我連續(xù)看完的電視劇是很少的，因?yàn)樵谖覄偢鎰e動(dòng)畫片時(shí)代沒多久，就去我外婆家上學(xué)了。我外婆她不愛看電視，家里除了我們這些外孫也沒有什么大人。所以一臺(tái)黑白電視放在房間里純屬擺設(shè)，沒有去裝過(guò)閉路電視。從那以后我就告別追劇了。在那之前看的，現(xiàn)在印象還比較深刻的也只有像《神雕俠侶》、《天龍八部》這樣的經(jīng)典而已，當(dāng)然最經(jīng)典的《西游記》就不用說(shuō)了。

去外婆家是從四年級(jí)開始的，當(dāng)時(shí)正是《還珠格格》火遍大江南北的時(shí)候。我記得的情況是，白天男女老少都在談?wù)撟蛲淼膭∏?，街上行人的T裇上，廣告招貼畫上，別人家客廳的墻壁上，到處都能看到小燕子?，F(xiàn)在我家還留著一把我外婆當(dāng)年買的塑料扇子，上面紫薇格格頭像依舊還很清晰。另外，我記得那時(shí)到了晚上，男女老少都會(huì)聚到一戶人家看電視。有時(shí)人太多，屋里不好坐，主人只好把電視搬到客廳門口，大家坐到他家院子里看。我是因?yàn)榧依餂]電視才去的，但很多人不是因?yàn)榧依餂]電視而是就喜歡這樣聚到一起的氛圍。

從那以后到現(xiàn)在我就再?zèng)]有看到過(guò)哪部電視劇會(huì)有這樣的魔力了。雖然我聽長(zhǎng)輩們說(shuō)當(dāng)年電視并不普及的時(shí)候，《霍元甲》的影響力堪比文革時(shí)候的紅寶書，但都不在我的印象里，所以無(wú)法作比較。后面的《流星花園》曾經(jīng)讓許多人癡狂，但是我覺得都沒有達(dá)到席卷男女老少的程度。雖然當(dāng)時(shí)《還珠》很火但我看的還是不多，現(xiàn)在掌握的故事情節(jié)也是在后面不斷的重播中斷斷續(xù)續(xù)串聯(lián)起來(lái)的。

以前我沒有想過(guò)：為什么一部情感劇能火到這種程度?其實(shí)我覺得我們生活中許多人的愛情也是很有戲劇感的，情節(jié)豐富多彩，生動(dòng)曲折。只是“生活”這個(gè)頻道欄目太多了，插在愛情這部劇之間成了廣告。而且這些廣告插播也從來(lái)沒有個(gè)規(guī)律，有時(shí)候還一播就沒個(gè)完。有關(guān)于親情的，關(guān)于友情的，關(guān)于事業(yè)的，都是生活所無(wú)法逃避的內(nèi)容。阻礙了觀眾對(duì)故事聯(lián)系性和連續(xù)性的把握。另外電視劇里面的愛情劇情跨度最多不過(guò)百八十集，要高潮迭起不需要多大的荷爾蒙激素做支撐；而我們現(xiàn)實(shí)中的愛情從青春演到蒼老，再高的高潮也會(huì)被時(shí)間拉出的長(zhǎng)尾扯平了去。再則電視劇的演員領(lǐng)工資，可以NG；我們自費(fèi)，自導(dǎo)，自演，每分每秒，沒日沒夜，演到菜米油鹽不足，油盡燈枯，能不偷點(diǎn)懶，出幾個(gè)爛段子來(lái)影響觀感嗎？但或許對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，這些都不是摧毀生活中“愛情”這部大戲的關(guān)鍵因素，他們最煩惱的事情是很多關(guān)于錢的植入式廣告插進(jìn)了劇情里。這可能就是它和《還珠》的最大差距吧。

我覺得《還珠》熱播的時(shí)候也正是我們這一代人愛情觀開始啟蒙的時(shí)候，那時(shí)候長(zhǎng)輩們都覺得我們還稚氣未脫。但在我的記憶里，那已經(jīng)是一個(gè)三八線上，戰(zhàn)爭(zhēng)與謠言風(fēng)起云涌的年代了?？赡苁菒矍橛^在懵懂的內(nèi)心發(fā)芽，心里帶著疑惑和矛盾而引起的莽撞吧！許多男孩子持強(qiáng)凌弱，想用和女孩子之間的戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)躲避謠言；但又好像是在用這樣一種方式來(lái)釋來(lái)放自己的荷爾蒙激素，而求得一些爽快。當(dāng)這樣的通感被同伴知道以后謠言又更加猖獗，所以印象中我們班一直處在這樣的惡性循環(huán)之中。當(dāng)然那時(shí)我還是很安分的，不會(huì)去招惹女孩子生氣。但是我也感覺到這樣的環(huán)境深深的扼殺了我們男女同學(xué)之間的正常交往。

縱然是在如此“封建”的環(huán)境下，＜＜還珠＞＞還是在我的生活圈里火了。我的那些同學(xué)在現(xiàn)實(shí)里是談情色變，但是談起《還珠》倒是各個(gè)眉飛色舞。所以我覺得《還珠》讓他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中關(guān)于“愛情”的壓抑找到了一個(gè)痛快的發(fā)泄通道。以小見大，就可見《還珠》當(dāng)年對(duì)那些到了戀愛“合法”年齡的人有怎樣的影響了。我覺得那個(gè)時(shí)候，在我們的小縣城里，那些人正處于與媒妁婚姻激烈斗爭(zhēng)的階段。有許多人不聽父母媒妁之言，“叛逆”的自由戀愛了，也有許多人還是靠像我家鄰居大媽這樣的媒人來(lái)撮合，但總的來(lái)說(shuō)：那是一個(gè)大部分人掙脫傳統(tǒng)，尋求自由戀愛的年代。所以《還珠》為什么會(huì)成功，現(xiàn)在想來(lái)我覺得是因?yàn)樗鼘?shí)在太應(yīng)景了。熒幕上一群敢愛，敢反，敢棄的貴族少年演繹的就是許多人在傳統(tǒng)壓迫下那顆渴望自由的心。而且格格、阿哥們的愛情不但沒有關(guān)于錢的植入式廣告，而且事業(yè)、親情在愛情面前也被擠到了銀幕的小角落里，只是一點(diǎn)點(diǎn)綴而已。那樣的愛是轟轟烈烈，瀟瀟灑灑的。正對(duì)了我們?cè)S多人關(guān)于愛情的遐想。那樣的愛情一句“我愛你”就是一生一世的我愛你；那樣的愛情，你愛她，她就是你的整個(gè)世界。植一棵樹，想收獲一片森林是沒有可能的，但是這樣的道理好像永遠(yuǎn)無(wú)法延伸到這樣的愛情故事里。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

我覺得一部流行的愛情電視劇對(duì)一代人的愛情觀是很有影響的。正是差不多在那時(shí)候，網(wǎng)戀開始興起了，未婚媽媽也開始多起來(lái)了。不能夠說(shuō)就是電視劇教的，但我想那一時(shí)期出的許多電視劇反映的敢愛敢恨精神多少融化了許多人固執(zhí)的傳統(tǒng)，寬松了整個(gè)社會(huì)的戀愛氛圍。這為更多的人實(shí)踐幻想提供了條件。

但是好像無(wú)論是現(xiàn)實(shí)愛情的浪漫，還是瓊瑤筆下的浪漫都很難逃脫被現(xiàn)實(shí)所滅，難得善終的厄運(yùn)。＜＜還珠＞＞第一部是對(duì)抗；對(duì)抗不了，第二部去流浪，都很浪漫。但是好像第三部流浪完回來(lái)，少男少女們的荷爾蒙激素燃燒完了，組建了家庭以后劇情就開始越來(lái)越浪費(fèi)，越來(lái)越糾結(jié)了?？赡墉偓幰彩窍雽⒗寺M(jìn)行到底的，但是現(xiàn)實(shí)的邏輯就像是在她天馬行空的筆上綁了一根脫不了的韁繩。一路寫來(lái)，好像每一部都是新的，浪漫的。但是當(dāng)她掏空了青春的狂想以后，疲憊的趕稿急得她也只能隨手拾起些隨處可見的生活瑣碎，家庭矛盾時(shí)。當(dāng)她寫完，我們看完時(shí)，大家恍然大悟的發(fā)現(xiàn)這一切其實(shí)只是圍繞現(xiàn)實(shí)這個(gè)太陽(yáng)的一次公轉(zhuǎn)而已，這個(gè)過(guò)程縮影了我們脫離現(xiàn)實(shí)再?gòu)幕孟胱呋噩F(xiàn)實(shí)的一個(gè)心路歷程。這樣的公轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)完一圈要是再來(lái)一圈，其實(shí)也毫無(wú)新意了，這或許就是后面＜＜還珠＞＞翻拍失敗的重要原因吧！其實(shí)人經(jīng)歷了這樣一個(gè)過(guò)程以后，也會(huì)倦怠在現(xiàn)實(shí)的原點(diǎn)上不愿動(dòng)了。這或許就是浪漫與青春同逝的原因吧！

現(xiàn)在當(dāng)年看著《還珠》戀愛的人結(jié)婚了，有些嫁的不是當(dāng)初談戀愛的也過(guò)的挺好，有些當(dāng)年戀的挺好的，現(xiàn)在也不都過(guò)的很好，有些還甚至已經(jīng)離婚了。當(dāng)年一句句真真切切的“我愛你”變成了現(xiàn)在選擇性失憶時(shí)劃上了重點(diǎn)線的臺(tái)詞。而分手的劇情也并不像熒幕上的那么悲劇，而更像是喜劇和鬧劇的組合，鬧著鬧著也就最后不悲不喜的散了。當(dāng)年分分合合時(shí)軟綿綿的＂你若安好便是晴天！＂變成了現(xiàn)實(shí)里硬邦邦的＂彼若安好便是與此無(wú)關(guān)?。⒁淮说膼矍榫瓦@樣揮一揮手，各自帶走所有的財(cái)產(chǎn)，留下一個(gè)孩子---------破滅了！我覺得世界上99%的＂我愛你＂都應(yīng)該是真的，只是最后大多被時(shí)間否定了。而在這個(gè)殘忍事實(shí)背后我們所能得到的一點(diǎn)憐憫可能就是剩下的1%最后會(huì)極有可能變成真的。而我們中國(guó)幾代的年輕人，大多數(shù)(我也不確定＂大多數(shù)＂是不是過(guò)了點(diǎn))都還沒有辦法冷靜的接受這樣的現(xiàn)實(shí)。而我聽說(shuō)歐美人和我們的情況大不一樣。

我一直有個(gè)偏激的觀點(diǎn)：中國(guó)改革開放前都是拿婚姻替代戀愛直接了事的人居多。所以我們整個(gè)社會(huì)探討自由戀愛的時(shí)間太短了，功底太薄弱，所以還無(wú)法真正理解歐美人“自由戀愛”的精髓：自由。而這不僅僅是一個(gè)時(shí)間的問(wèn)題，更重要的是因?yàn)槲覀冎袊?guó)人的思想和她們完全出自兩個(gè)不同的體系。我們中學(xué)為體，西學(xué)為用的觀念下，向他們學(xué)來(lái)的，膚淺的自由戀愛背后，包裝的其實(shí)還是儒家的一些“婦道”、“忠貞”。《還珠》愛情至上主義固然是超越了中國(guó)人現(xiàn)實(shí)里婚姻代替戀愛的觀念。但是我覺得關(guān)于一生一世的許諾太多了。這放在理想化的劇本里固然是動(dòng)聽的，但是當(dāng)觀眾把這樣的理念搬回到現(xiàn)實(shí)中時(shí)，無(wú)異于又把自己關(guān)進(jìn)了中國(guó)人三從四德的舊思想里，最終喪失了自由戀愛的靈魂，所以最后革命事業(yè)不成功也是必然的（戀愛改革）。在這方面或許我們還是要瞻仰李敖大師的一句話：＂愛情就是男歡女愛，流眼淚都是不應(yīng)該的?。⒁苍S這樣的愛就真的自由了吧！還珠格格之后《流星花園》也很火，可我沒看過(guò)，但是心想應(yīng)該也是《還珠》體的吧：愛的?？菔癄€了也見不到幾把能過(guò)日子的鹽。

沒有電視看的狀態(tài)持續(xù)到了我初中畢業(yè)，在初中那幾年，生活中有意義，沒意義的事情都開始多了起來(lái)。對(duì)電視的興趣更淡了，那些年好像流行過(guò)《像風(fēng)像雨又像霧》。電視不看了，但是上課的時(shí)候偶爾會(huì)撿到缺了頁(yè)的小說(shuō)看看，也覺得和電視一樣，劇情都是那些很熟悉的套路，看完三分之一以后，后面的就可以自己想了。還往下看的沖動(dòng)可能除了無(wú)聊就是想和作者比對(duì)一下劇本而已，像玩巧遇游戲一樣！當(dāng)然這種現(xiàn)象表面上看并不能說(shuō)明作者的寫作水平怎么樣，許多高水平的文學(xué)作品會(huì)下伏筆，給讀者推測(cè)劇情的發(fā)展，留個(gè)懸念。但是這樣的現(xiàn)象也不能說(shuō)明像我這樣的讀者就很聰明，善于讀懂伏筆。因?yàn)樽髡叩姆P其實(shí)已經(jīng)被前人的明筆代筆無(wú)數(shù)次了，推測(cè)幾乎毫無(wú)懸念。編劇、導(dǎo)演、演員、觀眾都早已是一個(gè)流水線上作業(yè)多年的工友了，無(wú)論是劇情會(huì)怎樣流水，彼此的功底怎么樣，各自都太熟了！

我不是有意要貶低瓊瑤那樣的編劇。我其實(shí)到現(xiàn)在都覺得＜＜還珠＞＞是一部挺好的電視劇。但我覺得再好的東西都不應(yīng)該被模仿，重復(fù)那么多遍。就像人脫離現(xiàn)實(shí)一樣，其實(shí)也不完全就是壞事，我高中時(shí)的地理老師常說(shuō)的一句話是：＂想入非非也總比停止思維好?。F(xiàn)實(shí)中許多事情要框架、規(guī)矩的遠(yuǎn)比要思維、想象的多，有這個(gè)愛好的話干嘛不好好釋放一下自己那方面的天性呢？但是讓我不能原諒的是一幫人，而且還是一大幫人，脫離現(xiàn)實(shí)這么多年！我認(rèn)為文藝的現(xiàn)實(shí)不應(yīng)只是我們感官中殘酷、死板的代名詞，＂現(xiàn)實(shí)＂這個(gè)詞語(yǔ)最寶貴的本質(zhì)也不僅僅是真實(shí)，還有完整！完整的呈現(xiàn)社會(huì)人心的善惡美丑，喜怒哀樂(lè)。這種完整不是簡(jiǎn)單的3D視覺效果呈現(xiàn)。而是滲透進(jìn)靈魂深處去，表現(xiàn)人在這樣復(fù)雜，多面的情感、性格中的矛盾狀態(tài)。去有主見，比較全面的探討它。

完整帶來(lái)的真實(shí)，讓人有自己哪一個(gè)面都沒有被遺漏的舒服。在KTV唱歌時(shí)，一曲激昂亢奮或是情意綿綿的情歌可以帶來(lái)無(wú)限的愉悅，但是在你憂傷的時(shí)候可能依然無(wú)法重建你內(nèi)心那個(gè)引起憂傷，瀕臨崩塌的小角落。她所做的只是讓你短暫的遺忘！遺忘回來(lái)，你會(huì)覺得那些歌遺忘了你的憂傷，遺忘了完整的你。這也是我現(xiàn)在對(duì)那些年出產(chǎn)的偶像劇的看法：很讓人愉悅，沉浸，但是提純的愛情、浪漫太缺少色彩！沒有尊重觀眾的大腦，經(jīng)得起一些浮想(想象都不算)但經(jīng)不起思考，也沒有很好的詮釋自由戀愛的真正精神！我們需要些這樣的情感慰籍，但不用太多。多了，作品的觀感就顯得虛浮，沒有生命力。對(duì)大眾的愛情觀念也是一種毒害。以賽亞?伯林在它的《兩種自由概念》中曾寫到＂忽視觀念的話，觀念有時(shí)候就會(huì)形成一股不受拘束的動(dòng)力，對(duì)廣大人群產(chǎn)生無(wú)可抗拒的影響力，這些力量會(huì)變的極為暴烈，不是理性批判所能左右的。＂，他還引用德國(guó)詩(shī)人海涅的話說(shuō)：不要低估觀念的力量，一位教授在他寧?kù)o的書房里孕育出來(lái)的哲學(xué)觀念，可能毀滅一個(gè)文明、、、、、、如果教授真正能發(fā)揮這種致命的力量，那么，可不是也只有其他教授或其他思想家、而并非政府或國(guó)會(huì)委員會(huì)，才有辦法化除他們的力量么?

我想那些編劇同樣具有這樣的力量，所以我很欣賞有這種社會(huì)責(zé)任感的編劇家和導(dǎo)演，我覺得這幾年情感類電視劇慢慢的走出了偶像劇的套路，而更多的關(guān)注比較真實(shí)的生活了。有的編劇意識(shí)到了把現(xiàn)實(shí)中平凡人的愛情剪輯一下，串聯(lián)起來(lái)其實(shí)可以創(chuàng)作出更鮮活，更有滋味的影視作品，＜＜蝸居＞＞就挺不錯(cuò)的、、、、、、太晚了，留著后面有時(shí)間再聊聊它吧！

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