導語

一場救贖心靈的“夢”之旅

在發(fā)售一周后，《籠中窺夢》在TapTap評分穩(wěn)定在了9.0，銷量超過16萬，Steam好評率超過94％。

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對于一款純買斷的單機游戲來說，安卓平臺16萬的銷量已經(jīng)可以稱得上是一個非常亮眼的成績。尤其在國內(nèi)，解密類型的游戲并不算熱門，對于劇情的敘述手法，對于機制的難度把控，甚至是外露的美術(shù)風格，都可能成為左右玩家是否會買賬的客觀因素。

不過顯而易見的是，在沒有任何劇情文字描述的情況下，《籠中窺夢》依舊憑借環(huán)境的變換，隱喻和象征性手法，以錯位，拼接，翻轉(zhuǎn)的解密機制，在一個僅僅能“窺視”五面的小盒里，為所有玩家?guī)砹恕耙幻嬉皇澜纾粔粢蝗松钡捏@艷游戲體驗。

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作為游戲主創(chuàng)的周棟告訴我，在游戲立項的時候，敘事和機制就已經(jīng)成為了《籠中窺夢》的主要核心部分，而就目前成品的表現(xiàn)來看，和他的預期比較吻合。

說實話，最初我對于《籠中窺夢》這個“小眾解密”產(chǎn)品并沒有多感冒，因為在此之前，我已經(jīng)受到了《inside》《機械迷城》《畫中世界》《時空幻境》等一大批可以稱得上“藝術(shù)品”游戲的輪番洗禮，無論是在畫面表現(xiàn)上，還是玩法機制上，作為國產(chǎn)游戲的《籠中窺夢》并沒有掩蓋前輩們的光芒。然而在多周目游玩，嘗試去理解它所要表達的隱晦劇情后，我突然感覺到這款產(chǎn)品也許并不僅僅只是想要講述“一場夢”。

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01

“籠”

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解密游戲最大的樂趣是什么？

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周棟給了我這樣的答案，在他看來，解密游戲的樂趣分為兩種，一種是偏向于純邏輯偏硬核類型的，比如推箱子那種。這類游戲最大的樂趣就是可以讓玩家自己來規(guī)劃解密方案，通過縝密的思維以解題的方式去獲取解密的成就感。

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而另外一種則類似于密室逃生那樣，需要一些想象力和觀察力，把兩種看似沒有關(guān)聯(lián)的東西通過邏輯聯(lián)系在一起，在此之上再進行一些推理解開謎題。

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很顯然，《籠中窺夢》就屬于后者。

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以旋轉(zhuǎn)，點擊，縮放等操作，將兩個甚至三個面中的部分場景進行拼接，以此形成一個特定場景來解密，就是《籠中窺夢》的最基本的規(guī)則邏輯。

不過在加入了空間，時間，顏色區(qū)分等元素之后，這些已經(jīng)被不少解密游戲用爛的機制煥發(fā)了新生。得益于3D空間的視角，以往依靠機制組合的解密玩法在這款游戲中并不太受用，玩家?guī)缀鹾茈y依靠窮舉法或者是“隨便點點”碰運氣的方式意外破題。

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相對應的，《籠中窺夢》所出現(xiàn)的謎題，更加考驗的是玩家對于周圍環(huán)境的觀察，對于各種“明面提示”的邏輯理解，對于三維空間的想象力。

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比如四季改變環(huán)境，導航改變方位，換臺切換空間等，幾乎都是針對玩家觀察力的考驗。

而像是旋轉(zhuǎn)位面，來達到不同錯位物品的拼接，從而完成關(guān)鍵物體從A點到B點的運輸，則需要玩家具備一定的空間想象力。

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周棟告訴我：“如果僅僅是用一些簡單的機制來拼湊出一款游戲，那更像是一種交互模擬，作為一款游戲來說其實并沒有什么意思。在開發(fā)這款游戲的時候，我會嘗試加入一些新鮮的創(chuàng)意，以鼓勵玩家用不同的思維模式去思考。其實這些設(shè)計也挺難做的，《籠中窺夢》沒有任何敘事部分，因此有些玩家可能會很難理解這個點。盡管我們在游戲中的各個角落加入了大量的提示，不過并不能保證所有玩家都能注意到?！?/span>

但同時他也強調(diào)，對于大部分玩家來說，只要想明白謎題其中的邏輯道理，那么解決起來就會非常順手。說到底，《籠中窺夢》在本質(zhì)上更像是一種新型的“密室逃生”，作為制作人，他也不想玩家僅僅用試錯和窮舉的方式，靠“運氣”過關(guān)。

對比2D解密游戲，《籠中窺夢》最大的特色之一就是所有謎題都處于3D環(huán)境下，雖然在玩法機制上擁有更多的可能性，然而在真正實現(xiàn)起來卻非常困難。

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“其實最困難的就是前期，因為你完全么有想好整個東西需要怎么去做，整個環(huán)境要怎么搭建，甚至你還需要考慮后期的迭代。我甚至專門寫了一個插件，就是在保持3D可以拼接的情況下修改兩邊的模型。

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此外在設(shè)計方面也比較困難，因為3D比2D更加不直觀，很多東西你沒辦法在紙上進行原型設(shè)計。比如我畫出來的東西，可能覺得這兩個東西拼起來很好看，很有意思，然而當你真正放到兩個場景中去，就會發(fā)現(xiàn)角度很奇怪。比如這個東西根本不在你的視線內(nèi)，或是大小還是遠近在場景中都非常違和?！?/span>

然而即便是這樣，在經(jīng)過三年多無數(shù)次的版本迭代，僅僅只有兩人的團隊，依舊為所有玩家獻上了《籠中窺夢》這樣的“藝術(shù)品”。

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02

“夢”

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相比國外成熟的解密游戲，周棟認為《籠中窺夢》除了大量應用了視錯覺的元素，另外一個不同，就是在游戲中，團隊對于劇情的敘事手法，進行了一些大膽的嘗試。

游戲中你幾乎看不到任何文本內(nèi)容，通過收集的圖片也只能拼湊出非常零碎的信息，更不要說幾乎處于持續(xù)跳躍狀態(tài)的游戲場景。

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我初次通關(guān)的時候，甚至沒有去在意過這款游戲的劇情是什么，只感覺似乎隱約表達著某種反戰(zhàn)的意義。在很多解密游戲中，劇情往往會淪為陪襯，或為了引導解密而強制加入，或僅僅為了推動游戲的發(fā)展。

在《籠中窺夢》這么一款精巧細致的獨立游戲中，我能找出許多可以“吹”得天花亂墜的優(yōu)點，然而唯獨是劇情，我的直觀感受更加偏向于一個無法具象化的輪廓。

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然而，事實卻證明我錯了。

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對于周棟來說，《籠中窺夢》的劇情才是他真正想要去表達的深層次內(nèi)核所在，甚至不惜去掉游戲中所有的劇情文字，因為感觸和理解才是最好的傳達方式。想要理解才會去探索，想要探索才能有所感觸。

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因此，游戲從頭到尾的輪回，以照片填滿四周的布景，甚至是作為游戲主要場景的囚籠，都可以看作是為了游戲劇情的內(nèi)核所服務的，那就是“夢”。

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在我連續(xù)通關(guān)三遍，最終打出真結(jié)局之后，我開始重新審視這個游戲的名字“籠中窺夢”，作為玩家的我們，究竟在窺探一個什么樣的“夢”？

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游戲的真結(jié)局給出了一部分的答案，卻又沒有給出全部的答案。

如果說夢的本質(zhì)是回憶的話，那么對于某些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人來說，痛苦，遺憾，創(chuàng)傷就是夢的全部?！痘\中窺夢》很巧妙的以“夢”的形式，將人的一生在“籠”中復現(xiàn)，假借“兩代人”相似卻又不同的人生軌跡，實則講述一個人在“夢”中的自我救贖。

很遺憾我只能用只言片語去形容這種感觸，即便在最后，《籠中窺夢》也選擇了以開放式的結(jié)局來讓這種“飄忽不定，似有似無”像“夢”一樣的感覺來將主題的內(nèi)涵無限放大。我相信，每個玩家都會對此有不同的理解，就像是產(chǎn)生了“真的發(fā)生過嗎，也許只是一場夢吧”這種虛無緲縹的錯覺。

因此，在解密和敘事方面，我認為《籠中窺夢》幾乎做到了完美的平衡。對于喜歡解密的休閑玩家，豐富新奇的游戲機制能夠滿足他們的口味，而對于喜歡探究的硬核玩家來說，《籠中窺夢》擁有足夠的深度可以挖掘。

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結(jié)語

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“夢”留給各位玩家慢慢品味，而作為制作人的周棟還有更多任務。

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目前《籠中窺夢》的發(fā)售已經(jīng)告一段落，之后周棟將會忙于BUG的修復以及游戲的日常維護，在此期間，他也希望能找到自帶程序天賦的合伙人的加入。周棟表示，自己本身是策劃出身，如果能找到在技術(shù)上一拍即合的合伙人，將會大大減輕開發(fā)的工作量。

在最后，我問了他一個可能是現(xiàn)在很多獨立游戲制作人都焦慮過的問題：“那么，現(xiàn)在回頭來看，當初沒有選擇進大廠而是走上了獨立游戲開發(fā)這條道路，是否是一次值得選擇？”

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他回答道：“我覺得還挺值得的。至少在獨立開發(fā)的過程當中，可以了解到整個游戲的制作流程，而你進了大廠的話，其實你了解的只是制作游戲流水線上的一部分工作。在獨立游戲開發(fā)過程中，你可能每天都會遇到新的問題，雖然挺讓人頭疼的，不過一旦能夠解決，其實非常具有成就感。

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另一方面，如果說在和發(fā)行伙伴（心動）合作溝通的過程中，不論是在QQ群里和玩家打成一片，還是一起忙碌參與發(fā)售前后的宣發(fā)——比如這次采訪，我覺得也都是很有趣的學習過程，我不僅是一個開發(fā)者，而身在游戲行業(yè)的全鏈路中。