要完全透析的回答這個問題，那就先要對“差距”二字作出準確的定義了，一般來說，劇情的“差距”側(cè)重在兩個方面上，一個“深度”，另一個則是“持續(xù)的長度”。

前者多見于熒幕電影之上，比如宮崎駿所創(chuàng)作的系列動畫《千與千尋》，《幽靈公主》，《龍貓》等等，當然，吉卜力工作室另一位動畫大神高畑勛導演的創(chuàng)作《螢火蟲之墓》也是相當難得的深邃題材呢。

而后者則多見于《周刊少年JUMP》的長篇連載上面，比如《海賊王》，《火影》，《死神》等等民工漫畫，一經(jīng)上線便可持續(xù)上20+年的創(chuàng)作，實在讓人不知能否在“有生之年”將之收割殆盡呢。

好了，厘定“差距”的定義之后，我們再來回觀今天的這個問題---為什么國產(chǎn)動畫的劇情和日本動畫差距如此懸殊呢？

其實，只要你們稍微有點兒閱片經(jīng)驗的話，就一定會覺得這樣的一個問題是有點兒奇怪的，不過細想一下如今國產(chǎn)動畫所處在的“冉冉升起”的初級階段，這事兒也就不難理解了。

是的，在很多的大伙伴的眼中，國產(chǎn)動畫依舊是等價于《喜洋洋》和《熊出沒》《大頭兒子》之流，均一都是面向低幼年兒童的。

如此般，也就自然而然的萌生出了此等的想法咯---無論“深度”和“可持續(xù)的長度”來說都完全怯弱于日本動畫。

簡單的一句話概括，能夠萌生出這樣想法的大伙伴均一都是“認知偏差”所導致的咯。

辯駁的理由如下：

1.時下能夠稱得上好劇情的國產(chǎn)動畫是多不勝數(shù)的。

比如這兩年最具代表性的《一人之下》，《大護法》，《大圣歸來》，《秦時明月》，《大世界》等等，哪一部國漫的劇情不是鉚足勁頭，能夠讓人看得大呼過癮呢？

其他的國漫隔夜君就不多說了，這里僅僅提一下《一人之下》里邊顛覆性解讀中國古籍名著的例子，其中所闡述出來的道理可謂是醍醐灌頂呢。

2.能夠給國漫提供好劇情的源泉比比皆是。

舊時代的文學著作《山海經(jīng)》《搜神記》《西游記》《水滸傳》《紅樓夢》等等隔夜君就不再多說了，畢竟這都已經(jīng)是家喻戶曉的東西。

然而到了互聯(lián)網(wǎng)時代，我們依舊能夠看到優(yōu)秀的文學創(chuàng)作以蓬勃之勢不斷產(chǎn)出的盛景，比如《全職高手》，《斗破蒼穹》，《星辰變》，《魔道祖師》等等，不可不謂是琳瑯滿目，百花齊放，足以滿足任一細分需求的人群呢。

重要的一點一定要記住哦，這些網(wǎng)文小說都可是動輒便能上百萬，甚至上千萬字的長篇著作呢，你們看《斗破蒼穹》改編動畫的進度，第二季都播放完畢了，而劇情也僅僅到了蕭炎覓尋異火，剛剛接觸到美杜莎女王的那一陣子，后面波瀾壯闊的飛升發(fā)展豈不是能夠做上好幾十個季度嗎？

妥妥的上千集也足夠呢！

上述兩點便是隔夜君對于“國漫劇情不如日漫劇情”的辯駁解釋，當然，在上述第二個觀點中，隔夜君說了國產(chǎn)動畫是有著能夠?qū)⑵渥龅缴锨Ъ臐撃艿?，但是潛能與是否要做卻是截然不同的兩個事情。

而單就時下的國產(chǎn)動畫發(fā)展階段來說，隔夜君還是不認為“長篇巨著”能夠擁有旺盛的生命力，

一來這樣的創(chuàng)作太過耗費資金了，二來國產(chǎn)動畫在觀眾的習慣當中仍未被養(yǎng)成為必不可少的休閑作業(yè)，在小伙伴的認知里頭仍是要較比日漫有不少的落下的。

如此，礙于市場的使然，如果非要說國產(chǎn)動畫的劇情與日本動畫的差距的話，那就當屬是“劇情的可持續(xù)長度”上方咯。

不過嘛，這都是暫時性的事情而已，只要稍微留意一下那一些對市場相當敏銳，甚至用“伺機而動”四字來描述都不為過的“資本財富”正在絡繹不絕的流進到二次元領域當中來，

隔夜君相信，國產(chǎn)動畫的崛起也并不需要多少時間咯。

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