作者：霊
封面：劇場(chǎng)版《超夢(mèng)的逆襲 EVOLUTION》

距離《寶可夢(mèng)》系列劇場(chǎng)版第 1 作，于 1998 年 7 月 18 日上映的《劇場(chǎng)版寶可夢(mèng) 超夢(mèng)的逆襲》已過(guò) 21 年。作為《寶可夢(mèng)》令和第一部劇場(chǎng)版，同時(shí)還是系列首次全 3DCG 的《超夢(mèng)的逆襲 EVOLUTION》已于前陣子在日本上映。

時(shí)過(guò) 21 年，以全 3DCG 重生的《超夢(mèng)的逆襲 EVOLUTION》究竟在哪些方面進(jìn)化了呢？本次 animateTimes 采訪到了湯山邦彥監(jiān)督以及飾演小智的松本梨香，為我們講述了本次劇場(chǎng)版都有哪些變化點(diǎn)。

在前往收錄現(xiàn)場(chǎng)前，松本先在家里復(fù)習(xí)了一遍 21 年前的劇場(chǎng)版，觀看途中感覺(jué)自己仿佛是穿越時(shí)空一樣，她覺(jué)得雖然無(wú)法抹去自己這么多年來(lái)積累的經(jīng)驗(yàn)以及和小智這么長(zhǎng)時(shí)間一起旅行的事實(shí)，但是希望能夠找回當(dāng)初那種單純的感覺(jué)，再來(lái)進(jìn)行這次的演繹。對(duì)于松本來(lái)說(shuō)《超夢(mèng)的逆襲》是一部特別是作品，不管是能夠再次出演還是能夠再次看到這部作品，自己都非常地高興。

由于本次是全 CG 作品，因此在《寶可夢(mèng)》系列中首次嘗試采用了Prescoring 事先錄音的收錄方式，也得虧于這種收錄方式，令這次的劇場(chǎng)版中的角色比以往更加的生動(dòng)了。

湯山提到，這種收錄方式與平時(shí)配音的最大區(qū)別就在于，聲優(yōu)們不用根據(jù)畫(huà)來(lái)進(jìn)行想象表演，而是自己的表演變成了畫(huà)。具體來(lái)說(shuō)，負(fù)責(zé) CG 的動(dòng)畫(huà)師會(huì)精確到連細(xì)微的呼吸都全部表現(xiàn)出來(lái)，而根據(jù)這樣的呼吸來(lái)制作 CG 的話，就能表現(xiàn)出仿佛是活生生的小智在那里的真實(shí)感，這點(diǎn)特別是在劇中爬樓梯的那個(gè)場(chǎng)景中表現(xiàn)的尤其厲害。

對(duì)于湯山提到的這段，松本表示這是在一開(kāi)始收錄時(shí)并沒(méi)有的鏡頭，后面才追加收錄的。而在劇場(chǎng)版上映之后，自己也和朋友一起去看了這部作品，大家異口同聲地稱贊“上臺(tái)階的那段太厲害了”。支撐著在快要摔下來(lái)之時(shí)的手，由于表現(xiàn)的過(guò)于真實(shí)，令她覺(jué)得仿佛是真人版的手一樣。

不過(guò)使用這種收錄方式，湯山認(rèn)為也算是有利有弊，人類角色暫且不說(shuō)，寶可夢(mèng)的話演繹起來(lái)可能就有點(diǎn)困難了。像皮卡丘的話可能還能憑借自己的想象來(lái)進(jìn)行表演，其他寶可夢(mèng)在沒(méi)有畫(huà)的情況下，演繹起來(lái)其實(shí)是相當(dāng)?shù)睦щy。不過(guò)雖然如此，松本覺(jué)得這次寶可夢(mèng)畢竟都是初代聲優(yōu)們來(lái)進(jìn)行表演的，光是能夠再次出演就非常開(kāi)心了，相信大家也都能從作品感受到寶可夢(mèng)們各種各樣的感情。

除了收錄方式的之外，本次《超夢(mèng)的逆襲 EVOLUTION》與以前相比所處的狀況也不同。當(dāng)初的劇場(chǎng)版是在 TV 動(dòng)畫(huà)系列播出時(shí)就順勢(shì)直接上映的，因此關(guān)于小剛跟小霞等角色并沒(méi)有多加進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明，而這次經(jīng)過(guò)了這么多年，所以在劇中稍稍加入了一些說(shuō)明，此外還追加了關(guān)于夢(mèng)幻的說(shuō)明。

不過(guò)要說(shuō)最大變化點(diǎn)的話，那應(yīng)該是大海的場(chǎng)景了。湯山表示那是只有 CG 才能表現(xiàn)的出來(lái)，連同波浪整體都非常真實(shí)。在波浪做得如此真實(shí)的情況下，為了取得平衡，于是令火箭隊(duì)的船往滑稽的方向走，試著做成了像音樂(lè)劇的風(fēng)格。

對(duì)此，松本表示這一點(diǎn)畢竟算是火箭隊(duì)的使命，不如說(shuō)只有火箭隊(duì)才能做到。而除了波浪之外，松本認(rèn)為非常多可以堪稱是壓軸的地方，整部作品無(wú)時(shí)無(wú)刻不在傳遞著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的心意。另外，在開(kāi)頭的地方，一大群巴大蝶飛過(guò)的場(chǎng)景也是十分令人感動(dòng)的場(chǎng)景，現(xiàn)在只要稍微回想就都快哭出來(lái)了。這是 2D 和真人電影都無(wú)法表現(xiàn)的，只有 CG 才能展現(xiàn)出來(lái)的最棒的影像，因此松本非常希望首藤先生也能夠看到這幕。

對(duì)此，湯山也說(shuō)起自己在制作的過(guò)程中，其實(shí)一直有意識(shí)地去思考如果是首藤先生的話會(huì)是怎么想的，就好比剛才說(shuō)到的火箭隊(duì)的音樂(lè)劇風(fēng)格的演出，實(shí)際上也是以首藤先生喜歡音樂(lè)劇為由加進(jìn)去的。

回顧過(guò)去，雖然已過(guò) 21 年，但是對(duì)松本來(lái)說(shuō)就仿佛是昨天剛發(fā)生的事情一般記憶猶新，因?yàn)椤冻瑝?mèng)的逆襲》是《寶可夢(mèng)》的第一部電影，對(duì)自己而言是一部特別的作品。松本回想當(dāng)初在得知要電影化的消息時(shí)，大家都相當(dāng)?shù)嘏d奮。因?yàn)椤秾毧蓧?mèng)》是先有的原作游戲才有動(dòng)畫(huà)，而劇場(chǎng)版系列的話，就有確實(shí)是整個(gè)動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)一起考慮各種事情一邊制作的實(shí)感。

在那個(gè)時(shí)候動(dòng)畫(huà)電影的數(shù)量遠(yuǎn)不比現(xiàn)在這么多，一年下來(lái)大概也就幾部而已，所以湯山認(rèn)為制作動(dòng)畫(huà)電影本身就是一件很厲害的事。另一件令湯山印象比較深的事，是關(guān)于超夢(mèng)的“我是誰(shuí)”“這里是哪里”的臺(tái)詞，湯山表示首藤先生曾說(shuō)過(guò)“正因?yàn)槭切『⒆?，所以才?huì)不經(jīng)意之間思考這些事情”，因此，乍看之下可能很難理解的這些，但其實(shí)卻臺(tái)詞很戳小孩子的心處。

談及石冢運(yùn)升先生時(shí)，湯山說(shuō)石冢先生留下了很大的遺產(chǎn)，因?yàn)?TV 動(dòng)畫(huà)一直以來(lái)都是以石冢先生的聲音為開(kāi)始，以石冢先生的聲音結(jié)束。不過(guò)湯山也透露到，石冢先生原本是出演陰沉角色比較多的，像大木博士這么開(kāi)朗的角色因?yàn)槭鞘Ｏ壬谝淮窝堇[，也因?yàn)檠堇[大木博士的這個(gè)契機(jī)，人生發(fā)生了變化。

對(duì)此，松本也提起，她曾聽(tīng)說(shuō)石冢先生在出席活動(dòng)的時(shí)候，還是第一次在小朋友們面前唱歌，小朋友們都把他當(dāng)成是大木博士前來(lái)參加活動(dòng)的，而且真要說(shuō)的話，兩人長(zhǎng)相也有點(diǎn)像。松本表示《寶可夢(mèng)》的出演者多多少少都跟各自的角色挺像的，就像小次郎也是跟本人一樣的性格，關(guān)鍵這還不是因?yàn)檠堇[了這個(gè)角色，慢慢受影響才變成這樣的，而是一開(kāi)始就很像，可以說(shuō)角色分配非常地成功。

最后，湯山表示，這次的劇場(chǎng)版不管是以前就看過(guò)的人，還是現(xiàn)在開(kāi)始看的人，會(huì)有各自不同的接受方式?！冻瑝?mèng)的逆襲》作為《寶可夢(mèng)》電影的原點(diǎn)，還請(qǐng)大家務(wù)必親自去確認(rèn)這持續(xù)了 20 年以上歷史核心。松本認(rèn)為，這部作品可能會(huì)在 100 年、200 年后載入史冊(cè)，自己非常榮幸能夠參與到這么偉大的作品中來(lái)。這部作品不僅能夠給以前看過(guò)的觀眾帶來(lái)懷念的感覺(jué)，還會(huì)傳達(dá)給第一次看的觀眾“《寶可夢(mèng)》就是從這里開(kāi)始”，因此，還請(qǐng)大家一定要去電影院看看！

【參考資料】

• 『ミュウツーの逆襲 EVOLUTION』松本梨香さん＆湯山邦彥監(jiān)督インタビュー（https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1563515130）

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