陽春白雪喚回歸

燕升訪談之戲苑百家

。在商品演繹文化的時代，而文化仍然守侯著一方心靈凈土的時候，你是夜空中的清風(fēng)，黑暗前的黎明。在百轉(zhuǎn)千回，眾里尋她的漫漫長路上，你終于蒼天不負(fù)有心人地呼喚著燈火闌珊處的她，如果說她有品、有術(shù)，而你有心、有道啊，因為有術(shù)之人可稱臣而有道之人可為君。你不是君但可以堪稱為黃梅戲之君子風(fēng)范、君子之交、君子愛才取之有馬蘭也！

情歸何處—馬蘭的采訪錄恰似一江春水滋潤千山，如同一屢霞光照耀萬家，我解讀不了黃梅戲的高深造詣，我也同樣無權(quán)去評說主持人的高貴與典雅，但我在燕升訪談的過程中卻感悟到了一種人與自然、人與社會、人與人、人與自我心靈的和諧。那是同唱一首歌的大氣旋律、更是藝術(shù)的神圣交響曲。但愿更多的觀眾可以讀懂你，讀到你的內(nèi)心深處，從而煥化出魂之共鳴和蕓蕓眾生的文化情結(jié)！

燕升選擇戲曲的情結(jié)意味著某種大家同在追逐著的名與利的放棄，真實的活著不容易，可你選擇了真實、選擇了執(zhí)著，也選擇了深刻。不論是沉思、不論是微笑、不論是動容，不論是感慨都凝重著你內(nèi)心深處蕩氣回腸的愛和樸素迷離的精神高大。

馬蘭作為黃梅戲精英的一代藝術(shù)家，她離開舞臺是觀眾的缺憾、是她個人的舍與不舍、更是黃梅戲領(lǐng)域藝術(shù)文化發(fā)展的滯留。多少藝術(shù)人才沒有誰可以取代，但卻流失了，也就是說，金子也不是在哪里都發(fā)光，要看土壤的質(zhì)量，所以一位藝術(shù)家的成長及她的藝術(shù)生命力一旦蜿蜒曲折，其公眾損失無法挽回。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

你一再詢問，非要“口供”，馬蘭是否會滿足戲迷的愿望重返舞臺，馬蘭答應(yīng)了你，答應(yīng)了觀眾，你精誠所至，金石為開！你開發(fā)的不是馬蘭而是黃梅戲突破瓶頸再造顛峰的弘揚再續(xù)。

你的藝術(shù)之愛使你忘我地、虔敬地追逐著遠(yuǎn)方……

馬蘭習(xí)慣在自然中演繹她的光彩照人，她的原則是觀眾喜歡為最高獎項，這是自信，更是品高加藝高的典范，你們的藝術(shù)情結(jié)，共同擁有的藝術(shù)單純可謂大千世界少有的陽春白雪。

我不由想起黃庭堅的那首《清樂平·春歸何處》吟道：“春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝，百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。”和你的專集一曲“這一去山高水長一路風(fēng)霜，這一去風(fēng)吹雨打獨自抵擋。感謝你的無情，你給我的絕望，我會用時間治療自己的憂傷……總有一天你會發(fā)現(xiàn)，我還在把你守望。”簡直就是“二泉映月”的高山流水暢想在絢麗的黃梅戲殿堂！

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