??4月27日讀完《怎樣寫古詩詞》，作者張應中，商務印書館2015年出版，從密云圖書館借閱。 最近幾年隨著年齡的增長，為適應退休生活，抒發(fā)一些個人情懷，學著寫古詩詞。年輕時讀過不少唐詩宋詞，但沒有留意過怎么寫，什么平水韻、平仄聲調等都不知。現(xiàn)在想寫，自然要學習一下。即使寫得不好，但總還要合律，不能出格。在讀詩時更注意寫作技巧之類，掌握一些基本的規(guī)律和格式。如什么時候平仄相對，什么時候平仄相粘，什么是孤平，什么是三仄尾，什么是三平調，什么是對偶，什么是合掌等，至于所謂”四聲八病”也要有所了解。 盡管自己著力學唐宋名家、名詩，但終難脫“打油”二字，雖沒寫歌功頌德主旋律，但老怕落入“老干體”的窠臼。 好在自己寫詩只為自娛自樂，抒發(fā)個人之情懷，無關大雅。即使貼在微博上也不怕方家笑話。如能得到方家點評，那便是求之不得，三生有幸了。 這本書分門別類，有詩詞格律、詩詞立意、詩詞取材、詩詞結構、造句與用字、修辭技巧等，并旁證博引，分析經(jīng)典，引導寫作，讀后受益匪淺。 但所謂作詩工夫在詩外，要想寫出好詩談何容易。況且，魯迅早說過，中國的詩在唐朝已寫完了。但據(jù)說，現(xiàn)在有兩種人最多，一種是書法家，一種是詩人。在一些詩詞網(wǎng)站，每天發(fā)的詩詞成千上萬。 現(xiàn)在詩人多，好詩少。其實早在宋朝，已是如此了。宋詩名篇，寥寥無幾，那時的文人騷客只能寫些”詩之余”的詞。寫寫卿卿我我的纏綿之情、之事。有了柳三變，有了《花間集》有了婉約派。只是到了大天才蘇軾的橫空出世，才另劈蹊徑，寫了“大江東去“，可由關東大漢敲鐵板唱的豪放詞。 寫古體詩，尤其是"近體詩”就像帶了鐐銬跳舞，實在是束手束腳，經(jīng)常為了調聲、湊韻，而以詞害義。但這種鐐銬舞也別有一番情趣，更有不少人癡迷于此道，自命為詩人，好像應該稱，李白、杜甫、XXX了。 余從小就不喜新詩，覺得這種自由詩直言直語，毫無蘊籍。只記得年輕時讀郭沫若的《女神》其中的《鳳凰涅槃》感到熱情洋溢，激情奔放。再后來讀《讀者》上的一些小詩，覺得雋永別致，或有情趣，或蘊哲理。也不失為好詩。一個時代有一個時代的文體，但正如一位大人物所說，新詩迄無成功。 古詩詞，尤其是近體詩，在形式上倒是完美了，但已經(jīng)僵化，那些格律實難掌握，而要達到音韻美、意境美，文字高古，思想含蓄，則不是輕易可得，也許是可遇而不可求。 前段時間，自作一詩，認為尚可，便發(fā)給作家朋友求斧正。作家朋友贊賞有加，我頗為得意地說，“為了一個字，捻斷三根須。”作家朋友鼓勵說，好，繼續(xù)努力。我哈哈大笑，說，你是想讓我把胡子都捻光！ 作家朋友也哈哈大笑，那好，既寫了詩，又省得刮胡子，一舉兩得，豈不美哉。 詩雖難寫，卻有情趣，偶有佳作，和友人同賞，不亦樂乎。 現(xiàn)在人已老，藝未精，仍須努力，只好秉燭夜讀，聊勝于盲人瞎馬而已。

2018年5月8日于密云水岸鴻巢????

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