——了解拉片，透過(guò)美術(shù)人的眼睛去看電影。

今天我們的拉片案例是一部2008年上映的一部改編自DC漫畫(huà)公司的經(jīng)典超級(jí)英雄漫畫(huà)《蝙蝠俠》，由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，克里斯蒂安·貝爾主演。以現(xiàn)實(shí)主義警匪片的手法包裝了一個(gè)極度寫(xiě)實(shí)的超級(jí)英雄故事，成功地挖掘出角色的深層性格和故事蘊(yùn)含的人性哲理，將漫畫(huà)電影提升到一個(gè)嶄新的層次，成為了影史上第一部跨入“10億美元俱樂(lè)部”的超級(jí)英雄電影。

下面，我便以以下一系列片中鏡頭為例，仍舊嘗試從電影美術(shù)的角度來(lái)分析解讀，諾蘭式的敘事手法及拍攝技巧。

敘事手法

首先我們看一組立體化的敘事手法。上圖為影片開(kāi)頭，一組由小丑帶領(lǐng)手下團(tuán)伙，兵分兩路，搶劫黑道銀行的一組鏡頭。首先從一個(gè)大遠(yuǎn)景鏡頭，逐漸推進(jìn)，視點(diǎn)落在銀行對(duì)面的一座高層的窗戶，被室內(nèi)的人破窗向?qū)γ驺y行屋頂投射滑索，在此交代其中一組人的行動(dòng)方式。隨后另一個(gè)全景鏡頭切入，低視角拍攝小丑的背影，當(dāng)相機(jī)推進(jìn)至小丑的面具后(由面具元素引入“小丑”的角色，并使觀者明確此人與第一組人為一伙人的信號(hào)），上車（交代了第二組人的行動(dòng)方式，即駕車）。鏡頭再次切回組一，大遠(yuǎn)景拍攝，二人通過(guò)滑索橫跨至銀行天臺(tái)開(kāi)始行動(dòng)。鏡頭再轉(zhuǎn)，小丑等人駕車抵達(dá)銀行正門(mén)，進(jìn)入銀行。

在同一時(shí)間，分別交代兩組及兩組以上事件同時(shí)發(fā)生，并且能夠清晰的交代多組人在不同地點(diǎn)做著同一件事，使得此類敘事非常立體。上圖中綠色框內(nèi)為組一人員的情況，紅色框內(nèi)為組二人員。當(dāng)我們分別單獨(dú)剪出各自組員的鏡頭并重組后，便得到下圖。

鏡頭運(yùn)用十分精煉。例如右邊的一組鏡頭，從等車，上車，行駛，下車，并進(jìn)入銀行，每一幀都在極為明確地交代事件發(fā)展的過(guò)程，干凈利落。顧將兩組鏡頭穿插在一起，則不會(huì)混淆觀者的理解，并且能夠做到從多個(gè)角度展開(kāi)， 增添敘事的立體感。此類多線拍攝手法在影片中期的鋪墊成分中也被廣泛運(yùn)用。且多以低視角拍攝小丑，使得小丑這一角色從開(kāi)片便給觀者一種不同尋常的感受。下圖的大遠(yuǎn)景鏡頭，鏡頭運(yùn)動(dòng)緩慢，給足辨認(rèn)時(shí)間，也為之后的多線拍攝做好了鋪墊。

接下來(lái)，我們看一組特寫(xiě)鏡頭的運(yùn)用。此情節(jié)也發(fā)生在兩座建筑之間，蝙蝠俠從一座建筑向?qū)γ娼ㄖ?，通過(guò)遠(yuǎn)程武器，發(fā)射定時(shí)炸彈，并破窗而入，后掠走目標(biāo)人物。鏡頭開(kāi)始也是一個(gè)大遠(yuǎn)景鏡頭的推進(jìn)式環(huán)拍，同樣是先交代時(shí)間，地點(diǎn)，人物。當(dāng)鏡頭聚焦在蝙蝠俠身上后，切至連續(xù)的幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭，交代調(diào)試武器，瞄準(zhǔn)目標(biāo)建筑，發(fā)射定時(shí)炸彈，鏡頭緊湊且連貫。完畢，蝙蝠俠縱身躍下，第一次漂亮的展示出蝙蝠披風(fēng)，隨鏡頭切至目標(biāo)建筑內(nèi)的人警惕的身形渲染氣氛，蝙蝠俠破窗而入，進(jìn)入動(dòng)作戲。

此時(shí)又是一組雙線拍攝，隨著蝙蝠俠在室內(nèi)打斗的情景，另一組鏡頭則交代樓下的警察人員逐漸逼近建筑。我同樣將兩組鏡頭以不同顏色的線框區(qū)分開(kāi)，便于分別觀察。樓下警察的行動(dòng)。很明顯的增添了鏡頭的緊張氣氛。當(dāng)兩組人匯合的時(shí)候，鏡頭切至定時(shí)炸彈。此處我用數(shù)字一和二，表明事件的前因后果，定時(shí)炸彈炸開(kāi)建筑的一個(gè)缺口，拋出升空的兜風(fēng)裝置，使得蝙蝠俠二人借使飛機(jī)觸碰到兜風(fēng)裝置而撤離。此處感嘆如此巧妙的逃生方式，似乎呼應(yīng)了蝙蝠的飛行技能。

劇情的鋪墊

下面的三組鏡頭里，充分體現(xiàn)了諾蘭導(dǎo)演對(duì)每一段劇情的鋪墊做的十分到位，似乎給觀者創(chuàng)造了一種未卜先知的觀影體驗(yàn)。這樣做的好處是，使觀者在迎接一個(gè)大事件之前，積蓄充分的心理準(zhǔn)備，使得影片中的小高潮極易被烘托。

當(dāng)維恩意識(shí)到危險(xiǎn)逼近的時(shí)候，將丹特勒暈并藏至某處，此時(shí)，其他兩組鏡頭正在分別交代其他兩人被小丑暗殺。期間，散落在地上的小丑撲克牌給出了暗示，三個(gè)事件的同時(shí)發(fā)生，給之后小丑等人的現(xiàn)身做足了鋪墊和信號(hào)。

如上面一組鏡頭，丹特警官與瑞秋吻別后被押送至目的地受審，當(dāng)一個(gè)俯視角鏡頭說(shuō)明警隊(duì)出動(dòng)后，鏡頭馬上切至一位街警被卡車上的小丑殺害，路上的一輛救火車燃起了大火，擋住了警隊(duì)的前往方向，迫使其駛?cè)氲叵峦ǖ?，并用特?xiě)鏡頭交代了車內(nèi)警員慌張的神情。此處的種種異狀已使得觀者感覺(jué)到不安，做好了麻煩來(lái)臨前的心理準(zhǔn)備，果不其然，警隊(duì)剛駛?cè)氲叵?，便受到一輛環(huán)衛(wèi)卡車的威脅。

上面一組鏡頭為小丑帶領(lǐng)手下，混入警員當(dāng)中，試圖趁亂射殺市長(zhǎng)的情節(jié)。在警員行進(jìn)途中，鏡頭不斷在表現(xiàn)警長(zhǎng)戈登四處仰望的舉動(dòng)，以及站在高出的戒備人員，此時(shí)，維恩以驅(qū)車駛向小丑的一處地址。這些種種鋪墊都在醞釀著一組刺殺行動(dòng)前夕的緊張氣氛。當(dāng)維恩開(kāi)門(mén)看到屋內(nèi)被囚禁的警員及窗臺(tái)上的裝置時(shí)，想必觀者已經(jīng)明白了一件事情，小丑等人的戰(zhàn)術(shù)是化妝混入警隊(duì)。此處鏡頭切至執(zhí)行放搶儀式的一組警員，這便是前面鋪墊的一個(gè)結(jié)果。觀者心里已經(jīng)有了答案。

縱觀以上三組鏡頭，可知在影片敘事手法上，鋪墊的重要性是多么重要。好的影片，不僅會(huì)用合理的鏡頭拍攝手法，來(lái)清晰的講述一段情節(jié)，但這并不是最重要的。重要的是，如何控制好觀影的節(jié)奏，張弛有度，蘊(yùn)蓄漸進(jìn)。若配合影片的音效，更能夠體會(huì)到箭在弦上的驚心動(dòng)魄。

心理描述

想必看過(guò)這部電影的人們，對(duì)小丑在審訊室的這一組鏡頭印象最為深刻，正是在這一組鏡頭當(dāng)中，充分展示了諾蘭對(duì)人物心理描述的細(xì)膩與高超。初看這一組鏡頭，景別及拍攝手法都相對(duì)平常，但其中蘊(yùn)藏的含義卻令人回味。

先是小丑在黑暗中與警長(zhǎng)戈登的對(duì)話，被黑暗籠罩的小丑沒(méi)有任何束縛，警長(zhǎng)一側(cè)則輪廓明顯，內(nèi)心被小丑動(dòng)搖，隨鏡頭推進(jìn)，進(jìn)一步加深了警長(zhǎng)被動(dòng)搖的心態(tài)。就在警長(zhǎng)離去的一瞬，燈光亮起，蝙蝠俠出現(xiàn)在小丑的身后，隨接一個(gè)全景背部鏡頭，兩個(gè)鏡頭凸顯了蝙蝠俠的強(qiáng)大與壓制力。之后便是小丑與蝙蝠俠對(duì)峙的場(chǎng)景，這里的鏡頭手法極為有趣且細(xì)膩。細(xì)心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)，審訊室之外的人與蝙蝠俠在一開(kāi)始都在畫(huà)面的左側(cè)，通常意義來(lái)講，左邊對(duì)峙右邊的時(shí)候，左側(cè)的人物相對(duì)于觀者來(lái)說(shuō)會(huì)更具有認(rèn)同感，而右側(cè)的人物則是敵對(duì)方。但在小丑在嘗試動(dòng)搖蝙蝠俠的時(shí)候，鏡頭是緩慢向左側(cè)移動(dòng)的，注意前景中蝙蝠俠的頭部，逐漸向畫(huà)面中間靠攏，當(dāng)觸碰到畫(huà)面中線的時(shí)候，蝙蝠俠與小丑調(diào)換了位置。在之前《銀翼殺手》的一篇我便提到軸線，在兩人對(duì)峙的拍攝中，是不能夠越軸拍攝的。但此處，諾蘭便突然越軸了，暗示著蝙蝠俠似乎要被小丑而說(shuō)服。另一個(gè)有趣的點(diǎn)，是在小丑提到“你我二人在世人眼里都是怪物”的時(shí)候，小丑的臉突然換成了蝙蝠俠的臉，此處諾蘭用鏡頭手法，告訴了觀者，小丑所說(shuō)的話也許是真的，或者蝙蝠俠也似乎曾質(zhì)疑過(guò)這一點(diǎn)。

蝙蝠俠聽(tīng)到此處后暴怒，將小丑甩到墻上，試圖想主導(dǎo)這個(gè)場(chǎng)面，此處注意二人的視平線。之后小丑被打翻在地后，蝙蝠俠俯瞰小丑的鏡頭試圖給與觀者以更強(qiáng)大的壓迫感，以及蝙蝠俠的手與小丑同處于同一鏡頭的一刻，小丑雖然在位置上處于劣勢(shì)，但似乎那雙手卻對(duì)小丑的威脅仍不足以扭轉(zhuǎn)劇情，小丑仍在畫(huà)面的中心，他仍是事件的主導(dǎo)。

這一系列的細(xì)膩手法，加上小丑的言辭，將人物的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)的淋淋盡致，值得學(xué)習(xí)。

人物性格

整個(gè)影片當(dāng)中，導(dǎo)演對(duì)小丑的幾個(gè)經(jīng)典鏡頭，都使得蝙蝠俠，尤其是小丑，這兩個(gè)角色人物性格特征十分明顯。在不同色調(diào)的烘托下，導(dǎo)演利用人物動(dòng)態(tài)特征及特征鮮明的打光，詮釋了不同人物在不同狀態(tài)下的仍能夠保持各自的統(tǒng)一。小丑的瘋狂，尖銳，扭曲，蝙蝠俠的內(nèi)心掙扎，正義感。

當(dāng)我們只看畫(huà)面中形狀的時(shí)候，最有代表性且印象深刻的便是小丑的臉部以及蝙蝠俠的整體外形。甚至整片中唯一能看清蝙蝠俠造型的鏡頭，便是維恩脫下戰(zhàn)甲的時(shí)候。雖然蝙蝠俠多次出現(xiàn)在夜晚，沒(méi)有任何細(xì)節(jié)，但他與他載具仍是最能夠給人留下深刻印象的形狀。而小丑的面部及配色較為突出，但演員的表演，即小丑的動(dòng)態(tài)，才是使得他成為人們最難忘的角色之一。

分鏡頭

我將下面的一組蝙蝠俠與小丑的追擊鏡頭為例做了一組分鏡頭練習(xí)。對(duì)于這樣一組快節(jié)奏的拍攝，鏡頭顯得極為流暢，類似鼓點(diǎn)式的節(jié)奏，多用中景及特寫(xiě)，以及透視鏡頭，凸顯追擊時(shí)的速度感。當(dāng)卡車被繩索困住時(shí)的一瞬，鏡頭放緩，卡車迅速被慣性掀翻，十分震撼。

在此同樣注意拍攝時(shí)的視平線，多以仰視全景拍攝，凸顯小丑的壓迫感及人物性格。尤其是反拍小丑的背影及結(jié)尾處小丑回望的鏡頭十分經(jīng)典。

感謝閱讀，下期再會(huì)！

Leo