蔣雯麗、明道主演的《轉(zhuǎn)角之戀》已經(jīng)逐漸接近尾聲，這部劇雖然爭議頗多，但當(dāng)去掉浮躁的聲音后，會發(fā)現(xiàn)劇情想傳達(dá)的觀點仍值得說道一二。回顧之前內(nèi)容，方翎得知陳居易“出軌”后，一不做二不休，與陳居易分手，并迅速從兩人的“家”中搬走。當(dāng)觀眾以為方翎會在感情中拉扯的時候，她并沒有被這些問題困住，而是迅速轉(zhuǎn)身職場，重振旗鼓。

有的錯誤犯了可以原諒，但有的錯誤不能，這是方翎對于感情的容忍底線。第一次，前夫出軌，方翎得知后義無反顧地帶著孩子搬走；第二次，陳居易在初戀家徹夜未歸，方翎選擇重新思考和陳居易的關(guān)系。孩子的禁錮和戀愛的甜蜜都沒使方翎的底線后退一分。方翎是向往幸福的，但方翎又是清醒的。面對婚姻和感情的兩次“背叛”，方翎沒有向現(xiàn)實妥協(xié)，她的選擇為新時代女性指出了一條“明路”：撕掉標(biāo)簽，成為自己。

《轉(zhuǎn)角之戀》在上演一出家庭輕喜劇的同時無疑也在引發(fā)女性觀眾對婚姻的思考，當(dāng)記者問到蔣雯麗怎么看待中年女性對待婚姻的態(tài)度時，蔣雯麗第一觀點便是“女性如何才能讓自己幸福，這是一個很重要的問題?！彼J(rèn)為隨著閱歷的增長、內(nèi)心的強(qiáng)大，女性應(yīng)該越來越自信，幸福應(yīng)逐漸由“外求”轉(zhuǎn)向“自求”，而方翎就是這類女性最好的代表。方翎重視自己的價值，所以才會在兩次“背叛”后選擇以自己最舒適的方式去終止錯誤的感情。劇中婆婆、母親、小姑子都對方翎進(jìn)行了勸解，但方翎依然選擇遵從自己內(nèi)心的決定。

一部好劇就像一面鏡子一樣折射現(xiàn)實。蔣雯麗主演的《中國式離婚》讓觀眾在不同時期看出不同感悟，它不呼吁真善美，旨在刻畫當(dāng)時常見的婚姻困境。女主林小楓和丈夫的婚姻在猜疑和逃避中失真，她自己也一步步在冷戰(zhàn)中歇斯底里，一步步在婚姻中失去自我。如果說《中國式離婚》是現(xiàn)代價值觀尚未成熟下婚姻關(guān)系的寫照，那么《轉(zhuǎn)角之戀》便是女性價值覺醒后的一次邁步。林小楓在錯誤的婚姻中逐漸消磨自我，方翎在錯誤的婚姻外追尋自我，兩人對待婚姻的不同態(tài)度折射出自我價值的呼喚，以及女性在婚姻關(guān)系中地位的提升。

《轉(zhuǎn)角之戀》作為一部七年前拍攝的作品，自然失去了服化道的加成，但它想表達(dá)的故事的內(nèi)核卻不會隨著時間流逝而過時。事物都有兩面性，我們在擇其缺點吐槽的同時，也應(yīng)擇其優(yōu)點深思。