【寫(xiě)在前面的話】

這本書(shū)僅在中國(guó)發(fā)行，這是宗克本人第一本曲譜集，他在德國(guó)都是在網(wǎng)上或演出現(xiàn)場(chǎng)單獨(dú)出售某一個(gè)曲子（中國(guó)售價(jià)80元RMB，歐洲10-12歐元不等）。

在2018年12月7日-12月22日宗克和日本okapi會(huì)有十個(gè)城市的演出活動(dòng)，我們給大家爭(zhēng)取了福利，現(xiàn)在僅需要150元就可以獲得宗克本人原版譜。

宗克.是當(dāng)今世界指彈圈子里面最耀眼的新星，他的音樂(lè)是可以回味的，他在用心寫(xiě)音樂(lè)，希望大家可以看到不同的音樂(lè)，而不是止步于某種風(fēng)格，某個(gè)人，世界很大，大家一起努力去發(fā)現(xiàn)吧！

【作者簡(jiǎn)介】

S?nke Meinen（宗克.梅因）在1991年于德國(guó)東弗里西亞出生，從小與原聲吉他結(jié)緣，師從Emile Joseph，之后，進(jìn)入德累斯頓音樂(lè)學(xué)院，Thomas Fellow, Stephan Bormann 和?Reentko Dirks 一起工作，并且已經(jīng)擁有了豐富的演出經(jīng)歷。

自他2017年畢業(yè)之后，他開(kāi)始環(huán)球巡演，不僅僅是個(gè)人表演，也同其他的藝術(shù)家諸如吉他手Philpp Wiechert，丹麥小提琴藝術(shù)家Bjark Falgren還有爵士名伶Anna-lucia Rupp一同演出。

宗克在他的指彈藝術(shù)中融合了影響他的爵士樂(lè)、世界音樂(lè)和古典樂(lè)，也正因如此他和他的音樂(lè)在世界吉他界獲得了很高的評(píng)價(jià)。

除了獨(dú)奏他還與Philipp Wiechert.組成二重奏組“Die PhiliS?phen”。在國(guó)內(nèi)外的演出也與很多著名的吉他手的合作，如Adam Rafferty, Peter Finger, Brooks Robertson, Joscho Stephan, Joe Robinson, Tim Sparks 等。他還為T(mén)ommy Emmanuel, Richard Smith & Julie Adams 和Hands On Strings擔(dān)任過(guò)開(kāi)場(chǎng)嘉賓。

雖然年紀(jì)尚輕，但是他已經(jīng)在多個(gè)國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)，比如“Open String（2008）”和“European Guitar Award（2012 ）”。?德國(guó)的著名演員評(píng)價(jià)他為“弗萊芒的太陽(yáng)下，最卓越的、最具音樂(lè)性的吉他手”。

2016年在波蘭世界指彈大賽中成為最耀眼的新星一舉奪冠，決賽評(píng)委由Martin Taylor擔(dān)任，Tommy Emmanuel也是這個(gè)比賽的評(píng)委之一。

除此之外，他被授予2014年德國(guó)國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金，僅僅一年后他收到了生態(tài)音樂(lè)推進(jìn)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的藝術(shù)先進(jìn)獎(jiǎng)。在2016年他成為了年度吉他藝術(shù)家。

除了作為演奏家和作曲家之外，他自2011年每年都發(fā)起了國(guó)際弗里普森吉他藝術(shù)節(jié)。S?nke作為組織活動(dòng)的藝術(shù)總監(jiān)和當(dāng)?shù)氐淖?cè)組織Landkultur Freepsum e.V達(dá)成了合作。

2017年受指彈中國(guó)邀請(qǐng)參加WAGF音樂(lè)節(jié)和全國(guó)巡演活動(dòng)，S?nke Meinen迷人的音樂(lè)和國(guó)內(nèi)很少見(jiàn)的跨界尼龍弦演奏讓中國(guó)的觀眾耳目一新，備受關(guān)注。

2018年12月份S?nke Meinen再次受指彈中國(guó)邀請(qǐng)和日本okapi一起進(jìn)行巡演活動(dòng)。同時(shí)發(fā)布他的巡演紀(jì)念樂(lè)譜集，這在全球尚屬首次，中國(guó)的琴友們有福了，第一時(shí)間學(xué)到S?nke Meinen最原版本的曲譜以及教學(xué)。

【本書(shū)收錄曲目】

1《Perpetuum Mobile》? 永動(dòng)機(jī)

2《Miles From Anywhere》世界盡頭

3《A Backward Glance》回眸

4《Homeland》 家鄉(xiāng)

5《Avishai》 ?阿碧夏伊

6《Dawn Song》晨歌

01

《Perpetuum Mobile》

永動(dòng)機(jī)

創(chuàng)作背景：

——我成長(zhǎng)于東弗里西亞風(fēng)車圍繞的環(huán)境下，我總是被它們不急不緩的動(dòng)作所吸引。有時(shí)，風(fēng)似乎把它們變成了永動(dòng)機(jī)，試圖將它們的旋轉(zhuǎn)能量永遠(yuǎn)保存——但不可避免的是，大自然母親多變而不可預(yù)知的節(jié)奏總會(huì)打破這種魔咒。

顯然，永動(dòng)機(jī)仍是不可實(shí)現(xiàn)的。音樂(lè)亦是如此，它本身就是一種運(yùn)動(dòng)的表達(dá)方式，雖然若想讓音樂(lè)變得有更活力中斷和停頓是必不可少的，但我偶爾也希望音樂(lè)能成為一種永不停息的音符——尤其是當(dāng)它打動(dòng)我的時(shí)候。

演奏說(shuō)明：

——這首曲子的靈感來(lái)自于一種“非音樂(lè)”的東西 : 吉他演奏者的技巧練習(xí)。我把主要的重復(fù)段做成“左手指法練習(xí)”，同時(shí)我看到 Christian Buchmann 的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì) ,他擅長(zhǎng)非常獨(dú)特的”重復(fù)段鋪底”的吉他創(chuàng)作方式。他給了我靈感，讓我把這段 riff 融入到音樂(lè)中，所以我加入了一些簡(jiǎn)單的旋律，和弦和打擊樂(lè)，大量嘗試了各種想法，最終寫(xiě)出了這首曲子。

02

《Miles From Anywhere》

世界盡頭

創(chuàng)作背景：

——這首曲子是我在 2015 年為兩把吉他創(chuàng)作的。這首小曲子我從來(lái)不在演奏會(huì)上表演，因?yàn)樗浅６?，也沒(méi)有什么故事，所以不想演奏。

一年后當(dāng)我錄制個(gè)人獨(dú)奏專輯“永動(dòng)機(jī)”的時(shí)候，我想起了這首曲子，并跟我之前的老師Reentko Dirks 共同錄制。他幫助我制作這張專輯，還承擔(dān)了專輯中“Avishai”這首曲子的打擊樂(lè)部分。

當(dāng)我們錄制這首歌的時(shí)候，外面下起了雨，這像是一個(gè)奇妙偉大的自然靈感，融入到了吉他錄制中。這場(chǎng)雨的加入給錄制帶來(lái)了非常美的氣氛，對(duì)我來(lái)說(shuō)，它像從很遠(yuǎn)的隱秘地方而來(lái)，所以我命名為“Miles from Anywhere”。

從那之后，我不經(jīng)常演奏此曲，因?yàn)樗吘故菫閮芍Ъ?，然?2017 年我在澳大利亞巡演時(shí)，因?yàn)榘l(fā)生的一些事情，這首曲子對(duì)我來(lái)說(shuō)變得非常特別，以至于現(xiàn)在我?guī)缀趺繄?chǎng)演出都要演奏它。

我和 Michael Fix 還有 Bruce Mathiske 在澳洲巡演時(shí)，有一場(chǎng)是在一個(gè)叫 Longreach 的小鎮(zhèn)，位于澳洲中部人煙稀少的地方。

我們驅(qū)車 7 小時(shí)到達(dá)這個(gè)小鎮(zhèn)，Michael 告訴我們說(shuō)這個(gè)地區(qū)幾乎不下雨，這里的孩子是沒(méi)有真正見(jiàn)過(guò)雨的。

我想：“哇～這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)我有合適的曲目演奏了！”雨的噪音（觀眾來(lái)模仿），名字“Miles from anywhere”車?yán)镉幸粋€(gè)可以演奏第二支吉他的人，一切都這么完美。就像是之前我在毫不知情的情況下注定為這個(gè)地方創(chuàng)作的這個(gè)音樂(lè)一樣。

我們演奏了這曲，以一種非常奇妙的方式結(jié)束了這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。但是之后有更加奇妙的事情發(fā)生。不管你信不信——第二天下雨了。

演奏說(shuō)明：

吉他需要將兩個(gè)聲部的聲音結(jié)合得富有律動(dòng)，但不要聽(tīng)起來(lái)很突兀，而是更像一個(gè)音樂(lè)場(chǎng)景。只有當(dāng)?shù)诙鸭谥貜?fù)的 B 部分中暫停時(shí)，樂(lè)句中才可以加入更多的變化。

這首曲子要保持相當(dāng)安靜，盡管需要保持整曲的流動(dòng)性，加入一些小的即興動(dòng)態(tài)的變化也是非常重要的，因?yàn)榍又写蟛糠侄际侵貜?fù)的。非常重要的一件事是凸顯出旋律音量，其他音符作為背景。

為了做到這點(diǎn)，當(dāng) B 段用低八度演奏主旋律時(shí)，S?nke 用右手掌對(duì)低音進(jìn)行了制音來(lái)保持旋律音符發(fā)聲。

03

《A Backward Glance》

回眸

創(chuàng)作背景：

——這首曲子是我在結(jié)束了一個(gè)長(zhǎng)途旅行回到我的小公寓之后而創(chuàng)作的。突然間，身邊沒(méi)有一群人圍繞了，我意識(shí)到已經(jīng)很久沒(méi)有完全獨(dú)處了。

所以，當(dāng)我突然再次坐在安靜的房間那一刻，我感到了孤獨(dú)和疲憊，同時(shí)也意識(shí)到之前的幾個(gè)星期是多么的神奇，作為一個(gè)演出音樂(lè)家是多么幸運(yùn)。

但是在這個(gè)滿滿的行程之后，我沒(méi)有掉進(jìn)一個(gè)黑洞，而是把這些感受化為作曲的靈感。

演奏說(shuō)明：

——本曲深受古典吉他音樂(lè)的啟發(fā)，要用“古典”的方式演奏，在較長(zhǎng)的旋律音符上使用揉弦，并處理好旋律的動(dòng)態(tài)和樂(lè)句。C 段與與主題流動(dòng)的旋律形成對(duì)比，用更大的音程，更短的樂(lè)句以及轉(zhuǎn)到 D 小調(diào)。為了加強(qiáng)這部分的氣氛，S?nke 建議在回到最后一個(gè) B 段之前更柔和的處理和減少節(jié)奏變化。

04

《Homeland》

家鄉(xiāng)

創(chuàng)作背景：

——這首曲子是我在回家過(guò)圣誕的火車上所作，它的靈感來(lái)自于東弗里西亞?( 東弗里西亞是德國(guó)北部地區(qū)，我就是在那里長(zhǎng)大的 )?的美景，以及經(jīng)歷了繁忙的一年之后回家的感覺(jué)。

演奏說(shuō)明：

——這首抒情曲的創(chuàng)作靈感來(lái)源于北歐民間音樂(lè)，使用非常簡(jiǎn)單的旋律。為了保持這個(gè)旋律的生動(dòng)，動(dòng)態(tài)是非常重要的。通常 S?nke 在一開(kāi)始演奏的非常的安靜，在第一主題的樂(lè)句之間留了大量空間。

如此一來(lái)就有了很多空間圍去構(gòu)建這個(gè)曲子，以及圍繞著這些樂(lè)句進(jìn)行發(fā)揮。漸強(qiáng)和減弱記號(hào)表明了 S?nke 采用的大部分動(dòng)態(tài)，雖然他有時(shí)也即興發(fā)揮，彈奏得有點(diǎn)不同。受到海浪的啟發(fā)，C 段是整曲的高潮部分，所以這部分用低音 LowD 和旋律高音HighE 之間的音域演奏非常飽滿的音色。

然后曲子再次平靜下來(lái)，最終以非常安靜柔軟的主題結(jié)束，變得更慢、更自由的速度，非常安靜的建立一個(gè)開(kāi)放式結(jié)尾，就像在末尾樂(lè)句后面加了一個(gè)問(wèn)號(hào)。

05

《Avishai》

阿碧夏伊

創(chuàng)作背景：

——在這首曲子中，我試著把 Avishai Cohen 三重奏改編成吉他獨(dú)奏。因?yàn)樗撵`感來(lái)自于這三重奏，它不僅讓我發(fā)現(xiàn) Avishai Cohen 非常有特色的和聲和節(jié)奏，而且有三個(gè)不同的層次：

首先是連續(xù)的 G 音，然后旋律和和聲會(huì)加入拉丁風(fēng)格的貝斯線，以及打擊樂(lè)。Avishai Cohen的音樂(lè)給了我靈感，讓我可以將不同的節(jié)奏如何在一首曲子中。對(duì)我影響尤其深的是他的《The Ever Evolving Etude》。

演奏說(shuō)明：

——為了使”Avishai”三個(gè)不同的層次（聲部）表現(xiàn)的清晰易懂，要注意一個(gè)很重要的工作，就是精準(zhǔn)演奏出不間斷的 g 音（g-note）。最開(kāi)始可以用節(jié)拍器來(lái)幫助練習(xí)。

記住第一部分之后，當(dāng)打擊樂(lè)和 G 音在背景中出現(xiàn)的時(shí)候，需要注重旋律音符的動(dòng)態(tài)。這樣可以增強(qiáng)在 D 段出現(xiàn)富有律動(dòng)的貝斯線時(shí)的效果，就是為之前重復(fù)節(jié)奏加上跳躍的律動(dòng)。

注意建立持續(xù)長(zhǎng)時(shí)間的動(dòng)態(tài)和張力，直到副歌（F 段）可以發(fā)揮作用使整曲更聽(tīng)起來(lái)更讓人興奮，特別是在第一次副歌之后重新開(kāi)始以較低音量演奏。結(jié)尾段演奏不需要明顯的律動(dòng)，樂(lè)句要更有趣，包括一些節(jié)奏的變化和清晰的漸慢結(jié)束。

07

《Dawn Song》

晨歌

創(chuàng)作背景：

——曲子的故事是這樣的：“我在德國(guó)北部有著廣袤自然景觀的東弗里西亞長(zhǎng)大。這首曲子是我搬家之后第一次回去家鄉(xiāng)所作。

在大城市生活之后再回到東弗里西亞，讓我對(duì)這個(gè)地方的特殊氛圍有了不同的看法，所以我試圖用音樂(lè)把這自然之美勾勒出來(lái)。

演奏說(shuō)明：

——這首歌以 4 小節(jié)的音樂(lè)氛圍開(kāi)始，引入到一個(gè)安靜清晨的平和氛圍，當(dāng)萬(wàn)物仍在睡夢(mèng)中時(shí)。和弦作為整曲的渲染鋪墊，讓音程音符之間盡可能久的相互環(huán)繞。

第一個(gè)主題強(qiáng)調(diào)旋律，只伴隨著幾個(gè)音符，這個(gè)簡(jiǎn)單的旋律用自由節(jié)奏彈（沒(méi)有連續(xù)的節(jié)奏），直到出現(xiàn)更多的不和諧音以及貝斯音，這部分讓人聯(lián)想到小音樂(lè)盒。

在第二主題中，相同的旋律下加入了更多變化，同樣在這部分的結(jié)尾時(shí)候展開(kāi)，并引入到整曲的中間部分，開(kāi)始有節(jié)奏的演奏，來(lái)預(yù)示著一天的開(kāi)始，人們和大自然都已經(jīng)醒來(lái)。

當(dāng)曲子轉(zhuǎn)到 C 大調(diào)時(shí)就進(jìn)入了整曲的高潮，要加強(qiáng)動(dòng)態(tài)，給旋律營(yíng)造出非常明亮和閃耀的感覺(jué)，這一部分以一些下行的不和諧和弦結(jié)束，這些和弦之間要留出空間來(lái)增強(qiáng)他們?cè)谇又械男Ч?/p>

當(dāng)準(zhǔn)備進(jìn)入下一段主旋律時(shí)，這部分聽(tīng)起來(lái)跟第一主旋律一樣的沉穩(wěn)安靜。一個(gè)旋律上的小變化讓這個(gè)主旋律和中間部分更生動(dòng)的連接起來(lái)。

結(jié)束段沒(méi)有用更低音而對(duì)主題進(jìn)行了重塑，帶回到起始段提到的音樂(lè)盒。在引用了中間部分的下行線之后，整曲最終以平和的大和弦結(jié)束，跟開(kāi)始一樣。

這首樂(lè)曲的生動(dòng)之處在于——用微小的節(jié)奏和樂(lè)句變化來(lái)使旋律更多彩。S?nke 建議大家演奏的時(shí)候比 CD 版本稍快一些。

手機(jī)掃一掃 支持正版樂(lè)譜