? ? ? ?當(dāng)你好不容易打到了地靈殿ex面的關(guān)底，見到戀戀并聽到了這首曲子時，有沒有一股莫名而來的神秘感和不安感涌上心頭呢?在我看來，作為“天下第一”的戀戀的主題曲，無論是從旋律、節(jié)奏，還是從樂曲結(jié)構(gòu)來看，都是zun最為別出心裁的創(chuàng)作，沒有之一。

? ? ? ? 從主旋律來看，這首曲子可以分為主歌、過渡、和副歌三部分組成，這三個部分都獨具特色，辨識度極高。首先是主歌部分，你聽著怪怪的，對吧?那你嘗試用手打出它的節(jié)拍吧，我猜你第一次是不能把它的節(jié)拍正確打出來的，因為它所采用的是7/8拍，并不是東方曲中常見的4/4拍或3/4等單拍子，像7/8拍等復(fù)合拍，本身就有極強的不穩(wěn)定性，給人變幻莫測的感覺，也表現(xiàn)了戀戀的“古怪”和“無意識”的角色特點。然后是過渡部分，節(jié)奏切換到4/4拍，其旋律(括號里面是高音，括號套括號是高高音)是:37(3)、4(14)、3(73)、4(14)…這部分采用分解和弦的彈法作為主旋律，音調(diào)呈曲折上升趨勢，給曲子增添了緊張感；以及4和7的“不和諧音”的密集使用，給人以毛骨悚然的感覺，特別是最后的#4(#1#4)、5(15)、#5(#1#5)、6(26)，通過每次升半個音的方式，把曲子逐步引入高潮，不僅實現(xiàn)了從主歌到副歌的平滑過渡，還給人帶來想要一探究竟的期待感。最后是副歌部分，大家不難聽出來，這部分音域跨度是相當(dāng)?shù)拇?，僅從副歌的前兩個小節(jié)，其旋律為(6563171)67(1(1)75)來看，就有跨超就超過了一個八度，特別是在從高音1到高高音1處，兩個相鄰的音直接挑一個八度，這放在整個東方曲的主旋律中都是極為特殊的存在；然而從副歌整個一段的旋律來看[(6563171)67(1(1)75)、(67(131)75)71(56)、(356567(1)7(2)71765)17、67(1313)1765356]，其跨度更是達到了整整兩個八度，這不僅增強了戀戀讓人捉摸不透的感覺，還給曲子增添了活潑靈動的感覺，也暗示著戀戀極強的好奇心。

? ? ? ?從結(jié)構(gòu)來看，這首曲子先是主歌開頭，在第20秒時轉(zhuǎn)到過渡旋律，在第30秒時，又由過渡切回主歌，并加入zun號；在1分03秒時，第二次進入到過渡，并持續(xù)到1分15秒，副歌第一次出現(xiàn)，且較為柔和，再到1分25秒，隨著zun號在副歌中出現(xiàn)，其旋律增強；緊接著是1分38秒，副歌旋律由C調(diào)轉(zhuǎn)為#C調(diào)，同時鼓點增強，并持續(xù)到在第2分01秒，切回主歌，完成一個循環(huán)。雖然這首曲子在結(jié)構(gòu)上是從主歌到過渡再到副歌的一般順序，但其銜接處緊密連貫，使得主副歌之間相差較大的旋律與節(jié)奏能夠平滑過渡。

? ? ? ?這首曲子副歌旋律重復(fù)了4遍，但每一遍都大有不同。從過渡部分初此進入副歌時，并沒有延續(xù)其最后的緊張感，激烈的鼓點突然消失，曲子反倒是一下子變得舒緩了。高潮旋律的進入是弱弱的，與過渡部分強有力的結(jié)尾形成了鮮明對比，給人以強烈的落差感，仿佛是期待過后的如釋重負。進入第2遍副歌時，鼓點恢復(fù)，同時zun號出現(xiàn)，旋律增強，為其“注入靈魂”；進入第3遍副歌時，音調(diào)升了半個音，同時鼓點變得密集，曲子逐漸帶感；最后是第4遍副歌，鼓點進一步密集，最后通過軍鼓的連續(xù)快速敲擊，這首曲子旋律的一個循環(huán)順利完成。

? ? ? ?說到轉(zhuǎn)調(diào)，這首曲子的轉(zhuǎn)調(diào)其實并不多，也只有在副歌從C調(diào)轉(zhuǎn)到#C調(diào)的這一次明顯轉(zhuǎn)調(diào)而已，但就是這一次的轉(zhuǎn)調(diào)，很好的給副歌的旋律增添了層次感，讓人聽起來不是一味的重復(fù)。這種“高潮升調(diào)”的轉(zhuǎn)調(diào)方式，在許多非東方曲中也有運用，比如在千本櫻及深海少女的最后，都通過升調(diào)的方式，增強了歌曲的層次感與感染力。除轉(zhuǎn)調(diào)外，這首曲子還在過渡時使用到大量半音，在富有緊張感的基礎(chǔ)上又增添了其陰森感，仿佛置身于地靈殿中，給人一種不見天日的壓迫感。? ?

? ? ? 至于這首曲子的節(jié)奏，我想說一下其主歌獨具特色的7/8拍。東方曲中多數(shù)是節(jié)奏感強的4/4拍或3/4拍，顯然，zun特意把這首曲子的主歌做成7/8拍，是有他的用意所在的。古怪的節(jié)奏給這首曲子蒙上了一層神秘的面紗，也暗示著戀戀古怪、難與人交流的性格。同時7/8拍的主歌旋律給人一種站不住腳根的飄渺感，這也正與戀戀人格上的“空洞”以及設(shè)定上的“無意識”相呼應(yīng)。這首曲子的曲速達到了160bpm，屬于快節(jié)奏的曲子，雖然用到了zun號，但多為急促的短音，特別是在副歌時，zun號營造出了一種富有喜感的歡快氛圍。

? ? ? ?最后，再來說說這首曲子的曲名，此處的“哈德曼”指的是愛德華·馮·哈德曼，是德國形而上學(xué)哲學(xué)家，也被稱為“無意識哲學(xué)家”，他試圖以突出無意識精神的核心作用，調(diào)和理性主義和非理性主義這兩種相互沖突的思想流派。戀戀作為種族為“覺”妖怪，擁有著“操縱無意識的程度的能力”，本身就是“無意識”的縮影。哈德曼的妖怪少女，這個曲名本身不僅指出了戀戀與“無意識哲學(xué)”之間的深厚淵源，還暗示著這首曲子的“怪”并不是空穴來風(fēng)，是有其零設(shè)背景蘊含在其中的。

? ? ? ?綜上所述，哈德曼的妖怪少女可謂是zun非常用心創(chuàng)作的了。它聽起來并不是那么的隨心所欲，而是有許多與戀戀的形象相呼應(yīng)的地方在其中的，當(dāng)然也是最能貼合其角色形象的曲子。

? ? ? ?大家對此有什么看法呢，或者推薦我做那首曲子的鑒賞呢？歡迎把你們的想法打在評論區(qū)，你們的支持就是我更新的最大動力。

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