導(dǎo)讀：藝術(shù)創(chuàng)作具有無(wú)限可能性，永遠(yuǎn)不要設(shè)限

藝術(shù)創(chuàng)作具有無(wú)限可能性

——靈遁者

不是所有的藝術(shù)都是理性的，但所有藝術(shù)創(chuàng)作者都應(yīng)該讓藝術(shù)有無(wú)限可能性。你可以有自己的“風(fēng)格”，但這種風(fēng)格是具有無(wú)限延伸性的。和一朋友聊，他剛被國(guó)內(nèi)一家藝術(shù)機(jī)構(gòu)拒絕了。拒絕理由是：無(wú)法判斷當(dāng)前藝術(shù)家的創(chuàng)作方向和成熟度。

我對(duì)他說(shuō)：“這樣的拒絕理由你不必傷心，反而應(yīng)該開(kāi)心。”因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作在我看來(lái)，永遠(yuǎn)都不要拘泥，永遠(yuǎn)都要像個(gè)小孩一樣。你要?jiǎng)?chuàng)作出連你自己都難以復(fù)制的作品。比如說(shuō)趙無(wú)極的抽象作品，他的空間布局，顏色渲染都極具灑脫和隨意，卻在整體上不失緊湊。

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對(duì)著一個(gè)石膏像，任何一個(gè)美院畢業(yè)的學(xué)生，都能畫(huà)出來(lái)。但你去試試趙無(wú)極的油畫(huà)，你看是否可以再現(xiàn)他那種感覺(jué)。甚至可以不夸張的說(shuō)，趙無(wú)極自己臨摹他某一幅作品，都很難的。他會(huì)以這種風(fēng)格再畫(huà)一幅，而不是臨摹一幅。因?yàn)榕R摹本身就是一種“刻板”。

但對(duì)于初學(xué)者而言，無(wú)論學(xué)什么，臨摹是必須的。但最終你要忘記“臨摹”的規(guī)矩。為什么很多的畫(huà)總是有千篇一律的感覺(jué)，就是因?yàn)槔L畫(huà)者從學(xué)畫(huà)到美院畢業(yè)的體系學(xué)習(xí)中，把自己的思維也“鑲進(jìn)”在固定流程中了。

藝術(shù)創(chuàng)作具有無(wú)限可能性，永遠(yuǎn)不要設(shè)限

藝術(shù)創(chuàng)作具有無(wú)限可能性，永遠(yuǎn)不要設(shè)限

趙無(wú)極油畫(huà)作品《紅巖》

我敬佩每一個(gè)美院畢業(yè)的學(xué)生，因?yàn)樗麄儺?huà)什么都比我像。我連一條線都打不直。所以我在畫(huà)的時(shí)候，會(huì)借助一些工具，比如尺子，膠帶等。但我的創(chuàng)作是無(wú)法再現(xiàn)的，因?yàn)槲以诋?huà)的時(shí)候，就賦予了作品無(wú)限的可能性。

舉一個(gè)例子，畫(huà)家一般創(chuàng)作的時(shí)候，要打形。而我更喜歡創(chuàng)作不打形的作品。一開(kāi)始不給自己顏色限制，空間限制，人物限制，時(shí)間限制……可能我會(huì)在紙上先隨意的掃幾筆。然后以這“幾筆”為源，向整個(gè)畫(huà)面去鋪。甚至每一個(gè)“元素”的誕生都具有隨機(jī)性。但你看到整體畫(huà)面的時(shí)候，你會(huì)驚訝“喔”，原來(lái)畫(huà)成這樣了。

我得承認(rèn)我不會(huì)素描，不懂配色，你要畫(huà)一幅很“正?！钡漠?huà)的時(shí)候，比如夕陽(yáng)下的天空，夕陽(yáng)下的海水。當(dāng)你不會(huì)配色的時(shí)候，你的畫(huà)面是“一塌糊涂”的，是很臟的。

所以你需要表達(dá)什么，需要用什么方法，很重要。如果你是寫(xiě)實(shí)，那么你必須有很“精準(zhǔn)”的功力。藝術(shù)家還是要走“學(xué)院”路線，不能像我這樣。所以我永遠(yuǎn)成不了一個(gè)“精準(zhǔn)”畫(huà)家，但我的作品也是一種啟示，就是一個(gè)不會(huì)畫(huà)畫(huà)的人，他是如何來(lái)表達(dá)思維的，來(lái)再現(xiàn)腦海中的畫(huà)面。

藝術(shù)創(chuàng)作具有無(wú)限可能性，永遠(yuǎn)不要設(shè)限

靈遁者油畫(huà)作品《夢(mèng)魘》

就像我畫(huà)的《夢(mèng)魘》和《紅色的凝視》，我畫(huà)畫(huà)的朋友說(shuō)，你的這類作品，我是無(wú)法再現(xiàn)的。而這些作品又很有渲染力。我畫(huà)畫(huà)的沖動(dòng)一直有。小時(shí)候愛(ài)涂鴉，但沒(méi)有怎么涂，更沒(méi)有條件去學(xué)繪畫(huà)。長(zhǎng)大了有條件了，又沒(méi)有時(shí)間。但后來(lái)朋友和兩個(gè)客戶的鼓勵(lì)，讓我勇敢的拿起了畫(huà)筆。尤其是一位素未相識(shí)的山東讀者，他收藏了我的兩幅作品，讓我不敢相信。我趕緊主動(dòng)告訴他，我不是畫(huà)家。他說(shuō)他知道啊。

當(dāng)別人都贊同你的時(shí)候，你更應(yīng)該勇敢。將你的擅長(zhǎng)發(fā)揮到極致， 你能帶來(lái)的沖擊甚至是你自己想象不到的。你在為一個(gè)行業(yè)注入了新的活力，新的方式。但還要知道，你不擅長(zhǎng)什么。就像畫(huà)《紅色的凝視》這副作品，我很清楚我不應(yīng)該以更多的色塊去溶一個(gè)元素。因?yàn)楹芸赡芪野旬?huà)面搞臟。然后失去畫(huà)面的“統(tǒng)一”和應(yīng)有的沖擊力。所以我以一種顏色【大紅色】，完成了這副作品。當(dāng)完成這副作品的那一刻，它就是我眼中的“蒙娜麗莎”。而且由于我在創(chuàng)作過(guò)程中鋪了隨機(jī)的人物調(diào)子，然后又以一層紅色覆蓋。所以大紅色調(diào)并不單一，而已還隱藏了“凝視之外的凝視?！边@也是其他人不能復(fù)制這副作品的原因。連我自己也不能了。

無(wú)論是寫(xiě)作還是繪畫(huà)，我都希望自己把藝術(shù)推向無(wú)限可能。我永遠(yuǎn)不希望自己形成固定風(fēng)格和方式。我只會(huì)以一種屬于我自己的“風(fēng)貌”去表現(xiàn)物質(zhì)和精神。

藝術(shù)創(chuàng)作具有無(wú)限可能性，永遠(yuǎn)不要設(shè)限

靈遁者油畫(huà)作品《紅色的凝視》原稿圖

但在我的創(chuàng)作中，其實(shí)物質(zhì)和精神永遠(yuǎn)不是有界限的。你從《夢(mèng)魘》中就能看到，空間，物質(zhì)，時(shí)間，人都是融為一個(gè)框架里的。你無(wú)法分開(kāi)他們。以夢(mèng)的元素去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)限可能。

還是我經(jīng)常說(shuō)的那句話：“人類是以想象力征服世界的?！睈?ài)因斯坦深諳此道，所以他才能跟我們說(shuō)：“想象力比知識(shí)更重要。”因?yàn)闆](méi)有想象力，知識(shí)的無(wú)限可能性就會(huì)被限制。

藝術(shù)要具有無(wú)限可能性的另一個(gè)啟示就是——我們人生不要設(shè)限，讓自己的人生也具有無(wú)限可能性。

藝術(shù)創(chuàng)作具有無(wú)限可能性，永遠(yuǎn)不要設(shè)限

摘自獨(dú)立學(xué)者，藝術(shù)家靈遁者散文作品集《我的世界》靈遁者油畫(huà)作品收藏，點(diǎn)擊了解更多。

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