內(nèi)容簡介 ：

電影理論史上最重要的著作之一。不僅具有百科全書式的視野，而且匯集了經(jīng)典電影理論時期的論述，形成一份總綱。作者讓?米特里，是法國電影理論家，電影史學家，電影教育家，法國電影學院教授，實驗電影導演，法國電影資料館創(chuàng)辦人。譯者崔君衍，是國內(nèi)電影理論的權威學者，巴黎大學訪問學者，哈佛大學高級訪問學者，曾任中國電影家協(xié)會書記處書記，中國電影出版社總編輯。

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作者簡介 ：

讓?米特里 (Mitry, J. 1907-1988)，法國電影理論家：他的兩卷本《電影美學與心理學》是電影理論史上最重要的學術著作之一，為他贏得“電影的黑格爾”的尊稱；電影史學家：他完成了七卷《電影史》巨著；電影教育家：從1944年起擔任法國電影學院的教授，在蒙特利爾大學設立了最早的電影博士學位；實驗電影導演：拍攝多部關于視覺節(jié)奏的實驗電影片；法國電影資料館的創(chuàng)辦人之一；詩人。

雖然米特里在電影這一領域中擁有好幾種不同的角色，但他首先是一位電影理論家，電影理論界公認他百科全書式的著作《電影美學與心理學》是對電影學術的巨大貢獻。這部兩卷集的著作集中體現(xiàn)了米特里的電影美學思想，并使他獲得了“電影的黑格爾”的尊稱。米特里在人文學科上知識淵博，又熱衷從事電影創(chuàng)作上的實驗，傾向于電影史的梳理研究，麥茨稱他的著作是“難以逾越的經(jīng)典”。

米特里的著作富有辨證精神，他對電影和語言、詞匯和影像、結構和節(jié)奏、蒙太奇和長鏡頭、空間連續(xù)性和斷續(xù)性、感性和理性、真實和藝術、現(xiàn)實主義與形式主義等一系列問題的表述都貫穿著辨證性。米特里的電影觀念不偏執(zhí)，有人稱之為蒙太奇派和長鏡頭派的折衷。他從自身基本電影理念出發(fā)，總結了電影美學理論認識的三個層次：影像、符號和藝術。

米特里認為，影像是一個物象，是一個現(xiàn)實的片段，是第一層次的東西；然后影像按照特定的規(guī)則結構為畫面，具有符號的意義，使電影成為語言；最后通過導演的想象力的創(chuàng)造，這種語言可以成為藝術，電影的詩意是米特里美學體系中的最高層次。米特里對電影影像的本性的形象說明是：活動影像既是具有構形作用的景框，又是向世界敞開的窗戶，克服了蒙太奇派和長鏡頭派排斥的觀念。

原文摘錄：

最后是愛森斯坦的“理性蒙太奇”，它注重如何構造一段敘述，而不是保證其連續(xù)性，它注重按照辯證法確定理念，而不是通過敘述本身來表達理念。無疑，我們應該從這個詞匯的心理學意義上去理解這里所指的“理念”。顯然，這是能夠在喚起一定情感之后促使人們做出判斷的概念，而絕非由影像直接傳達或提示的觀點，藝術的立意畢竟不是圖解思想，而是推動意識活動和引起反思。

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