我有幾個非常特別的點(diǎn)想談一談，而且和正常的影評還不太一樣，他們的點(diǎn)之間是分散的，所以我準(zhǔn)備用數(shù)字來表達(dá)我的想法。

1.但凡高適好看一點(diǎn)，這個片子的票房會很高。

我是不清楚龍陽是不是中華傳統(tǒng)文化，但是在我的第一印象中，這個電影本身其實就是李白和高適二人的CP大集合。

講道理上一次用這種CP女性向煥發(fā)票房的，就是哪吒魔童降世。

雖然哪吒變成成人形態(tài)的模樣時間非常短，而且它變成了成人模樣之后，敖丙會變成一條巨龍。

我記得好像餃子導(dǎo)演在接受采訪的時候回應(yīng)過這個問題，就是他刻意不想搞成這種CP關(guān)系，但是電影的宣發(fā)和主創(chuàng)的思路明顯不是一條線上，當(dāng)時第1波自來水卷出來的觀影熱潮就是CP向，在網(wǎng)易的loft那段時間產(chǎn)文量可以說是非常的高，在新浪微博的宣傳二創(chuàng)里，這也是個大頭。

回到長安三萬里，整個片子長達(dá)三個小時，幾乎也可以認(rèn)為是高適和李白的三十年CP。

第一幕相遇的時候高適和李白就搞了摔跤，中間他去看將進(jìn)酒的時候，走之前也是摔跤。到了最后一幕，高適回憶起和李白的也是摔跤。

當(dāng)然摔跤同時還有一種命運(yùn)般的伏筆，那就是李白告訴他，怎么樣才能夠騙過對手呢，最好的辦法是要讓自己也相信這是真的。

好的我相信了，你們兩個的CP就是真的。

這么說吧，當(dāng)李白把上半身的衣服全部脫掉之后，電影院里的很多女性觀眾是發(fā)出了一陣尖叫。高適的衣服也脫掉之后，那就是第2陣尖叫。后面還有戲水摔跤呢！

追光你上部電影本來說好了要脫楊戩的衣服，最后也沒有脫，三年了，等了三年呀，終于脫衣服了！

高適是那種憨厚不善言辭木訥的社恐受，但是內(nèi)心深處只有李白一個人，他對李白的做法不高興的點(diǎn)永遠(yuǎn)在于：李白又去找新人了。

仔細(xì)想一想是不是這個道理？

他看到裴十二，以為是個男的，就垮起小貓批臉。發(fā)現(xiàn)是個女的，就舒坦了。

李白要入贅，問他“當(dāng)否”，他說“否”。

高適興沖沖的去奔赴和李白的十年之約，結(jié)果沒想到李白的周圍還有男人，還是一堆男人。

李白不是說他要出世入道嗎？為什么點(diǎn)名要高適陪著他呢？還能因為什么，因為愛呀！高適也是，口嫌體直，還是因為愛。

而且每次李白不期而遇，突然闖進(jìn)高適的家里，不管是他的梨園老家還是軍營家。高適那個高興啊，高興到臉上都有粉紅色的泡泡茶壺了，說話也不結(jié)巴了。

李白是那種比較明顯的桃花運(yùn)社牛攻。

實際上在電影中我們可以看到，李白就像果郡王一樣，看到誰都會夸兩句，都會被他迷人的風(fēng)采所折服，而且是全類型男子。

不知道的還以為是在這兒收集CG圖鑒呢，冷面王維、肥宅丹丘生、小可愛杜甫、狂人張旭、儒雅岑參，李白快收起你那迷人的孔雀光芒！

但是李白在外面彩旗飄飄，心中還是永遠(yuǎn)忘不了那個他！

所以這個CP肯定是鎖死了，鑰匙我也吞了！

不過呢，如果要走CP向，就會帶來一個比較棘手的問題：顏值，這里的顏值還和年齡有關(guān)系。

高適的顏值確實是不夠好看，不管是在他生命的任何一個階段，除了他穿上軍裝的時候有點(diǎn)帥以外，其他時候都比較的像“魚油”。同樣的，走CP的角色是不能夠衰老的，到最后你看高適和李白的模樣，真的就是年華老去、耄耋之年、白發(fā)蒼蒼，萌不起來。

想一想追光的楊戩和青蛇，那不得一大堆磕死美男女的CP。青蛇也算是把同人設(shè)定玩到了極致，性轉(zhuǎn)、替身、百合、犧牲梗搞得真6。追光不是不懂，而是太懂。小狐貍在花絮里還專門cue了李云祥和敖丙公子呢。

2.這是一個非常有趣的不可靠敘事。

我想問一個非常重要的問題，那就是高適這個故事是想講給誰聽的？

一般看過動畫的朋友都會說，那肯定是給程公公呀，畢竟故事一開頭就是一個講故事的人和一個聽故事的人嘛，這個角色對位已經(jīng)很明顯了。

但是看到半截，有人會說不對，這是講給他們門口那個俘虜聽的，方便這個俘虜信以為真跑去通報軍情，然后來個兩面包夾芝士。

我們回到程公公，在面對高適的這個故事里，他信了嗎？他是演的還是演的？雖然我們都知道高適是演的：演自己的脖頸受傷、演和郭子儀不合、演不去救駕。

但是，程公公呢？在故事的很后面，當(dāng)高適與程公公告別的時候，程公公突然來了一句杜甫托我轉(zhuǎn)達(dá)什么話給你——原來他早就知道郭子怡和高適是在故意布這個局，讓郭子怡出面救李白。

那么這個邏輯就說不通了，也就是說前面的將近三個時辰在軍營帳內(nèi)，高適和程公公的對話全都是演的。觀眾事后回味過來，會有一種前面被騙的感覺——同時也會有一種高適所說的，關(guān)于李白的那30年的故事，都是不可信的懷疑。

這種懷疑會破壞掉整個電影塑造出來的視覺奇觀，以及文化傳承的信念感。這正是第一人稱不可靠敘事作品所帶來的另一種奇觀特征，想想阿加莎創(chuàng)作的《羅杰疑案》吧。

那么他們講這個故事是說給誰聽的呢？我這里大膽的提一個想法，不是說給觀眾，而是說給一個永遠(yuǎn)不會變老的角色聽的。

看整個長安三萬里，三個小時只有一個角色是永遠(yuǎn)沒有變化的，那就是陪著高適一起讀書的小書童。

這個書童叫什么名字？不知道。

但他的功能性很強(qiáng)，因為高適自己記不住的東西，必須要讓小書童給他念一遍，他才能記住。

這個小書童從高適還是小孩的時候就陪著他；高適后來回梨園釣魚的時候他也在；高適隨軍出征的時候小書童換了件衣服；李白因為永王之亂被抓的時候，小書童出面和他對話；高適在營帳的時候，全是小書童傳遞消息；最后高適要?dú)w隱山林，還是小書童陪著他。

還有一個很有趣的點(diǎn)，有小書童的時候就沒有李白和高適見面。反過來李白和高適在場的時候，小書童就不出場——這就讓我想起了海貓鳴泣之時，里面的右代宮嘉音和紗音兩姐弟的故事。

所以我們就會發(fā)現(xiàn)一個特點(diǎn)，那個小書童才是聽故事的人。永遠(yuǎn)陪在高適身邊的不是李白，是小書童。

小書童的心里估計在想，明明就是我先來的，你不過是一個天降。

小書童的這個角色，其實讓我想起了很久以前的一個國產(chǎn)動畫叫做小靈通漫游世界。小靈通是一個來自未來世界的人工智能，他回到過去的上下五千年，是為了學(xué)習(xí)中華傳統(tǒng)文化和了解那些神奇的故事，所以在別人的眼中看來（尤其是那些被穿越的角色），小靈通是永遠(yuǎn)不會變老的。

而正是因為小書童這個角色的存在，才導(dǎo)致整個作品出現(xiàn)了一種，必須要靠念詩才能夠講下去的特點(diǎn)。

因為高適記不住啊，必須要靠念出來一首詩，才能圍繞這首詩講一個故事。于是整部電影三個小時40余首詩，全是中學(xué)語文課本里面的，你就說是不是有點(diǎn)巧？

所以你們這些觀眾冤枉人家了，說人家為什么詩歌經(jīng)常選出來和真正的典故不對口，而且競選些學(xué)齡中的，沒選一些小眾的。

因為長安三萬里的默認(rèn)觀眾是小書童，他就正好處在故事內(nèi)和故事外的邊界上。

3.整個作品里面最好看的是那個粒子水墨動畫《將進(jìn)酒》。

好看是好看，但是宣發(fā)物料根本沒涉及這一塊，而且你現(xiàn)在就上豆瓣看他的那個劇照，完全沒有任何一張跟將進(jìn)酒有關(guān)的圖。

你理解嗎？我不理解，姐也不理我。

粒子水墨確實非常好看，是一種中國水墨風(fēng)在電影技術(shù)、動畫技術(shù)面前的一次生命力的進(jìn)化，尤其是吸收了敦煌壁畫的創(chuàng)作手法之后，水墨風(fēng)就不再僅僅是黑白青了，而是更加直達(dá)幻覺的至高體驗：絢爛。

詳情可以看一下白惠元的一篇論文《保守主義的精神分析動畫電影》。

粒子水墨的視覺起點(diǎn)是一種美術(shù)學(xué)意義上的“吸引力瞬間”。
從美學(xué)風(fēng)格上看，粒子動畫主要有三個特點(diǎn)：其一是隨機(jī)性，隨機(jī)生成的動畫奇觀具有強(qiáng)烈的不確定感，表現(xiàn)為外在世界的不可把握與內(nèi)在世界的神秘莫測，隨之生成一種現(xiàn)代主義精神氣質(zhì)。其二是數(shù)字化，粒子動畫的實現(xiàn)前提是動畫電影的數(shù)字技術(shù)發(fā)展，其影像細(xì)膩度是由粒子數(shù)量決定的，而數(shù)量的無限增殖正是資本主義工業(yè)生產(chǎn)的表征。其三是流動感，這渲染出一種動畫電影的“氣氛美學(xué)”，也是《深海》視覺風(fēng)格創(chuàng)新的關(guān)鍵所在。

我懷疑背后的美術(shù)設(shè)計和張漁老師有關(guān)，畢竟他非常擅長畫這種，曾經(jīng)還給大護(hù)法、白蛇二、哪吒重生、深海都畫過。

深海的粒子水墨可能有觸感視覺，但是在長安三萬里的將進(jìn)酒中，就只剩下光感視覺了。

光感視覺直接對上的，其實就是上個世紀(jì)六七十年代美國的精神致幻作品的這些視覺風(fēng)格——說句不好聽的，就是磕葉子磕多了產(chǎn)生的幻覺。

這不正巧嗎？李白又修仙成了道，那天晚上又在河邊喝大酒，喝著喝著就又要賦詩一首，那不得直接上達(dá)天聽，感受一下在整個將進(jìn)酒中的迷幻場景。

這確實是讓人想到了《美麗新世界》里面，他們服用的那種藥物叫soma，完全沒有任何副作用，就是突出一個讓人進(jìn)入感官迷幻。

至于長安三萬里的文化要素、視覺美景，以及劇情的現(xiàn)實和理想的安排，那是我另外一篇專稿的內(nèi)容，我就不在這聊了，等那篇稿子發(fā)出來之后再往后面補(bǔ)。

總之呢，如果你是一個CP愛好者和一個懸疑文學(xué)愛好者，我是非常推薦去看這部長安三萬里的。

姐妹們，不看真的是虧了，看了就能產(chǎn)糧啊，我要在下次漫展上看到你們的文。

但是如果你是一個李白粉或者是一個歷史求真主義者，那還是別看了。如果你的文學(xué)閱讀水平是在本科及其以上，那你看這部電影會覺得很怪，怪就怪在有些作品明明不是講這個事，硬要安過來。

最后提一嘴《八角籠中》王迅扮演的王鳳也念了這首《將進(jìn)酒》，有的朋友可能在不遠(yuǎn)的將來就會看到這道題出現(xiàn)在你們的試卷上：

試分析《八角籠中》的將進(jìn)酒和《長安三萬里》中的將進(jìn)酒的藝術(shù)表現(xiàn)特征的區(qū)別和聯(lián)系。