1835年2月2日生于意大利米蘭，這位意大利啞劇舞蹈家和編導(dǎo)家曾作為啞劇演員在羅馬紅極一時(shí)。他的父親是一個(gè)水果的商人，他在父親的水果行幫助記帳。1857年，他與“小姐雷切爾（Rachel）相愛(ài)并離開(kāi)了家族企業(yè)，隨啞劇演員朱塞佩?波希（Giuseppe Bocci）學(xué)習(xí)啞劇和舞蹈。無(wú)論如何，曼佐蒂是無(wú)比的熱愛(ài)啞劇藝術(shù)。

在幾個(gè)月后，他參加了科琳娜?亞歷山大?波爾希（Corinne Alexander Borsi）的就職加冕禮的演出，得到了公眾的認(rèn)可。然后，在佛羅倫薩和羅馬，他自己完全投入到編排之中。

1860-1873年，在羅馬與朱塞佩?羅塔（Giuseppe Rota），希波利特?蒙普拉斯（Hippolyte Monplaisir）和費(fèi)迪南德?普拉特西（Ferdinand Pratesi）跳舞，演出了《漁夫之死》（La morte del pescatore，1862）。

1858年，他編導(dǎo)了自已的處女作《馬薩涅洛之死》（La morte di Masaniello），同時(shí)，他也是其中的主角，從而獲得了巨大成功并取得了顯著效果，標(biāo)志著他在劇場(chǎng)職業(yè)生涯成功的開(kāi)始。之后又到羅馬和米蘭上演都取得巨大成功。他的作品在世界各地上演，而他所享有相當(dāng)?shù)膰?guó)際知名度。為此，他在羅馬居住了14年，深入學(xué)習(xí)藝術(shù)科學(xué)知識(shí)的所在，所有這些，他主要是圍繞著去準(zhǔn)備完成”盛大的舞蹈“《摩羅人在列斯群島》（Moro of the Antilles）（1865年），然后是《米開(kāi)朗基羅和羅拉》（Michelangelo and Rolla）（1869年）。

他職業(yè)生涯最為輝煌的時(shí)刻是在羅馬上演的最為壯觀的舞蹈《彼得羅?米卡》（Pietro Micca）（1871年）。在那些年里，復(fù)興運(yùn)動(dòng)仍然認(rèn)人記憶猶新，能夠深深觸動(dòng)人們的心中。 事實(shí)上，是英勇的企業(yè)礦工彼得羅?米卡，毫不猶豫地犧牲自己的生命來(lái)捍衛(wèi)1706年法國(guó)人圍困都靈的戰(zhàn)斗。

1873年，在羅馬阿波羅劇院（Apollo Theatre in Rome）上演了由利奧波德?安吉爾（Leopold Angels）作曲的《加利萊奧?伽利略》（Galileo Galilei）。

1872年，他是首位在斯卡拉被以懷特?訥韋爾斯?普拉泰西（White Nevers Pratesi）命名稱(chēng)為的啞劇演員，除此以外，他還是一位偉大成功的編導(dǎo)。三年后，他重新修訂《米開(kāi)朗基羅和羅拉》和《彼得羅?米卡》，1876年，在斯卡拉重新復(fù)排命名為《羅拉》（Rolla）。劇。

在同一年，他根據(jù)羅穆阿爾多?馬雷恩科（Romualdo Marenco）的音樂(lè)編導(dǎo)了芭蕾舞劇《希埃巴》（Sieba），由阿爾弗雷多?埃德?tīng)枺ˋlfredo Edel）設(shè)計(jì)服裝，在這種合作從一開(kāi)始，就持續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間，并在三個(gè)地方全部取得了巨大成功。這部作品的上演，引進(jìn)了“巨大的”船舶，神廟，瓦爾哈拉教堂和大型群眾場(chǎng)面。次年在斯卡拉歌劇院復(fù)排上演，1880年，在那不勒斯圣卡羅劇院（San Carlo in Naples）和威尼斯費(fèi)切尼劇院（La Fenice in Venice），1882年，在羅馬科斯坦齊劇院（Teatro Costanzi in Rome），由于獲得巨大成功，同時(shí)在幾個(gè)城市的許多劇院的輪流上演，其中還包括法國(guó)里昂。

曼佐蒂最早有編導(dǎo)以光明與科學(xué)為主角的《不斷創(chuàng)新》，這部芭蕾舞劇的想法是為了慶祝工業(yè)革命，文化和思想的勝利，這部作品于1881年1月11日在米蘭斯卡拉歌劇院上演了這部稱(chēng)為“盛大的舞蹈”作品，由藝術(shù)家羅西娜?維婭萊?卡爾羅?科皮（Rosina Viale Carlo Coppi）和切薩雷?科皮尼（Cesare Coppini）主演，近500名演員參加了演出，展示了為19世紀(jì)謝幕的成功典范?！恫粩鄤?chuàng)新》通過(guò)科學(xué)，藝術(shù)，工業(yè)革命戰(zhàn)勝蒙昧主義慶祝光明的勝利儀式，以實(shí)現(xiàn)人類(lèi)尋求普遍和平的意義。

《不斷創(chuàng)新》的上演給曼佐蒂帶來(lái)了金錢(qián)和名譽(yù)，他想放棄原來(lái)準(zhǔn)備上演但丁的《神曲》（Divine Comedy），他根據(jù)《恒星喜歡繞著太陽(yáng)轉(zhuǎn)》（Love that moves the sun and other stars）編導(dǎo)了芭蕾《愛(ài)神丘比特》（Amor，1886），這部作品于1886年2月17日在斯卡拉上演，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的試驗(yàn)，并擴(kuò)展上演，其中包括：舞蹈演員640人，12匹馬，2頭牛，1頭大象，表演者有貝爾比?安托瓦內(nèi)特（Belbi Antoinette）（首席女舞者），歐內(nèi)斯蒂那?奧佩爾蒂（Ernestina Operti）（首席啞劇演員），恩里科?切凱蒂（Enrico Cecchetti）（首席男舞者），卡羅?科比（Carlo Coppi）（首席啞劇演員）。

與《不斷創(chuàng)新》相比獲得巨大的成功，但正是由于作品過(guò)于龐大，從而在1902年想再次以原樣上演，終究無(wú)法被復(fù)制。

1897年2月10日，在斯卡拉成功上演了《運(yùn)動(dòng)》（Sport），歌頌的所有的體育運(yùn)動(dòng)，其劇本是由切薩雷?科皮尼創(chuàng)作，其后在1905年和1906年再次上演，

曼佐蒂的最后一部芭蕾舞作品是在1899年創(chuàng)作的《玫瑰之戀》（Rose of Love），由巴亞埃爾（Bayer）作曲。

但是，在由博蒙特（Beaumont）編著《芭蕾百科全書(shū)》（倫敦，1952年）他在其中指出：“曼佐蒂的芭蕾舞劇不是我們目前所理解的芭蕾舞這個(gè)詞，而是在講述一段有連續(xù)情節(jié)的啞劇，由舞者演出的各式各樣通俗易懂、給人印象深刻并有著驚人舞技、受過(guò)良好教育、訓(xùn)練有素的隊(duì)伍?！?/p>

當(dāng)然，在二十世紀(jì)，曼佐蒂的作品第常常被削弱，但我們必須指出，他畢竟是一個(gè)名缺乏文化修養(yǎng)，來(lái)自商人家庭中的兒子，但在這樣一個(gè)時(shí)代，他通過(guò)研究使得他的作品獲得成功，但在其中，隨著二十世紀(jì)芭蕾在意大利人心目中的地位下降，也是不爭(zhēng)的事實(shí)，但我們不能否認(rèn)他是一個(gè)時(shí)代一名技巧嫻熟和善于溝通的偉大編導(dǎo)，他贏得了由教育部長(zhǎng)巴凱利（Baccelli）提議為“共和國(guó)騎士”（ Cavaliere della Repubblica）稱(chēng)號(hào)。

1905年3月15日在意大利去逝。

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