無垠的沙漠里，一個巨大的深坑兀自矗立，這是沉睡了30萬年的地質(zhì)奇觀——沃爾夫溪隕石坑。

根據(jù)澳大利亞當?shù)卦∶竦膫髡f，彩虹蛇曾經(jīng)從這里竄出地球，留下了這個巨坑。

“直到1947年科學家才注意到這個坑，它直徑約為一公里，由一顆軍艦大小的小行星以每秒15公里的速度撞擊地面形成......”

一位頭發(fā)蓬亂的中年人站在坑邊，興致勃勃地向眼前人介紹隕石坑的起源。

他是劍橋大學地理系的火山學教授克萊夫·奧本海默（Clive Oppenheimer）；

站在他面前的78歲老人，是被稱作“天才”、“瘋子”、“電影史上最后一個幻術(shù)師”......當今最德高望重的導(dǎo)演之一——沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）。

兩人除了是出鏡者，也共同擔當影片導(dǎo)演。

就是這樣一對科學家+名導(dǎo)演的奇妙組合，拍出一部關(guān)于隕石的紀錄片——《火球：來自黑暗世界的訪客》（Fireball: Visitors from Darker Worlds）。

本片11月13日上線流媒體平臺Apple?TV+，電影評分網(wǎng)站Metacritic上，幾乎所有媒體或影評人都對《火球》給出了正面評價。

影評人邁克·丹吉洛的評論是：

“如果你想看嚴謹?shù)目茖W知識，國家地理頻道能給你很多；但赫爾佐格的《火球》樂趣在于——它是獨一無二的！”

為什么一部關(guān)于隕石的科普片會如此“特立獨行”？

是什么讓劍橋教授與電影狂人成為搭檔，一起拍片？

接下來，我們就要為你揭開紀錄片《火球》背后充滿傳奇色彩的故事。

01哪里有火球，我們就去哪里！

《火球：來自黑暗世界的訪客》中的一切，都與隕石、彗星和因它們產(chǎn)生的文明有關(guān)。

影片由導(dǎo)演赫爾佐格的旁白開頭：

“這一次，哪里有大火球墜落過，我們就去哪里?！?/p>

為了實現(xiàn)這句承諾，兩人拍攝小組不僅親自去了包括南極在內(nèi)的16個拍攝地；

還造訪了多個隕石研究所和科學家辦公室。

全片最引人入勝的，還得說是隕石坑遺跡。

除了文章開頭提到的澳大利亞沃爾夫溪隕石坑；

他們還去了一個更大的“火球墜落地”——印度拉姆加爾隕石坑。

這個巨大的“天外遺跡”直徑4公里，需要從太空中才能清晰辨認。

當?shù)厝穗m不知道這里發(fā)生過什么樣的滅頂之災(zāi)，但他們卻不自覺地在坑中心建起了象征“毀滅與重生”的神廟。

此外，為了追尋導(dǎo)致恐龍滅絕和智人崛起的隕石大撞擊，兩人還去了墨西哥?？颂K魯伯港。

這個荒涼的港口上，百萬年前的巨大災(zāi)難已經(jīng)了無痕跡，只有無處不在的沉悶氣氛。

赫爾佐格在旁白中說道：

“這里的狗和地球上的其他狗一樣傻乎乎的，它們不理解，地球上曾有四分之三的物種在這里發(fā)生的災(zāi)難中滅絕。”

撞擊在地面留下的唯一痕跡，是在以?？颂K魯伯港為中心的神秘環(huán)上出現(xiàn)的一圈水坑，被稱為“天然井”。

因為尤卡坦半島上沒有河流和湖泊，這些水坑吸引了古瑪雅人。如果沒有這些天然井的存在，奇琴伊察文明中心不可能建立起來。

以“追著隕石坑環(huán)球旅拍”的方式，紀錄片《火球》將隕石、毀滅、重生、人類文明這些主題串聯(lián)在一起。

02 獨一無二的《火球》

除了內(nèi)容選題，到底是什么讓《火球》在一眾紀錄片中顯得“獨一無二”呢？

“攝人心魄”的畫面美

觀眾夸贊一部片子，最常用的形容詞就是“美”，但要用鏡頭抓住極致的美，往往真的很難。

《火球》充分利用了地理奇觀和關(guān)于隕石的美學優(yōu)勢，結(jié)合導(dǎo)演親力親為的鏡頭把控，讓很多鏡頭在看過后過目不忘。

比如這個“孤獨”的剪影；

夕陽下的隕石坑；

隕石溪坑內(nèi)的奇景；

在僅有400人的部落小島上，古老的部族進行海邊儀式，以舞蹈安送往生者坐上流星、去往來世的舞蹈......赫爾佐格的長鏡頭，讓余暉下的古老儀式與海岸線融為一體。

《火球》的畫面經(jīng)常呈現(xiàn)出一種“直抵內(nèi)心深處”的美感，讓人產(chǎn)生一種與自然融為一體的寧靜平和。

導(dǎo)演喜歡“懟臉拍”

為了提供科學背景知識，《火球》中也充斥著大量科普與訪談。

在討論隕石的時候，劍橋教授克萊夫·奧本海默出鏡，與世界各地專家和普通人展開對談。

而在幕后掌鏡的沃納·赫爾佐格，不動聲色地用鏡頭直懟這些身份各異人的臉，讓他們直視鏡頭

——當我們把所有直視鏡頭的臉部特寫剪輯在一起就會發(fā)現(xiàn)，身份各異的陌生人間形成了一種奇異的對照，給觀眾不少遐想空間。

延續(xù)10秒以上的“懟臉拍”特寫畫面，是赫爾佐格強烈的個人風格，也是他在過往作品中常常用到的技巧。

“多嘴”的攝影師

身為一個德國導(dǎo)演，沃納·赫爾佐格“德味”濃重的英語旁白已經(jīng)成為了他的個人標志。

他幾乎為自己的每部紀錄片作品親自錄制旁白，《火球》也不例外。

通過導(dǎo)演“第一人稱視角”的念白，觀眾仿佛在用導(dǎo)演的眼睛來查探他所看到的世界，整部作品就像一本私密的個人日記。

除了用自己的聲音串聯(lián)起片中的不同場景，赫爾佐格還時常從鏡頭后面“跳”出來以特有的冷幽默開開玩笑。

比如，科學家奧本海默如果提醒說：“接下來我們要講的原理會很復(fù)雜”；

赫爾佐格的聲音就會從攝影機后“跳出來”：“提醒得有道理，那我們就不要用這些細節(jié)折磨觀眾了！”

再比如，在看美麗如萬花筒般的隕石切片時，研究人員突然說出一段劇本味十足的話：

“我們體內(nèi)的每個元素，都是先在其他星體合成后才來到了這里，所以我們都是星塵?！?/p>

赫爾佐格立刻插一句：“我覺得我不是星辰，我是巴伐利亞人......”

這不僅僅是開玩笑，如果你反復(fù)觀看就能發(fā)現(xiàn)赫爾佐格對影像的嚴苛標準——那些事先安排、偏離“即時發(fā)生”的鏡頭，他要么舍棄，要么就要讓這種“不真實感”被打破。

通過這些創(chuàng)新，赫爾佐格和奧本海默讓《火球》這部關(guān)于隕石的影片跳出了傳統(tǒng)科普片的束縛，變得既隨性又富有詩意。

03 “電影狂人”赫爾佐格

要問這世界上最愛拍電影的人是誰，沃納·赫爾佐格定能排進前三。

這位78歲的德國名導(dǎo)，迄今為止已經(jīng)拍了20部劇情長片。

他從上世紀六七十年代起就是戛納、柏林、威尼斯電影節(jié)的“?？汀保蝗ツ?，他榮獲了歐洲電影獎的終身成就獎，名留影史。

最近大火的星球大戰(zhàn)衍生劇《曼達洛人》中，導(dǎo)演喬恩·費儒如同“小粉絲”一般邀請心目中的偶像赫爾佐格來客串帝國“客戶”這個有趣的角色。

赫爾佐格對此表示：“我認為這是對我的電影和故事的一種敬意，他可能在我的身上看到了一些類似的精神?！?/p>

在劇情片之外，赫爾佐格一直對自然和獨特之物保持著好奇心。

他從十幾歲就開始徒步旅行，足跡遍布七大洲。

關(guān)于赫爾佐格的故事有很多，其中有一件能體現(xiàn)出他對拍紀錄片的熱愛：

1977年，蘇弗雷火山即將爆發(fā)，附近幾萬居民被撤離，赫爾佐格卻想沖進去拍攝。他打電話給電視臺，制作人對他說：“去吧，只要你活著回來我就跟你簽合同?！?/p>

紀錄片《蘇弗雷火山》后來成了一部經(jīng)典之作。

這種為了拍片不怕死的精神，為赫爾佐格贏得了“瘋子”、“電影狂人”的綽號。

之后赫爾佐格在紀錄片拍攝的道路上“一路狂奔”，火山爆發(fā)、巖洞壁畫、燃燒的油田、冰涼的喜馬拉雅山、荒涼的南極雪景都成了他的主題，從影58年里他拍出30多部紀錄片，比劇情片還多！?

這樣一個電影人又是如何與火山學家克萊夫·奧本海默走到一起的？

故事同樣要從紀錄片說起。

04電影“狂人”與科學“怪客”組隊

2007年赫爾佐格執(zhí)導(dǎo)了一部廣受好評的紀錄片《在世界盡頭相遇》（Encounters at the End of the World），獲得奧斯卡最佳紀錄片提名。

他只帶了一名攝影師到南極，鏡頭對準生活在這里的極地中心成員，其中包括一些古怪的科學家。

克萊夫·奧本海默就是這些科學家中的一員，他留在南極是為了研究世界十大活火山之一——埃里伯斯活火山。

赫爾佐格在旁白里說：“克萊夫·奧本海默博士，一位劍橋畢業(yè)的正宗英國紳士，他的奇裝異服嚇了我們一跳。”

除了是一名狂熱的火山學家，奧本海默也很喜歡拍攝，在埃里伯斯火山邊上，他將赫爾佐格邀請進了自己的鏡頭里。

奧本海默非常喜歡赫爾佐格那部《蘇弗雷火山》，他倆坐在隨時可能爆發(fā)的活火山口上聊起了那次拍攝，之后也一直保持著聯(lián)系。

在相遇10年后，這兩人合作拍出了一部探訪世界各地活火山的紀錄片《進入地獄》（Into the Inferno），這部片子2016年在Netflix上線。

拍得怎么樣？我們直接上動圖給大家感受一下：

能把紀錄片拍出科幻片的質(zhì)感，大概也就這種大師級別的“科影融合”才能辦到。

繼《進入地獄》后，《火球》成為他們兩人合作的第二部電影，奧本海默這次不只出鏡，還和赫爾佐格一起當上了導(dǎo)演。

盡管奧本海默本職工作是一名科學家，但對赫爾佐格來說，只要奧本海默愿意繼續(xù)拍，他就會全力以赴地幫助他完成作品，積累拍攝經(jīng)驗。

這不是赫爾佐格第一次這么做。

早在1980年，赫爾佐格為了激勵另一個年輕導(dǎo)演拍片，打下一個著名的賭：

如果對方能拍出部電影，他就吃掉自己的鞋——最后他真的當著觀眾的面吃掉自己的鞋。

整個吃鞋過程被錄下來，變成了電影《赫爾佐格吃他的鞋》。

盡管已經(jīng)78歲，“電影狂人”沃納·赫爾佐格還是沒有退休的打算。

他和克萊夫·奧本海默在《火球》的采訪中表示，至少要再拍一部，湊成他們倆合作的紀錄片“三部曲”。?

關(guān)于《火球》的故事就講到這里，我想在結(jié)尾說說這部影片的出品方——Apple TV+，它可以說是眼光精準地看到了這部“獨特之作”的潛力。

制作精良紀錄片到處都是，但像《火球》這樣“一流電影人與科學家合作的結(jié)晶”卻是鳳毛菱角。

作為互聯(lián)網(wǎng)上最受歡迎的內(nèi)容題材之一，紀錄片已經(jīng)成了流媒體平臺“出奇制勝”的法寶，Netflix就曾憑借紀錄片《美國工廠》贏得奧斯卡最佳紀錄片金獎，獲得學院派的尊重。

紀錄片也天然是“科學與影視交匯地”，希望有更多像赫爾佐格一樣的頂級電影人，找到自己的科學合作伙伴，把不為人知的知識以流媒體電影的方式拍出來、被更多人看到。

互聯(lián)網(wǎng)讓知識沒有“視差”，電影讓科學更加迷人。