為誰工作 為誰做事 為誰服務(wù)？

——紀念延安文藝座談會暨《講話》75周年

楊觀糧

1942年5月2日至23日，在延安整風期間，毛澤東同志親自主持召開了有文藝工作者、中央各部門負責人共100多人參加的延安文藝座談會，中央政治局委員朱德、陳云、任弼時、王稼祥、博古等出席了會議。更主要的是，毛澤東同志在百忙之中，通過與大家座談和調(diào)查研究，在會上兩次發(fā)表主旨講話。次年10月19日《解放日報》正式發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》。

這次會議，對后來黨的文藝政策的制定和文藝工作的健康發(fā)展產(chǎn)生了非常深遠的影響。座談會在當時艱苦卓絕的抗戰(zhàn)條件下規(guī)格之高、會期跨度之長，討論、解決的問題之多，況且時間又正處于抗日戰(zhàn)爭時期，毛澤東同志親自主持召開這樣一個史無前例的座談會，從而解決了我黨我國新文化運動以來長期存在的模糊不清的文藝方向、文藝政策等問題，實際上也就便解決和糾正了文藝界的風氣問題，這便是這次座談會的重要性、必要性和劃時代意義之所在。

后來的歷史證明，通過這次座談會，可以看出毛澤東同志的目光之遠、胸懷之大，可以看出他發(fā)現(xiàn)問題、解決問題的能力之強，可以看出他馬列主義水平之高，更可以感受到毛澤東同志內(nèi)心深處，時刻裝著勞苦大眾、裝著工農(nóng)兵群眾。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

誰的心里裝著億萬勞動大眾，蒼茫大地和蔚藍的天空就屬于誰。

《在延安文藝座談會上的講話》的發(fā)表，標志著毛澤東文藝思想的成熟與形成，標志著新文學與工農(nóng)兵群眾相結(jié)合的文藝新時期的開始，并且立竿見影，隨即于抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和全國解放以來，取得了文藝事業(yè)的輝煌成就。

延安文藝座談會距今已有75年了。

作為后來人、作為一名基層文化工作者和文學愛好者、作為一名黨外人士，重溫毛澤東同志當年的講話精神，必有教益。捧讀家父生前閱讀過的《毛澤東選集》第三卷（抗日戰(zhàn)爭時期·下）所載的《在延安文藝座談會上的講話》這篇文章，聯(lián)系實際，頗有感慨。對于這篇文章，過去我專門學過，有些話語耳熟能詳、背起來出口成章，但是閱歷、世界觀和悟性所限，當初理解的并不透徹。雖如此，《講話》對我來說，其啟蒙作用還是很大的，心中暗暗有些踐行的準備。

今天重溫，結(jié)合踐行，思想認識上又有提高，覺得收獲不小。

盡管75年來，中國社會乃至世界格局都發(fā)生了翻天覆地的巨大變化，關(guān)乎文藝事業(yè)與時代的關(guān)系，又給我們提出了許多發(fā)展之中所遇到的新問題，似乎有的問題還比較尖銳復(fù)雜。

但是，正如毛澤東同志在《講話》中“結(jié)論”部分所說：“馬克思主義叫我們看問題不要從抽象的定義出發(fā)，而要從客觀客觀存在的的事實出發(fā)，從分析這些事實中找出方針、政策、辦法來。”

譬如，有的文藝工作者已經(jīng)忘記了毛澤東同志《講話》精神和“兩為方向”，其行為已經(jīng)偏離了社會主義文藝的正確軌道，這是令人心寒的。盡管如此，多數(shù)文藝工作者在新形勢下能夠堅持和發(fā)揚黨的文藝工作的光榮傳統(tǒng)，這是令人欣慰的。

毛澤東同志當年在延安文藝座談會上強調(diào)：”為什么人的問題，是一個根本的問題，原則的問題?！?quot;我們的文學藝術(shù)，都是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作，為工農(nóng)兵所利用的。"（加之建國后毛澤東同志提倡“百花齊放，百家爭鳴”，后來概括為“兩為方向”、“雙百方針”，現(xiàn)在仍然是我黨我國的文藝政策）這些話雖然當時針對的是文藝界和其他方面工作所存在的問題，并力求解決文藝方向、文藝政策的根本問題，但是拿到當今工作、事業(yè)上來，依然有著重大意義。

確切地說，觀糧是于2003年7月起，由曾經(jīng)的長期的基層教育、基層新聞宣傳、基層文化轉(zhuǎn)而嘗試涉足文藝創(chuàng)作的（在此之前，對文藝創(chuàng)作只不過是個淺嘗輒止的有此夢想的門外漢）。那時在一個村子里駐村已三年，這個村三年來由亂到治，我對村上干部群眾情況了如指掌，發(fā)現(xiàn)一位村民小組長工作性格很有個性頗受群眾歡迎，為了活躍村上沉悶的氣氛、鞏固由亂到治的成果、也為了重溫舊夢，于是產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動，工作之余動筆打起了腹稿、草稿，與原型人物促膝交談并一起連夜修改、反反復(fù)復(fù)修改原稿，廣泛征求群眾意見，那時我還沒有電腦可言，全憑手工寫作，仨月之內(nèi)作品成型——喜劇小品《王大先哩風格》，恰巧市文化局召開戲劇作品評選會，結(jié)果入選獲獎——這是我首次正兒八經(jīng)地下水搞文藝創(chuàng)作、搞戲劇創(chuàng)作，深深感到，群眾就是我的老師。接著一發(fā)而不可收，很快又拿出一個國際反恐題材的諷刺小品劇本《薩達姆與本·拉登》又獲群眾好評。隨后又與人合作寫了科幻報告《地球村與太空村》，領(lǐng)銜組隊自行創(chuàng)作了唱響中國歌曲《誰不愛咱大家庭》，接著又涉足百字小說（被我起名微奇小說和微奇幻小說），內(nèi)容涉及古今中外以及未來。迄今有566篇，同時也創(chuàng)作了幾十篇中短篇小說、幾十篇民歌和童謠之類，兼有文為時作的各類詩歌、歌詞，并收集再創(chuàng)民間故事多篇，且拍攝了數(shù)以萬計的反映社會發(fā)展、歷史變遷的圖片，一律隨創(chuàng)隨發(fā)于網(wǎng)絡(luò)平臺，擁有眾多免費而讀的海內(nèi)外讀者。除此之外，還搞些調(diào)查報告、理論研究。并且有力地服務(wù)了自己所從事個工作，可謂一舉多得。

一舉多得的標志是：以文會友，領(lǐng)銜成立了影響一方的“衛(wèi)水文化沙龍”；依靠群眾，組建了幾個農(nóng)村豫劇團和文藝團體；互為平臺，建立了幾個鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化協(xié)作單位，一道出彩……

值今，回想起來，自己都不敢相信并非科班出身的自己，在身邊又沒人具體幫助、指導（唯一的老師就是老鄉(xiāng)們、群眾們），孤軍作戰(zhàn)竟也能在文藝創(chuàng)作的道路上“走西口”、“闖關(guān)東”。是什么精神和力量在驅(qū)使、支撐著自己呢？你又不額外掙一分錢，圖個什么呢？朋友們也有人這樣問我。

現(xiàn)在，我可以回答自我和朋友們了。

自己參加工作以來，從來沒有高高在上的脫離過群眾。思想上、認識上，得益于對上述毛澤東文藝思想的學習；行動上，得益于《講話》的啟蒙和指引。能力上，源于刻苦的忍耐和日積月累；還有，創(chuàng)作上，我不相信什么靈感之類的東西，但我認為并且堅信：創(chuàng)作能力、就算包括所謂靈感吧，百分之百源于群眾和生活實踐，源于對群眾智慧和社會生活的汲取、感悟、概況、提煉。

為群眾而工作，為群眾而做事，為群眾而服務(wù)，為工農(nóng)兵而創(chuàng)作。只要工農(nóng)兵高興、滿意，咱就干。

現(xiàn)在，不是流行記工作日志、流行簽約什么來者嘛，我們不妨多深入實際、多深入群眾，把工作日志寫在群眾心坎上，當一個與人民群眾簽約的作家、當一個與人民群眾簽約的文藝工作者。

其他理論上的具體闡述，有機會的話作為專題探討，在此從略。

——謹以此文紀念延安文藝座談會暨《講話》75周年。

~~牧野大地天仙真人空名君觀糧 拋磚引玉

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