【 煙 花 易 冷 】文字公告

一、關(guān)于入群：

注：

入群驗證--（文字控）

以防非法份子入群發(fā)布極惡俗的廣告帖，希望大家認(rèn)真填寫驗證信息。

【煙花易冷，浮塵若夢】文字5群：( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

【煙花易冷，只此流年】文字6群：

【煙花易冷，一世安暖】文字7群：

【煙花易冷，彼岸驚鴻】文字8群：

【煙花易冷，舞弄清影】文字1群： （此群已滿，請申請其它分群）

【煙花易冷，似在人間】文字2群：（此群已滿，請申請其它分群）

【煙花易冷，筆墨年華】文字3群：（此群已滿，請申請其它分群）

【煙花易冷，指尖微涼】文字4群： （此群已滿，請申請其它分群）

不是每個夢想都能堅持到最后，但是這一秒，我們與文字同行。

無論你的文字是否稚嫩，只要是自己寫出來的，都是最棒的！

如果你愿意，請將你的文字發(fā)布在群論壇，大家互相交流寫作心得、提提修改意見，這對于彼此都是有利無害的。

認(rèn)真對待你所寫的，這將是只屬于自己最特殊的珍寶。讓我們共同攜手，奔赴一場未知的文字盛宴！

追夢的孩子，請你加油！

關(guān)于文字的世界，歡迎你。

1. 管理協(xié)會

組織日常管理，深入基層，了解群成員精神文明建設(shè)，帶領(lǐng)大家學(xué)習(xí)，組織日?；顒?，分析群成員建議，傳達(dá)組織會議精神。

2. 群精英

協(xié)助高層領(lǐng)導(dǎo)管理日常工作，收集群成員建議，在日?；顒又蟹e極踴躍，活潑嚴(yán)謹(jǐn)。

3. 普通成員

積極配合管理人員日常工作，在活動中踴躍報名，積極，努力，奮進(jìn)，嚴(yán)謹(jǐn)，活潑。互幫互助，共同探討，學(xué)習(xí)，交流。積極向管理層提合理化建議，關(guān)心，愛護(hù)群組織。

4. 組織管理制度

l 管理協(xié)會主持好接收新成員工作，寧缺毋濫。

l 管理協(xié)會監(jiān)督群成員挺尸的，亂發(fā)廣告的，發(fā)淫穢色情的，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，及時清理。

l 群成員互相監(jiān)督，創(chuàng)建和諧文明組織。

l 每天必須有管理協(xié)會的成員在線值班，群主必須定期檢查，督導(dǎo)群組織管理工作。組織兩周一集合，群成員必到，不到者，如沒有及時請假，開除群籍，清理出群。

二、關(guān)于投稿：

要把那些語言融入到自己的稿子中，變成自己的語言，為情節(jié)進(jìn)展服務(wù)。

不符合這一點的斃稿原因通常是敘述沉悶，風(fēng)格不符。

衡量一篇好稿的標(biāo)淮：照著原文講出來，還能吸引人！這是寫故事情節(jié)的根本標(biāo)準(zhǔn)！能講述出來的故事，通常是比較明朗的故事，脈絡(luò)進(jìn)展清晰，不要想到哪寫到哪，到最后連自己都不知道稿子在講的是什么故事。編輯要的是流暢的，明朗的稿子。

情節(jié)進(jìn)展要快，很多作者不明白申明才叫情節(jié)進(jìn)展快，在保證語言不拖沓的時候，故事情節(jié)盡快地往下進(jìn)展，不要在一件事上一個地點，一個情節(jié)花費(fèi)太多的筆墨。千萬不要故意用對話、情境描寫來拉長稿件。不兌水的稿件不一定發(fā)，但兌了水的稿件一定發(fā)不了。也不要大段大段的對話或者大段大段的描寫，要對話和描寫穿插，給讀者緩解一下疲勞。

開篇進(jìn)入故事，拋出一個亮點，吸引讀者讀下去。稿子不要從兩個人的相遇寫到談情，然后戀愛，然后結(jié)婚，然后沒了。編輯要的是言情小說，不是你的戀愛經(jīng)歷。

這里可以交給你一個方法，每篇稿子分七八個小標(biāo)題，每個小標(biāo)題的內(nèi)容確保寫的不是同一件事，要有進(jìn)展，每個章節(jié)的字?jǐn)?shù)控制在一千字以內(nèi)。

情節(jié)的起伏要大，不能溫吞吞的，整個故事下來像是流水賬一樣平淡無奇，絲毫不出乎讀者的意料。咱們的稿子情節(jié)通常比較夸張，情節(jié)比較戲劇化。來源于現(xiàn)實，又高于現(xiàn)實。稿子的人物形象要突出，有個性，鮮明，讓人一看就會記住的角色。不符合這一點的通常的斃稿原因是平淡。

稿子最好開頭就跑出男女主角，不要女主角出場了以后，寫了一兩千字男主角還千呼萬喚不出來，這是長篇的寫法，不適合短篇。

咱們的稿子八千多字，寫了一千多字還是獨(dú)角戲，這讓另一個主角情何以堪?。「遄拥牡谝粋€章節(jié)很重要，因為是男女主角第一次的交鋒，這個情節(jié)不能俗套了。避免以下俗套，即使你能寫出花來，也不要再寫。

三、小說十戒：

1、用散文方式寫小說

寫慣散文的人，往往不自覺地把故事“敘述”出來，并以作者身分作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說。寫小說，應(yīng)透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現(xiàn)”出來。如果以電影喻小說，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊

從不注意人物塑造，以致主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環(huán)境中作出合理的反應(yīng)，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。仔細(xì)構(gòu)想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

3、過分平鋪直敘

不注重故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按時間先后來說故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流于冗長、沉悶，沒有高潮。有了故事內(nèi)容，還要想想如何“說”出來才動聽。一個結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開“起、承、轉(zhuǎn)、合”這支架。這并非說，我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內(nèi)發(fā)生的事件按時序排列出來，然后再作出調(diào)動，利用插敘、倒敘等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節(jié)奏流暢。

4、結(jié)構(gòu)松散，胡亂賣弄意識流

沒有結(jié)構(gòu)的小說，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敘、插敘、意識流等創(chuàng)新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結(jié)構(gòu)松散，愈寫愈離題。不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結(jié)構(gòu)松散的借口。不論你用了哪些技巧，故事寫完后，請看一遍，如果依然符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”的脈胳，那便不會離題萬丈了。

5、開場悶蛋，令人昏昏欲睡

小說的開場，傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氣氛入題。不是說這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創(chuàng)新一點、吸引一點的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨(dú)白方式開場。簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，比東拉西扯可取。

6、全文欠缺主題

橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智能的美女。即使是一個愛情故事，也應(yīng)該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達(dá)更深的中心思想。主題應(yīng)在落筆前確立，透過內(nèi)文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達(dá)。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現(xiàn)代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。

7、內(nèi)容空洞

這里所說的內(nèi)容，不是指有沒有“橋”（劇情），而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據(jù)支持。沒錯是有個故事的框架，但拿走框架，就會發(fā)現(xiàn)故事很空洞，讀后找不住一點什么。好看的小說，多多少少有些資料或知識為故事作出支持，使劇情發(fā)展更加合理、迫真。小說源自生活，完全忽視現(xiàn)實、完全不能反映半點現(xiàn)實的小說，只屬二流。如果你已經(jīng)有一條「絕世好橋」，第二步是作一點兒搜集資料，為人物背景、故事的時空補(bǔ)充養(yǎng)分，然后技巧地表達(dá)出來。假設(shè)你想寫一個對愛情執(zhí)著的男人，那么請問他從事什么職業(yè)，成長路上可有陰影？這樣的個性，會讓他做出什么行為？

8、主角無緣無故就愛上

愛情是年輕人常寫的題材，但并不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己（或筆下）的愛情可歌可泣，自說自話地愛得地動山搖，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受，同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法：「不知為什么，我對這人很有感覺？」你做作者都「唔知點解」，讀者更加莫名其妙。雖說愛一個人可以是一見鐘情，不需理由，但寫作不同談情，光寫幾句「浪漫」的情話并不夠，讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問一句：書中人為什么會愛上對方，這種愛有沒有說服力？每一段愛情的發(fā)生和死亡，都要經(jīng)過精心鋪排，最好是暗中鋪下伏線。好好設(shè)定人物性格和的關(guān)系，那么發(fā)生在他們之間的愛恨糾纏，自然有跡可尋。

9、題材過分生活化，表達(dá)欠缺技巧

小說無錯源自生活，但生活上的瑣事、報紙上一段新聞，本身只是一個事實（fact），搬字過紙把它記敘下來，并不足以形成一篇精采的小說（fiction）。沒有注意寫作技巧、過分“生活化”的故事只是新聞報導(dǎo)，而不是小說。一如原材料必須經(jīng)過烹調(diào)才成佳肴，任何靈感或塑材，必須經(jīng)過藝術(shù)加工，方能變成一件藝術(shù)品。加入想象力，為主人公設(shè)定背景和性格、為平淡的故事加進(jìn)沖突面，推向高潮，逐步打造小說的面貌。寫小說就是“做戲咁做”，只要符合“情理之內(nèi)，意料之外”的原則，劇情方面比現(xiàn)實世界夸張一點無妨，這樣才有沖突位、高潮位。

10、文筆有沙石

很多人以為有創(chuàng)意就夠，不屑花精神修煉文字功夫。文句不通、詞不達(dá)意、表達(dá)技巧平庸，都會令閱讀享受大打折扣。文字與創(chuàng)意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環(huán)境、氣氛、人物對話……一切一切，都要依靠文字來表達(dá)，怎能輕視？峰回路轉(zhuǎn)的劇情，需要有感染力的文字來支撐。修煉文字功夫是長遠(yuǎn)的功課，平日應(yīng)當(dāng)留意、學(xué)習(xí)，一朝寫起小說來便得心應(yīng)手。日子有功，才能建立文字風(fēng)格。單看文字，讀者已可以認(rèn)出那是誰的作品，古龍、張愛玲和亦舒便是文字風(fēng)格強(qiáng)烈的作家。

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