詩(shī)詞的數(shù)量與質(zhì)量

——毛澤東與乾隆詩(shī)

賴 建 青

律詩(shī)詞賦，是中華民族文化的精髓，是世界文化之林中的一枝奇葩。

說(shuō)起現(xiàn)代的詩(shī)人，必然會(huì)想到毛澤東主席。毛主席自小就喜歡寫詩(shī)填詞，但從不輕易發(fā)表。

1945年11月重慶談判期間，毛主席與柳亞子以詩(shī)歌唱和的形式在《新民報(bào)》上公開(kāi)發(fā)表了他創(chuàng)作于1936年的一首詞《沁園春?雪》：( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄竟折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

這首氣魄宏大立意高遠(yuǎn)的詞作發(fā)表后，全國(guó)各地的報(bào)刊紛紛轉(zhuǎn)載，猶如是“一石激起千層浪”，引起了重慶這個(gè)山城乃至全國(guó)極大的轟動(dòng)。

據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)蔣介石組織了一批水平最高的文人詩(shī)客，想要超越毛澤東的詞作，卻始終沒(méi)人能夠?qū)懗霰冗@首《沁園春?雪》更有氣魄更有內(nèi)涵的詩(shī)詞。

毛澤東主席一生公開(kāi)發(fā)表的詩(shī)詞只有三十七首，卻都達(dá)到了很高的水平和境界，用詞精到，寓意深遠(yuǎn)，瑯瑯上口，其中有很多優(yōu)秀的詞句：“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”、“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”、“天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖”、“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王”等等，深得人們的喜歡，甚至有很多人整首詩(shī)詞都能背誦出來(lái)。

值得一提的是，毛主席詩(shī)詞能夠得到許多人的認(rèn)可，還有兩個(gè)重要的原因：一是毛澤東學(xué)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，精益求精，有一股“一詩(shī)千改始心安”和“語(yǔ)不驚人誓不休”的精神；二是毛澤東有謙虛好學(xué)、不恥下問(wèn)的高尚品德。為了讓自己創(chuàng)作出的詩(shī)詞達(dá)到更高的水平更高的境界，他經(jīng)常拿出新創(chuàng)作的詩(shī)詞給周圍的人看，征求別人的意見(jiàn)，請(qǐng)他們修改。然后根據(jù)收集到的意見(jiàn)，反復(fù)斟酌推敲，逐字逐句地進(jìn)行修改。如“山舞銀蛇，原馳蠟象”中原是 “臘象”，后改為“蠟象”；還有“金沙浪拍云崖暖”，后改為“金沙水拍云崖暖”的“一字之改”還有很多，這里就無(wú)需一一列舉了。還需說(shuō)明的是，毛澤東不但非常重視文字的修改，就連很容易被忽視的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也很重視，如“黃鶴知何去？剩有游人處”，這句中原來(lái)用的是逗號(hào)，后改為疑問(wèn)號(hào)；以及“一片汪洋都不見(jiàn)，知向誰(shuí)邊？”這一句，原來(lái)用的是句號(hào)，后又改作疑問(wèn)號(hào)，等等，直到自己認(rèn)為滿意為止。

據(jù)相關(guān)資料記載，就在毛澤東詩(shī)詞三十七首即將發(fā)表之前，臧克家還提出了二十三處修改意見(jiàn)。毛主席經(jīng)過(guò)斟酌思考，部分接受，修改了十三處。

作為一個(gè)國(guó)家的最高領(lǐng)導(dǎo)人，毛澤東能夠有如此寬闊的胸懷如此深厚的才學(xué)詩(shī)情，確屬難能可貴，在中華民族五千年的歷史長(zhǎng)河中也是非常罕見(jiàn)的。

與毛澤東形成鮮明對(duì)比的是清朝的乾隆皇帝。

同樣是一國(guó)之主，也同樣喜歡詩(shī)詞的愛(ài)新覺(jué)羅?弘歷即乾隆皇帝，他一生創(chuàng)作的詩(shī)歌據(jù)說(shuō)有四萬(wàn)首，也有說(shuō)是一萬(wàn)多首兩萬(wàn)多首的。但無(wú)論具體是多少萬(wàn)首都沒(méi)有人能背得出他的幾首甚至是一句詩(shī)。相傳乾隆最出名的有兩首詩(shī)，他的第一首詩(shī)《新娘》被學(xué)術(shù)界稱為“流氓詩(shī)：

樓下鑼鼓響叮咚，新娘羞坐花轎中。

今日洞房花燭夜，玉簪剔破海棠紅。

而他所謂最能拿得出手的就是一首《飛雪》：

一片一片又一片，兩片三片四五片；

六片七片八九片，飛入蘆花都不見(jiàn)。

卻因與前朝鄭燮（板橋）的《詠雪》相似度太高，而受到廣泛的質(zhì)疑和指責(zé)。鄭燮的原詩(shī)為：

一片兩片三四片，十片；

千片萬(wàn)片無(wú)數(shù)片，飛入梅花全不見(jiàn)。

將兩首詩(shī)對(duì)比就很明白地看出來(lái)，這顯然就是模仿式的抄襲。

當(dāng)然，乾隆的詩(shī)低劣也有其原因：一是他雖然從小飽讀詩(shī)書，可天生就沒(méi)有寫詩(shī)的才情和靈性；其二就是封建社會(huì)從小就擁有了至高無(wú)上的權(quán)力，皇帝說(shuō)出的話就是“圣旨”，誰(shuí)也不能改變；其三就是他一直高高在上，目中無(wú)人，沒(méi)有謙虛好學(xué)的品德。所以盡管他身邊就有紀(jì)曉嵐、和紳等一些有才華的人，他也不會(huì)放下身架向其他的人請(qǐng)教。而且，就是由于乾隆妄自稱大閉關(guān)自守，拒絕接受西方先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，才導(dǎo)致了清王朝逐漸走向腐朽沒(méi)落的道路。（拙文《閑侃乾隆》中專門分析探討了此事。）

幾萬(wàn)首詩(shī)不被認(rèn)可沒(méi)人記得，甚至還被嘲笑指責(zé)；三十七首以及其他人的一首甚至一句詩(shī)卻被廣泛認(rèn)可和傳誦，這好比幾萬(wàn)斤鋼鐵的價(jià)值也比不上幾公斤的黃金，這就是質(zhì)量與數(shù)量的關(guān)系，充分說(shuō)明了質(zhì)量的重要性。乾隆縱然是貴為天子也無(wú)法改變?nèi)藗兊膶徝酪庾R(shí)、對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知和價(jià)值的取向。

據(jù)說(shuō)，毛澤東一生創(chuàng)作的詩(shī)詞有兩百多首，他最后只同意公開(kāi)發(fā)表了其中的三十七首，真可謂是百里挑一優(yōu)中選優(yōu)，其對(duì)藝術(shù)的要求之嚴(yán)和對(duì)自己詩(shī)作的要求之高，令人慨嘆。

山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。

詩(shī)也不在多，貴在有內(nèi)涵有情韻。從毛主席公開(kāi)發(fā)表的三十七首詩(shī)可以看出，其博采眾長(zhǎng)，大氣磅礴，立意高遠(yuǎn)，堪稱是詩(shī)作中的佳品。

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