關(guān)于頻響曲線Q值可聞性的補(bǔ)充。

首先，不同方向同步變化或者說均出現(xiàn)問題才是resonance，如果只是軸向頻響曲線變化，很多情況只是箱體衍射或干涉造成的。

指向性、箱體衍射、resonance三者并不是同一回事。例如一些超高頻部分離軸的衰減，通常是指向性導(dǎo)致的，而非resonance。除非軸向與離軸頻響同步變化。通常只有多個(gè)方向均出現(xiàn)頻響曲線的相似變化，才是resonance。如果只是軸向頻響曲線的一些變化，尤其是高Q值，則很可能只是箱體衍射與干涉導(dǎo)致的，只要不剛好做到對(duì)應(yīng)的空間中那一點(diǎn)就很難察覺（實(shí)際中很難做到那一點(diǎn)）。

而相比于高Q值resonance，低Q值resonance更容易被察覺。

相比于Pink Noise而言，音樂信號(hào)需要的察覺域更多一些。不難發(fā)現(xiàn)，如果是Q值很小的諧振，只需要很小的幅度就可以聽出可聞區(qū)別。但在頻響曲線中“看上去”的差別卻很小。例如上圖中Q等于1時(shí)，高頻部分幾乎“看不到”差異卻可以聽出差異。

而這對(duì)于一些不知道如何看頻響曲線或者是沒有多少調(diào)音經(jīng)驗(yàn)的人來說，恰恰是他們所忽略的，或者認(rèn)為不重要的。進(jìn)而導(dǎo)致一些人認(rèn)為“兩個(gè)頻響曲線”差別很小但是“一耳朵區(qū)別”，所以頻響曲線不重要。其本質(zhì)在于不知道如何看頻響曲線，而不是頻響曲線不重要。

關(guān)于Q值的影響，我在一年半之前的第一篇測(cè)評(píng)里就有提到，后續(xù)一些測(cè)評(píng)也提到過。這個(gè)問題實(shí)在太過于基礎(chǔ)，稍微調(diào)過曲線的，EQ也好，Acoustic也罷。都明白很多時(shí)候反而是范圍越寬的，Q值越小的，“越不起眼”的對(duì)聲音影響越大。雖然很基礎(chǔ)，但這個(gè)問題實(shí)在太簡(jiǎn)單太基礎(chǔ)，以至于我確實(shí)沒怎么單獨(dú)拿出來講，然而很多“懂HiFi”的大濕卻。。。

而另外一個(gè)問題，則在于高Q值諧振需要一定的時(shí)間或者說過程才能夠觸發(fā)可聞性。即音樂中必須要有內(nèi)容在這個(gè)頻率上，并且維持一定的時(shí)間，才能夠使人聽出可聞區(qū)別。這也許也是為什么音樂信號(hào)相比于Pink Noise需要更高的幅度（尤其是在高Q值）才能觸發(fā)的重要原因之一。

而對(duì)于低Q值resonance，在很短的時(shí)間就可以觸發(fā)。

所以從某種意義上，低Q值才更容易暴露一些瞬態(tài)問題。也就是那些頻響曲線中“看似不起眼”的范圍很寬的“隆起或者凹陷”。（緩降和凹陷并不是一回事，flat和smooth并不是完全一回事）

而低Q值的resonance恰恰不容易在瀑布圖中產(chǎn)生“振鈴”

瀑布圖可以揭示共振的存在，但瀑布圖卻并不代表可聞性，而共振尾音的持續(xù)時(shí)間，除了低頻以外，其他頻段只是一個(gè)有趣的工程問題而已。至少在200Hz以上，諧振的察覺過程依靠的是頻譜信息而不是瞬態(tài)特征。