閑聊寫詩

作者:希酌

我愛詩，就像愛媚媚。愛媚媚需要有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)做后盾的，錦囊（中）羞澀媚媚絕少答理。寫詩成本小，還能在其中抒發(fā)對媚媚地眷戀和柔情。并且，詩歌又是一項很好的心里運動，詩歌是抒發(fā)內(nèi)心最簡潔的文化形式。可以憑借詩之想象的翅膀，飛到肉身想去而去不了的地方，比如：媚媚的眼前…… 只是飛不到媚媚的心里，讓人有些遺憾和落寞。

初學(xué)寫詩時，沖動主導(dǎo)一切。一切即興而為，一揮而就。偶有“神來之筆”（回頭一看不過是狗屎）。那時，寫詩的沖動往往不能自己，且不拘何時何地。我在寫詩之前腦海里，冷不丁地會冒出些句子，且每每是這些句子促使我動筆的。其誘因又往往和媚媚有關(guān)（一些突然冒出的句子恰如艷遇），伊們的喜怒哀樂，決定了詩的格調(diào)。寫格律詩尤其如此。

我不像其他作家那樣先想好題目，再動筆。他們是斫輪老手，自然中規(guī)中矩。我是涂鴉手，按框框?qū)懗鰜淼臇|東自己不滿意，盡管其中有別人說好的，但我清楚得很，這不是我心里的圖圖。詩人是感性的，這一點我具備。曾想，只要我是一只鷹，終有褪去弱羽的那一天。曾說，但得紅顏顧，此生可當(dāng)壚！但是，話雖如此，命題作詩終是必由之路。這一點閱歷久了自不必說。

寫作的目標(biāo)往往不是很明確。窗前看風(fēng)景，或到網(wǎng)上采風(fēng)。瀏覽一些帖子，陰晴冷暖經(jīng)歷一遍，再重坐到桌前動筆。事先無題或拿不定主意擬題，是因為我不知伊們今天的晴雨表。所以，總是題目滯后，靈感先來。思如潮涌了，就漫無目的地寫去開來。然后根據(jù)媚媚的眼色重敲題目。其結(jié)果是寫著寫著，最后通篇都要改，改得面目皆非是常事，改到眼睛干澀頭昏腦漲后，擱下沉淀一段時間，再拿出重寫，覺得切題了方肯罷休。既出的東東不改真就離題萬里了。目的倒是很明確：寧肯咬掉指甲，搜盡古腸，也要避免伊們笑噴！當(dāng)然，能否如愿全憑一顆不知疲倦的心,和媚媚的體恤了。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

寫詩看起來簡單，實則不然。詩相對于散文和小說（微型體除外）行文字數(shù)少。才高八斗的人一揮而就成文章，且俱是奇語，俱是佳作。但你我不是李白也不是普希金，更不是七步成詩的曹子建。

某囊中有物，一錐也，距今十年，幾成鈍器。焉得脫穎而出？由此可知，諾大個布袋層層如壁，苦了莘莘學(xué)子。學(xué)任何一門技能，天賦是不可或缺的，寫詩當(dāng)然不能例外。

字?jǐn)?shù)少的文體就好寫嗎？其實未必。這不同于寫信或留便條。寫詩如登高山，陡峭總在力竭時。先以微型詩為例，微型詩廣義上是百字以內(nèi)，狹義上的微型詩，才是真正的微型詩。它是有具體要求的:三行以內(nèi)，一般不超過三十個字，（嚴(yán)格為二十三個字以內(nèi)）行限是絕對限，字限為相對限。難吧？再看看格律詩中的“小個子”五絕：字?jǐn)?shù)僅區(qū)區(qū)二十個字，四行，二十字。起、承、轉(zhuǎn)、合，一幀繪就意境迭出。你曾以為難的格律，概不在此列；再聊聊漢俳，講究語言的節(jié)奏的和諧性，這一點和格律詩相通。因為：俳，是地地道道的華夏藝術(shù)！而絕非是小鄰居日本的原創(chuàng)文體。短的如格律漢俳：其韻式分為三韻式（又稱排韻式，即AAA式）和兩韻式（BAA式或ABA式）“三五三”和“五七五”兩種類型。字?jǐn)?shù)也不過是寥寥可數(shù)的十一字和十七字 。但寫好上述這些短詩，絕非易事！ 光字?jǐn)?shù)和格律符合標(biāo)準(zhǔn)不能算是詩。漢典曰：詩，文學(xué)體裁的一種，通過有節(jié)奏和韻律的語言反映生活，抒發(fā)情感。所以，光有詩之骨架不行，還要詩之五臟六腑、血肉經(jīng)絡(luò)、靈魂等等。寫詩好比生生造出一只麻雀，你還以為它簡單嗎？

新詩的要求比較寬泛。這里的新詩非杜甫詩“陶冶性靈存底物？新詩改罷自長吟?！敝械男略姟Ｒ喾驱R梁陳三代形成的新體詩。前者是新詩作的意思，后者是強(qiáng)調(diào)聲韻格律的“永明體”詩。而是五四前后產(chǎn)生，有別于古典詩（詞）以白話作為寫作手段，并演化出多種流派的詩歌體裁。這里我指的新詩，和現(xiàn)代詩、自由詩基本相同，我的理解，它們名字的由來之所以不同，是因時而約定的。有別于古典詩是它們的共同特征，寫作手法也大致相同或相近。差別不大。這里只談本人寫詩的點點體會，而非文學(xué)概念上的梳理，因此，不對此做深入地研究和解析。

新詩沒有嚴(yán)格的寫作規(guī)定，形式自由，可押大致相同的韻也可以不押韻（現(xiàn)無韻詩居多，已成趨勢）。能做到主題明確，語言凝練，意涵豐富也就差不多了。詩歌的流派有很多，諸如： 嘗試派、 朦朧派 、人生派 、意象派、新月派等等，以及后來的這個體那個體和現(xiàn)今流行的網(wǎng)絡(luò)詩歌。初學(xué)的人可以根據(jù)個人偏好任選其一，或一一嘗試。喜歡文學(xué)的人，有了一定的文學(xué)基礎(chǔ)和生活積累后，都不想把自己與生俱來的文學(xué)天賦浪費掉，有閑暇的更有進(jìn)一步開拓之需。寫詩就在所難免了。文學(xué)由詩入手大概是許多人的必由之路。底子薄的亦不例外。興趣一來，自己胡謅兩句的東東，有人說好便以為是杰作，甚至別人說看不懂，竊以為行文高妙。不論阿貓阿狗都是作品。有心的或許攢積起來。以備日后裝訂成冊出版發(fā)行，成為詩人作家什么的也未可知。

新詩好寫嗎？或問那些胡謅來的“詩”，經(jīng)得起詩之概念的衡量嗎？這些無難度寫出來的“阿貓阿狗”們當(dāng)然不能稱其為詩。它們或曰日記或曰隨筆皆可，頂多不過是“順口溜”。但它不是詩。因為，答案不由你定！是的，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)便利，給一些思想活躍文學(xué)興趣濃厚的人打開了方便之門。網(wǎng)絡(luò)上灌水，致使“詩歌”泛濫。據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上一年詩歌總產(chǎn)量超過百萬首，這是一個什么概念呢？《全唐詩》共收錄詩四萬九千四百零三首，算整數(shù)為五萬，《全宋詞》不過兩萬首。當(dāng)然流傳途中遺失了很多。加一倍可以嗎？不然再加一倍總可以了吧？！也不過二十八萬吧?，F(xiàn)在一年是唐（統(tǒng)治289年）兩宋（共統(tǒng)治319年）兩個朝代詩詞總量的四倍?？赡芨?。詩之藝術(shù)雖由口語中來，但詩之創(chuàng)作方法，古人是嚴(yán)格遵守的。古人寫詩的態(tài)度是“二句三年得，一吟雙淚流”唐·賈島《題詩后》“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”唐·杜甫《江上值水如海勢聊短述》?！拔恼虑Ч攀?，得失寸心知。”唐·杜甫《偶題》。真可謂文章事大，生命事小。字字推敲，細(xì)細(xì)揣摩。皓首窮經(jīng)，不遺余力。所以，一應(yīng)詩作蓋無灌水成分。歷經(jīng)時光地磨礪唐詩宋詞依然熠熠生輝。而今天你我的詩詞帖子就不然了，如此水準(zhǔn)一天寫出兩三首詩，亦或七八首詩。輕飄飄，還以此炫耀，竊以為才思泉涌，云云。

我以為，寫詩就像對媚媚，喜歡她就得尊重她，研究她?？蓪?，不可以博愛。囊中羞澀（知識淺薄，文詞匱乏）不是借口；先天不足也不是借口，一切可以后天彌補(bǔ)，滋養(yǎng)?；蛟S你說大成無望小成可也。果真如此嗎？古語云“行百里路者半九十”，學(xué)詩者當(dāng)勤勉。

三分靠天賦，七分靠努力。虛心求教，不恥下問還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。虛張聲勢不如默默前行，臨淵羨魚不如退而結(jié)網(wǎng)。任何粗制濫造都是經(jīng)不起歷史長河淘洗的，所謂云過水無痕。浮云千朵，不如暗礁一座。不論學(xué)什么，定力是關(guān)鍵。達(dá)芬奇不師從韋羅基奧也可以成為畫家，倘使他不聽韋羅基奧之教導(dǎo)千百次認(rèn)真地畫蛋就沒有日后的達(dá)芬奇。浮云千朵“不廢江河萬古流”，暗礁一座可以撞沉行船，甚至可以改變水流（自成流派）。

學(xué)詩要有意識地改變慣用的語言架構(gòu)。這一點可以靠增加閱歷和模仿來完成。當(dāng)然首先要有興趣，興趣是最好的老師。多讀，多問。但無可否認(rèn)，模仿是捷徑之一，師從某人是另一種形式地模仿。他的特質(zhì)是你既定的模仿物，但是俗話說進(jìn)去容易出來難。所以世上千篇一面風(fēng)格雷同的詩作比比皆是，模仿之通病也。昔年齊白石一句“學(xué)我者生，像我者死”點醒了許麟廬，使其脫出窠臼自成一格。這個警鐘如今已形同虛無了。或許有人會說讀古詩經(jīng)常能看到一些名家化用別人的句子，成自家言，不也是模仿嗎？是也！但你要知道人家是大俠，化打結(jié)合殺人無形。初學(xué)者焉能望其項背？好好扎你的馬步吧！切莫生吞活剝。所以模仿只能作為初學(xué)者的一種手段，有其時效性，或以此起興也未嘗不可。（3082字）

2013-11-2，略改

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