云陽山下春意濃

——陳勵(lì)忠第六次為高鐵貴賓室創(chuàng)作巨型國畫精品

近日，當(dāng)代實(shí)力派畫家陳勵(lì)忠又受鐵道部門邀請(qǐng)，為高速鐵路貴賓室（湖南株洲西）創(chuàng)作巨型國畫《云陽山下春意濃》。這是繼2011年7月陳勵(lì)忠為武廣高鐵沿線的咸寧、衡山西（2）、韶關(guān)、清遠(yuǎn)五個(gè)貴賓室創(chuàng)作五幅巨型國畫后，第六次為高速鐵路貴賓室創(chuàng)作國畫，至此，陳勵(lì)忠為高鐵貴賓室創(chuàng)作的精品國畫已經(jīng)達(dá)到六幅。

株洲鐵路交通十分發(fā)達(dá)，素有“被火車拖來的城市”之稱，目前是中國華中、華東、華南、西南地區(qū)之間最大的鐵路樞紐，更是高速鐵路客運(yùn)專線的核心樞紐。京廣、浙贛、湘黔三大鐵路干線在株洲交匯，因此株洲與北方鐵路樞紐城市鄭州并稱“北鄭南株”。株洲西站是京廣高速鐵路在株洲天元區(qū)設(shè)立的車站。陳勵(lì)忠國畫作品進(jìn)入株洲西站貴賓室，標(biāo)志著他的作品已經(jīng)占領(lǐng)鐵路貴賓室國畫創(chuàng)作的“半壁江山”。

為競(jìng)爭入圍株洲西站貴賓室巨型國畫的創(chuàng)作權(quán)，陳勵(lì)忠在內(nèi)容上作了精心的選擇，在構(gòu)思上動(dòng)足了腦筋，在表現(xiàn)手法上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，“搜盡奇峰打草稿”，一次次試樣，一次次完善，慘淡經(jīng)營了兩個(gè)多月，最終，陳勵(lì)忠決定以自己最擅長的國畫山水為貴賓室增添藝術(shù)風(fēng)采。在與眾多國內(nèi)畫家尤其是與當(dāng)?shù)刂嫾业慕侵鹬?，陳?lì)忠提交的樣稿，因主題鮮明、融合巧妙、畫藝高超而脫穎而出，一舉奪得創(chuàng)作權(quán)與署名權(quán)。

這幅如今已高高懸掛于株洲西站貴賓室的巨型直幅國畫——《云陽山下春意濃》，畫芯寬305CM，高450CM。畫面層次分明，虛實(shí)相生，疏密有致，和諧自然，渾然天成。畫家采用分段取勢(shì)法，將畫面從上到下，分為有機(jī)的三段，中間以云水相隔，按主賓關(guān)系，每個(gè)段落均有景物，總體構(gòu)成一幅完整、氣勢(shì)貫通的山水畫。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

——上段描繪云陽山，這是藝術(shù)展示當(dāng)?shù)氐纳酱L(fēng)貌。株洲境內(nèi)的云陽山，是湘東名山、神農(nóng)古封、道佛圣地、儒家靈山、人間仙境，它的雄姿秀色，僅次于南岳衡山，素有“小南岳”、“亞衡山”之謂。畫中表現(xiàn)了云陽山丹崖翠壁如屏，飛瀑流泉迭見，秀峰幽洞紛呈，擅長山水的陳勵(lì)忠，將云陽山的秀、幽、險(xiǎn)、奇盡收畫底。

——中段描繪城市，這是藝術(shù)展示當(dāng)?shù)氐娘w速變化。城市建設(shè)，日新月異，高樓大廈，鱗次櫛比，一橋飛架，高鐵貫通，似有火車拖出一個(gè)城市的氣勢(shì)?；疖嚺c城市，才是這幅畫真正的主體，是畫中之“眼”。它與上段云陽山在內(nèi)容上相呼應(yīng)，點(diǎn)明背景；在氣韻上也呼應(yīng)，高山與高樓的向上之勢(shì)，煙云與火車的流動(dòng)之勢(shì)，都在相互呼應(yīng)，彼此顧盼。

——下段描繪近樹，桃花盛開，與湖中洲的桃林綠樹呼應(yīng)，點(diǎn)明春意正濃，一派姹紫嫣紅的景象。一棵棵古松恰似一位好客的主人，揮展雙臂，熱情歡迎海內(nèi)外賓客來到株洲來到云陽，這既是畫面布局的需要，更是這幅國畫懸掛在貴賓室迎賓的需要。

細(xì)細(xì)品味陳勵(lì)忠的這幅巨型國畫，一個(gè)突出的感覺是它的“氣韻生動(dòng)”。氣韻生動(dòng)是畫面表現(xiàn)出來的“生命的節(jié)奏”或“有節(jié)奏的生命”的視覺形象，就是一幅畫中各形式要素間有機(jī)聯(lián)系形成的“一氣貫通”、“渾然天成”的感覺。請(qǐng)看，畫面中每一種景物都在動(dòng)，云蒸霞蔚是動(dòng)，旭日東升是動(dòng)，山勢(shì)挺拔是動(dòng)，城市拔節(jié)是動(dòng)，瀑布飛流是動(dòng)，鳥語花香是動(dòng)，但所有這些的“動(dòng)”都在幫襯高架上動(dòng)車的“動(dòng)”。畫面的上半段似乎都處于動(dòng)態(tài)之勢(shì)，但都“動(dòng)”就不平穩(wěn)了，所以畫家特別在畫面的中下段巧妙安排了大塊平靜的水面，使欣賞者在拍手驚呼的同時(shí)，又能享受到如水般的寧靜。畫家構(gòu)圖的目的，就在于把所繪物象的各種“勢(shì)”聯(lián)系起來，形成統(tǒng)一的大“勢(shì)”，這是陳勵(lì)忠山水畫“取勢(shì)”的高明之處。

這幅《云陽山下春意濃》，還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，陳勵(lì)忠在中國山水畫的現(xiàn)代性探索上又邁出新的一步，使山水畫創(chuàng)作更符合時(shí)代精神。與此前陳勵(lì)忠眾多山水畫絕然不同的是，這幅畫突出表現(xiàn)了人的改天換地的作用，畫面中出現(xiàn)了新興城市、摩天大樓、高架大橋和飛馳的動(dòng)車。這種“新山水畫”，不同于傳統(tǒng)文人的澄懷觀道，而是借助西方的現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)中國主人翁的豪邁精神。《云陽山下春意濃》恰好體現(xiàn)了李可染先生提出的“為山河立傳”的主張，與李可染的《萬山紅遍》、《婁山關(guān)》有異曲同工之妙。陳勵(lì)忠勇于承擔(dān)歷史責(zé)任，關(guān)注自然，關(guān)注社會(huì)，提高作品的思想深度，體現(xiàn)時(shí)代精神，彰顯了一個(gè)藝術(shù)家對(duì)社會(huì)的責(zé)任感。

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