地看到同一張熟悉的面孔，這個女孩出現(xiàn)在很多“大咖”藝術家的作品中，在不同藝術家筆下，呈現(xiàn)著她各色各樣的面貌。而她本人更是致力于推廣藝術經(jīng)紀、收藏投資甚至于藝術多維發(fā)展。

這個姑娘叫楊簡濃，本名楊芳，身邊的人愛叫她“芳姑娘”。作為翕兮文化創(chuàng)始人的她，也以“翕兮小姐”這個身份分享自己與藝術家們相處和交流的日常。

“芳姑娘”并不是職業(yè)模特，她最早從中國傳媒大學新聞系畢業(yè)，在中央電視臺工作。后來一個偶然的機會進入拍賣行工作，學習了近現(xiàn)代的書畫鑒賞，之后又在一個國際藝術機構任職。

2018年，她成立了翕兮文化理事會，業(yè)務涉及藝術投資收藏、推廣策劃、藝術經(jīng)紀等領域，而這一切看似跟做模特沒關系。正是在做模特期間與藝術界大咖們的交流，讓她萌生了將真正優(yōu)質的作品帶到大眾面前，并將藝術家們的創(chuàng)作歷程進行記錄的想法。

芳姑娘給人的第一印象是漂亮，但這種漂亮并不會給人有壓迫感，而是恰如其分的柔和和舒服。

白皙的膚色，靈動的眼睛，挺拔的身姿，最讓人印象深刻的，是她從頭到腳散發(fā)的東方古典女性的氣質，這個勁兒，獨特又自然。

接觸過芳姑娘的人會被她開朗、愛笑的性格感染，不知不覺就與她走近了。當藝術家接觸到一個自帶“正向氣息”，性格可愛，同時外在的長相和氣質又非?！叭氘嫛?，萌生出請她做模特的想法就再自然不過了。

2015年，楊簡濃第一次給藝術家做模特，就是古典寫實藝術最著名的藝術家之一楊飛云老師。

這之后，經(jīng)藝術家之間的相互推薦，楊簡濃的模特之路一發(fā)不可收，而邀請她的藝術家很多都是這個領域的佼佼者。

她先后為靳尚誼、郭潤文、冷軍、張義波、閆平等十幾位知名藝術家做了模特。

如今畫過她的畫可以開一個展覽，而楊簡濃多年的模特經(jīng)歷，也匯聚成一本藝術家的創(chuàng)作紀錄史。

而現(xiàn)實中，為藝術家大咖做模特會產(chǎn)生什么不一樣的體驗，甚至說影響到自己之后的定位發(fā)展呢？?

ArtAlpha?邀請了?楊簡濃女士?來聊聊她給藝術家做模特的過往經(jīng)歷和感受。

入畫，從楊飛云的模特開始

ArtAlpha:?記得第一個以您為模特畫畫的是楊飛云老師，這是如何開始的？

楊簡濃：2015年在一個展覽上碰到楊飛云老師，他那會剛從歐洲回來，在看了很多博物館以后，想創(chuàng)作一些大尺幅的作品，聊到我可以來做模特，當時蠻驚喜的。

我沒有任何做畫家模特的經(jīng)驗，不知道該準備什么，該穿什么，楊老師說你隨意。于是我就拿了一大袋各種各樣的衣服，平常穿的，晚禮服，運動服都帶上了。

到了以后，我們選好衣服，試著擺了些造型就開始畫了，挺順利的。

ArtAlpha:?楊老師畫的時候，您需要全程都坐在一處，還是只拍了照片，楊老師對著照片畫？

楊簡濃：我坐了半個多月，同一個姿勢，同一套服裝，所有的畫面內容都是來自實景。

楊老師不畫照片，他只寫生，他覺得實景人物有一種氣息，他需要捕捉那種氣息來創(chuàng)作。而且他還特別“挑剔”，時常要求我不能動，那我也就不敢動了。

楊老師對臉部要求比較高，不能化妝，要天然，正好我平常不化妝可能也比較符合他這個要求，但是眉毛是要修飾一下的，所以有的時候如果眉毛沒有畫好，楊老師會說，小楊，你不會畫眉毛......不能達到楊老師的要求，我會特別不好意思。

ArtAlpha:?那也挺辛苦的，您做模特有報酬嗎？

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楊簡濃：他給我正常的模特費用，但是我沒好意思要，因為我覺得這是挺榮幸的一件事。

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ArtAlpha:?完成后這件作品進入市場，最后賣多少錢也跟您就沒有關系了吧？記得楊飛云老師這種大尺幅的作品拍賣曾經(jīng)拍到1000萬元以上。

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楊簡濃：這跟我就更沒有任何關系了。

ArtAlpha:?楊老師畫完應該是覺得很滿意吧， 那之后推薦給其他藝術家的契機是什么呢？?

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楊簡濃：因為楊老師對自己要求很高，各方面都很挑剔，這張畫完成后，后來還畫了幾張，他還把我推薦給靳尚誼先生，我想他對我這個模特是比較滿意的。本身可能也由于我在藝術圈的經(jīng)歷，配合度會比較高，所以將我推薦給了靳尚誼先生。

ArtAlpha:?您覺得楊老師選擇您作為模特最主要的原因是什么？

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楊簡濃：一個是他覺得我的氣質可能比較符合他想要創(chuàng)作的作品吧。他以前也用過很多模特，但是他想畫這張大畫的時候，需要一個氣質能符合的，壓得住整個畫面的氣場，又需要一些東方韻味，我可能正好滿足了這些條件吧。

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記得他當時讓我坐在他安排的椅子上時，他覺得非常協(xié)調，很快就開始動筆了。

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另一個原因是我比較配合，能坐得住，好多人可能坐不住這么長的時間。

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有時候楊老師創(chuàng)作時，我也會跟他聊聊天，他覺得還挺有意思的。

當然這本身也是因為我們在其中會向藝術家進行一些關于他畫作呈現(xiàn)的請教，比如如何落筆，光影之間影響的變化等，有著這些討論，絲毫不覺得時間漫長。是一種輕松的氛圍下完成的。

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ArtAlpha:?所以有時候藝術家可以從模特身上獲得靈感。

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楊簡濃：首先他要找到有創(chuàng)作感覺的模特，然后才會選擇動筆。如果他找不到感覺，就根本不會開始。當然藝術家之間也是不盡相同的，不同藝術家的表現(xiàn)形式和思考形式不同，有的會進行長時間構思，有的會注重靈感乍現(xiàn)，但這背后都離不開的是扎實的基本功。

ArtAlpha:?您從模特的視角看楊老師畫畫，覺得他是什么樣的人？

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楊簡濃：與楊老師接觸的這些日子，我覺得楊老師最大的特點就是勤奮，他真的幾乎一天休息都沒有。

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周六日，節(jié)假日，他都在畫畫，春節(jié)可能也就是給自己一天假，每天早九晚六。

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而且他是那種需要動手的，不只停留在構思。經(jīng)常有人在他畫畫的時候匯報工作，別人一邊給他講事兒，他一邊畫，他一般不會因為別人給他講什么事兒而停下來不畫畫，同時進行，不會耽誤畫畫。

從央視轉行來的藝術人

ArtAlpha:?我能感覺到您對于藝術的熱愛，能介紹下您的背景嗎？之前看到您曾經(jīng)主持過很多跟著名理論家、批評家的對談，像是邵大箴、薛永年先生，還有央美的范迪安院長，馮遠先生等。那您本身是藝術專業(yè)出身嗎？?

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楊簡濃：我是中國傳媒大學學的新聞本科畢業(yè)的，之后去中央電視臺，在中央一套做過一年編導工作，后來我發(fā)現(xiàn)媒體工作并不適合自己，所以就想著去找一個自己喜歡又受尊重的職業(yè)。然后一個偶然的機會到了藝術行業(yè)，我發(fā)現(xiàn)這個行業(yè)很符合我的需求。工作了幾年之后，我深深的感受到需要汲取更多的理論知識，去更加系統(tǒng)和全面的看待藝術行業(yè)。因為考取了人民大學美術史的研究生，當時導師是陳傳席先生，跟他又學習了很多藝術理論方面的知識，對我之后的工作提供了很大幫助。

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ArtAlpha:?您進入藝術行業(yè)具體從事的什么工作？

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楊簡濃：我剛入行的時候很幸運的跟著榮寶齋的王衛(wèi)經(jīng)理學習一些具體的業(yè)務知識，比如鑒定，征集等等。在一定程度上磨礪了自己對近現(xiàn)代國畫的鑒定和審美眼光。

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我那個時候雖然年紀很小，但基本上就已經(jīng)知道做事一定要做長期的事情，越老越被人尊敬的那種。

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當時感覺近現(xiàn)代書畫這個交易圈子大家都很用功，不管是拍賣公司、收藏家還是畫廊，里面所有的人都很用功，聊一張畫可以聊到深夜，我也跟著學習得很快。

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很多老先生都是家傳，從很小的時候就開始研究接觸藝術，這個領域對我來說，需要更深的去研究與深入，當然即使如此還是會受到局限。當我開始關注當代藝術家時，我可以跟他們直接接觸，面對面對話，了解所思所想，了解他們的創(chuàng)作思路，對于我來說是更加寶貴的經(jīng)驗，個人來說工作起來也更有意思。

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甚至當我從近現(xiàn)代轉到當代時，我更關注的是藝術家的持續(xù)創(chuàng)造力，不用過多的去分辨真?zhèn)?，而是把時間放在了解藝術家的學術構建，創(chuàng)作理念與形象表達上。所以相較于之前輕松許多。

ArtAlpha:?您進入當代油畫就接觸到楊飛云這些寫實藝術家了？

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楊簡濃：我因為后來從拍賣公司去了洛克菲勒他們在中國的文化機構工作，他們當時關注當代藝術家的作品，所以我也因此接觸到了這些人，楊飛云老師是其中之一。

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我從近現(xiàn)代轉過來，而寫實的作品可能更適合我那個時候的一個過度。

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而當模特這個事情，最早還因為我在拍賣公司認識了收藏家劉益謙，劉益謙先生當時提議讓同行的龐茂琨給我畫張畫，激發(fā)了我后來做模特的一個想法。劉益謙先生覺得我作為藝術從業(yè)者對做“模特”并不陌生，因此提議讓同行的龐茂琨給我畫張畫。我覺得這是件很有意義的事，并且能從中更了解藝術家在描繪作品時是如何思考的，也正是這種想法存在，才激發(fā)了我之后為藝術家們做模特的想法。

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ArtAlpha:?這些寫實藝術家，就您的了解，他們最看重的是技術么？

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楊簡濃：我覺得不光是技術，比如楊飛云老師是很沉浸于把一個畫面表達得非常完美。

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而每個藝術家也都有自己的一套方法和特點，每個人都有自己的構思，想要去解決些問題。

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因為他們寫實的創(chuàng)作手法，往往會讓人們覺得他們就是技法，但其實他們自己不是純粹表達技法，還有自己的對于藝術理解，對畫面的想法。寫實有時候是一個籠統(tǒng)的概念，這其中只是指的表現(xiàn)手法的一種，但是藝術家在創(chuàng)作中，不會僅僅單一的被一樣東西所影響，他們的創(chuàng)作是不同經(jīng)歷、不同對藝術的審美和理解的綜合。你甚至可以在寫實繪畫中看到一些中國傳統(tǒng)文化的思考，這些也都是存在于畫面中的。

從靳尚誼到冷軍

ArtAlpha:?繼續(xù)剛剛的話題，您在楊飛云老師之后就做靳尚誼先生的模特了，能講講和靳先生的合作是怎么樣的么？

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楊簡濃：靳先生今年87歲了，記得前兩年我去做他模特的時候，他基本上是每天上午9點開始畫，到11點多，然后就去吃午飯，下午一般休息和參加活動，非常有規(guī)律。

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靳先生生活、工作都很樸素，他的畫室不大。他的工作方法也和楊飛云老師不一樣，他會先擺好造型，拍照，然后出一個小稿，之后再起稿，用炭筆先勾勒線條，一氣呵成，然后開始上色。

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楊飛云老師是一張畫完再畫下一張，一定要一氣呵成，靳先生是幾張畫一起畫，然后交替著推進。?

ArtAlpha:?在您眼里靳先生是一個什么樣的人？

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楊簡濃：靳先生思維特別活躍，很關注社會動態(tài)，思想非常超前。

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靳先生是非常好接觸的，很謙和，我們溝通完全沒有障礙。

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另外，像靳先生，楊老師這樣的藝術家，有一個特點，就是非常非常重承諾，答應的事情，一定會做到，而且非常守時。跟傳說中的很隨性的藝術家完全不同，他們契約精神特別好。

ArtAlpha:?靳先生畫您這兩張畫風格差別挺大的。

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楊簡濃：2016年畫了第一張，是古典主義的風格，他很滿意。當時選的衣服是隨性的家居服，想要表達一種慵懶的狀態(tài)，用的是他早期的畫法，畫完有很多業(yè)內的人看了都說很好，筆法松弛而不散，他的構圖小稿剛出來的時候，我看到也驚了一下，寥寥數(shù)筆，一個輪廓，確是十分舒服，不愧是靳先生扎實功底的體現(xiàn)，畫完這張之后，第二張他想畫的不一樣，現(xiàn)代一些。我聽他助理說，畫中用的紅色顏料是從日本帶回來的，壓箱底一直沒舍得用，這張畫就用上了，畫完之后，作品就被中國美術館收藏了，還參與了大型展覽。

ArtAlpha:?靳先生畫了您之后，您又和哪位藝術家合作過？

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楊簡濃：郭潤文和冷軍老師。他們兩是在一個畫室一起畫的我，還有幾位別的畫家一起。

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當時冷軍和郭潤文老師來北京的時候，中國寫實畫派辦公室主任郭援朝介紹我們認識，就提到了做模特的事。我說老師您隨意想怎么畫都行，然后郭潤文就開玩笑說要不然畫個士兵造型，不過畫士兵就得把頭發(fā)剪掉。

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我立刻答應了，因為我一直有一個夢想，想剃次頭。然后就約好過年的時候去武漢冷軍的工作室。

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冷軍和郭潤文老師每年過年的時候都會在那畫畫，還有一些別的畫家一起。

ArtAlpha:?冷軍的工作室有點像19世紀的巴黎畫室，您后來真的剃頭了？

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楊簡濃：郭潤文老師本來就是開了一個玩笑，但我是很認真的。

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冷軍老師給我找了當?shù)睾芎玫奶觐^的師傅，一直叮囑著別給人姑娘剃壞了，他們都對我非常友好和照顧。

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最后在我自己要求下，給剃成了禿子（笑）。

ArtAlpha:?他兩畫畫有什么特點？

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楊簡濃：我發(fā)現(xiàn)南方的畫家和北方畫家畫畫的方法很不一樣，起稿的程序，用的筆法都不一樣。

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比如冷軍和郭潤文老師畫畫是關在工作室，不要陽光的，但是靳尚誼先生和楊飛云老師是一定要有自然光的。

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靳先生和楊老師他們要先拿炭條勾輪廓，郭老師和冷軍老師直接就上顏色了。

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冷軍老師畫超寫實的話至少需要半年，而且需要安靜下來，只做這么一件事情，所以畫我這次只是一個場景創(chuàng)作。

ArtAlpha:?能否再說說謝東明是怎樣畫您的？

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楊簡濃：謝老師說想畫一張我穿旗袍的，我沒旗袍，在淘寶上挑了十幾件，最后謝老師選了他認為合適的一件。

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謝老師眼光非常好，跟我認識不久，其實并不太了解我。我選旗袍的時候都是按照我平常穿衣服的風格和審美挑的，但是謝老師大部分都否定了，他自己挑了一些，都是我從來沒有嘗試過的風格，我當時還擔心穿上好不好，但事實證明，衣服寄過來穿上居然比我之前的風格要好的多。所以藝術家的審美真的都是很獨到的，自己真的有的時候并不完全了解自己。

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謝東明老師也是直接寫生，畫了有小10天，這張畫也很大，有兩米。

ArtAlpha:?這幾年您當模特的時候，基本都需要超長時間不能動的狀態(tài)嗎？

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楊簡濃：還好，大部分藝術家的創(chuàng)作不超過10天，個別需要半個月，比如楊老師。他們畫畫的時候，只要不影響他們創(chuàng)作，我可以打電話，也不耽誤。

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ArtAlpha:?朱春林和張義波的創(chuàng)作，是否看起來更保守一些？

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楊簡濃：朱春林老師在服裝選擇上找了民國時候的感覺。張義波老師在造型上很準，所以后來創(chuàng)作了很多大型的主題性創(chuàng)作。

ArtAlpha:?閆平畫您這張跟別的作品很不一樣。

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楊簡濃：閆老師當時說，想看看之前大家都怎么畫，想畫的不一樣。

她讓我按照她說的角度發(fā)張照片過去，她來構思。

作為女性藝術家而言，她描繪的側重點是不同的，我邀請閆平老師參加過幾次我組織的翕兮雅集之后，閆老師基于對我的理解開始作畫的。描繪手段上也和之前的老師們的畫法跟感覺不一樣，無論是從構圖還是色彩表達上，都有她獨特的表達和安排。?

她把我畫成了一個歌星，很多人托著，意思是說有這么多人在支持我?guī)椭?。強調了人與人之間都應該互幫互助，共同進步的思想理念。

做模特的收獲

ArtAlpha:?做了這么多年模特，為什么樂此不彼，您的收獲是什么？

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楊簡濃：收獲太多了。

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比如近距離接觸這么多畫家。雖然我不會畫畫，但可以看到他們是怎么作畫的，從頭看到尾，這是非常難得和珍貴的。

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也可以了解到他們每個人的生活習慣，性格特點等等，我從他們身上都能學到很多的優(yōu)點。跟他們接觸的過程中，我有很多專業(yè)問題，都可以直接跟他們提出，獲得解答。

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ArtAlpha:?能給我們分享下您看到他們那些優(yōu)點特質嗎？

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楊簡濃：比如楊飛云老師，他非常勤奮，靳尚誼先生理性又聰明，閆平老師很有自己的想法，徐里老師待人很好。

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冷軍老師是比較有想法的一個人，他研究哲學比較多，雖然他畫的是超寫實，但是知識面非常廣，思想很獨立；郭潤文老師畫的是真好，平常不太愛說話，比較內斂一點；閆平老師是女性優(yōu)秀藝術家的代表……

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還有一些很有意思的小趣聞，比如楊飛云老師喜歡畫畫的時候聊天或者聽書，他一支畫筆可以用很多年；冷軍老師畫畫的時候喜歡聽戲也喜歡唱戲，徐里老師畫畫聽古典音樂。

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他們都是非常好的前輩，智商情商都非常高。

ArtAlpha:?您作為他們的模特，他們創(chuàng)作的時候會在意您的感受嗎？會多愿意了解一下您嗎？

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楊簡濃：我希望他們不要在意我的感受，把我當“工具人”就行了，創(chuàng)作上盡他們意最關鍵。

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但是很多老師還是會在意我的感受，比如有的老師畫之前會說，他可能不能把我畫得跟其他藝術家畫的那樣漂亮，等等。

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也有不少藝術家畫之前會愿意先了解我一些，比如我平常都喜歡做什么事情，周圍都有一些什么樣的朋友等等。

ArtAlpha:?當這些作品完成后呈現(xiàn)在您眼前的時候，您有什么感受？

楊簡濃：我相信每一張作品都是藝術家經(jīng)過非常細心非常周全的布局和構思的。我很尊重他們的創(chuàng)作。

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ArtAlpha:?當畫展里看到自己的形象，會自豪嗎？

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楊簡濃：剛開始還好，時間久了，我會覺得這是很珍貴的，自己的形象被作品記錄下來，是非常寶貴的經(jīng)歷。

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想想這么多大藝術家畫我，是一件挺榮幸的事情。再想到百年之后，我的后代可以在美術館里看到自己，我在這些作品中獲得永生，這就變得意義非凡了。

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ArtAlpha:?一不小心就被載入史冊了，做模特這事兒是有目的的嗎？

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楊簡濃：當看到很多作品被美術館收藏后，真的有那種載入史冊的感覺。“目的”的事兒，最早是沒有的，就是覺得很有意思，后來時間長了，發(fā)現(xiàn)了當中的意義。很多人會給我建議，比如做模特做到九十歲什么的。所以之后計劃做更多藝術家的模特，也可以跨領域，比如水墨、當代的。

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ArtAlpha:?目前畫您的作品大概有多少幅？最喜歡哪一幅？有沒有想過把這些作品放一起做一個展覽？

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楊簡濃：目前有十幾個藝術家創(chuàng)作的二十多件作品，我自己最喜歡的一張是朱春林老師畫的《人間四月天》，是一個民國時期的形象。有想過展覽，而且肯定將來會做的。

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ArtAlpha:?他們畫完您之后會贈送畫作給您嗎？或者您自己有買過這些作品嗎？

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楊簡濃：這些老師可以說都是知名藝術家，不可能說贈送，所以我更愿意如果自己有能力可以買來收藏。

模特和畫家的關系

ArtAlpha:?你做畫家模特，除了模特之外，您們之間是一種什么關系？還會有別的來往嗎？

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楊簡濃：是單純的模特和畫家的關系開始，有時候時間長了大家熟悉了，產(chǎn)生信任后，就會委托我做一些事情，我可以做一些藝術品經(jīng)紀工作。也是為了將優(yōu)質的作品更好的推薦給藏家。而且這些藝術家們很多是在業(yè)內官方機構任職或是高等院校的老師。在模特挑選上，也會希望挑選規(guī)矩本分的，與人交往輕松簡單的。他們無論是對作品描繪上還是為人處世上，也認真嚴格、隨和謙遜。畫我的肖像時，他們會帶著自己的學生、助手，有的藝術家還會帶著夫人一起，邊畫畫邊給學生講解。本身他們也都是在業(yè)內十分有名氣和地位的藝術家，但是對藝術上一如既往的保持著純真的初心，讓我一位藝術后輩也深受鼓舞和感動。

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ArtAlpha:?他們都沒有畫廊代理嗎？

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楊簡濃：據(jù)我所知，這些寫實類的藝術家，他們大多有別的身份，比如老師、官方工作等等，大多是有合作的伙伴或者機構、基金會等，但是作品在市場中的維護沒有像當代藝術家那么系統(tǒng)。我們機構有專門的媒體部門，來為藝術家進行一些全網(wǎng)媒體宣傳、品牌跨界等，也會為他們提供一些學術上的梳理包括論壇講座等。并協(xié)助他們做一些市場內容上的工作。

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ArtAlpha:?您和很多80后不太一樣，不是選擇符合自己時代的當代前沿的方向，而是選擇了偏傳統(tǒng)一些的寫實領域，您怎么理解這個領域？

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楊簡濃：因為我從近現(xiàn)代書畫轉過來的，之前沒在國外待過，也沒有一個全球藝術史的知識體系，從正常的發(fā)展脈絡來說，肯定是先到寫實，不可能一下就跨到當代。

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而且我之前從事拍賣工作，這個工作是沒有自己喜好的，需要服務好每個買家賣家，什么樣的作品都需要接觸。所以我進入這個領域是抱著學習的態(tài)度，多和這些藝術家接觸和交流。

ArtAlpha:?那根據(jù)您現(xiàn)階段所從事的職業(yè)內容以及您的判斷，您從市場角度看，寫實這個板塊在經(jīng)歷了之前內地的大火以后，近幾年比較冷一些？?

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楊簡濃：首先寫實油畫是西方繪畫流傳進入中國后的一個必經(jīng)的階段，是有歷史價值的，在中國藝術史上是繞不開的，只不過在這個派系里最后誰能留下來，誰能寫入中國藝術史，誰的作品對未來產(chǎn)生的影響最大，這個名字還沒有確定而已，但是作為一個畫派在中國的存在，是一定有它的價值的。

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另外，市場的喜好總是反反復復，有時候喜好抽象，有時候喜好具象，兜兜轉轉，我自己是包容性很強的。

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ArtAlpha:?這個板塊的發(fā)展您怎么看，年輕一代有繼續(xù)開創(chuàng)下去的嗎？

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楊簡濃：我覺得年輕一代，他們在延續(xù)技法的基礎上，會有更多的自己的想法和獨立的思想。他們的表現(xiàn)手法也許是寫實，但是畫面的構成，可能跟上一代的藝術家不一樣。

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這個板塊的藝術家，他們大多都是喜歡把一件事情做到極致的人。

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?ArtAlpha:?您怎么總結模特和畫家之間的關系？

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楊簡濃：對于我來說，我首先很崇拜和欣賞這些藝術家，不管是他們的作品，還是他們的人品。

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很多品格是不會過時的，現(xiàn)在看來都是極其寶貴的，這對于我來說是極大的收獲。

總的來說，我和藝術家之間的關系是互相給予，互相收獲的一種正向的關系。

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問：那您對藝術類的工作有什么自己之后的規(guī)劃嗎？

后面我還是想先做好本職工作，為藝術家做好學術梳理，采訪這些媒體類的宣傳工作，自己在這些大藝術家的周圍也有更多的機會去學習有關藝術的理論、畫畫的技法、為人處事的方式方法等方方面面的知識，在這些基礎上，會繼續(xù)做好藝術市場的工作，把更多更好的作品推薦到藏家、大眾的面前，起到一個橋梁的作用，而且現(xiàn)在各方面生活精神水平的提高，更多的藝術愛好者越來越多的想要擁有一張屬于自己的肖像，因此肖像畫的業(yè)務我們也在逐步的趨于完善，希望能將更多的美好帶到大家的生活中，讓藝術走進日常生活。

藝術大咖們關于“芳姑娘”的繪畫作品

文章轉載整理自?ArtAlpha