概敘

今天晚上看完了鈴芽之旅，本片主要是以公路片的形式，講述了名為鈴芽的女孩與男主草太的為了關(guān)上門(mén)的奇幻之旅。

如果首先要說(shuō)我本人的觀感，影片整體是輕松明快的公路片，在輕松愉快的旅途中加入了緊張刺激的關(guān)門(mén)事件?？赡芎芏嗳藭?huì)覺(jué)得鈴芽很中庸，誠(chéng)然如此但是有時(shí)候我覺(jué)得從另外的角度來(lái)說(shuō)的話，鈴芽或許會(huì)是一部不錯(cuò)的，有著濃濃新海誠(chéng)風(fēng)格的電影。一下就是來(lái)自于我這個(gè)普普通通喜歡動(dòng)漫的阿宅的一些見(jiàn)解，文筆粗糙，還望見(jiàn)諒！

新海誠(chéng)式的平衡——對(duì)于愛(ài)情與敘事的左右

一直以來(lái)或許大家總是老生常談新海誠(chéng)在敘事線和情感線上的平衡，如果說(shuō)災(zāi)難三部曲中，君名是最為平衡的一點(diǎn)，那么氣之子在我個(gè)人看來(lái)，就是太偏重情感線，而導(dǎo)致敘事線變得太偏頗，但是其實(shí)如果能展開(kāi)地去說(shuō)或許觀感會(huì)更好，而本作鈴芽之旅，在我看來(lái)，男女主的感情線的敘述，不能說(shuō)是稀薄，甚至可以說(shuō)是很迷惑。（可能言重了）原因如下：

男女主的相遇是為了關(guān)上九州的門(mén)，那么按照新海誠(chéng)的劇本，二人情感的發(fā)展正是在尋找白大臣，關(guān)上各個(gè)地方的門(mén)的旅途中逐漸升溫，但是在我看來(lái)并沒(méi)有很好地刻畫(huà)出二人情感地變化，倒是最后鈴芽將要去常世的時(shí)候說(shuō)的那句“我要去我愛(ài)的人身邊”在我個(gè)人看來(lái)顯得就很突兀了?？赐曛笪腋嗟氖且苫?，而不是那種鈴芽不顧一切也要拯救草太的“愛(ài)”。

如果拋開(kāi)這條線不談的話，我更覺(jué)得草太和女主應(yīng)該是一種親密的旅伴關(guān)系。如果各位有玩過(guò)最近key的短篇新作《終末的斯特拉》的話或許能更有感覺(jué)，本作中的男主和女主也是一種旅伴，但是能夠通過(guò)路途中發(fā)生的種種細(xì)節(jié)，讓人自然地體會(huì)到男主和女主從簡(jiǎn)單的“送貨人”與“貨物”之間的關(guān)系變?yōu)榱恕备概暗年P(guān)系，男主心境的刻畫(huà)顯得十分細(xì)膩，但是終末的斯特拉畢竟還是avg，其體量和短短2h的電影是無(wú)法比較的那么，歸根究底是什么造成的呢？其實(shí)就是影片本身的篇幅和題材限制了對(duì)于情感變化的刻畫(huà)，注定很難細(xì)膩的。

公路片是創(chuàng)新？還是給本就難以把握敘事節(jié)奏的新海誠(chéng)增加難度？

首先縱觀我個(gè)人看過(guò)的公路片動(dòng)漫電影，仔細(xì)思考了一下好像只有魔女宅急便（也可能是看過(guò)的不太記得了，笑），對(duì)于魔女宅急便的話，其借由公路片的敘事結(jié)構(gòu)向我們展示了一個(gè)見(jiàn)習(xí)魔女的成長(zhǎng)故事，而本作鈴芽之旅似乎有著異曲同工之妙，女主鈴芽在旅途中去各個(gè)地方關(guān)門(mén)，是從一個(gè)”能看見(jiàn)門(mén)“的女孩成長(zhǎng)為了”能關(guān)門(mén)的閉門(mén)師“，那么同樣是關(guān)于成長(zhǎng)為什么魔女宅急便給我的觀感會(huì)更好呢？

魔女宅急便并不是完全的公路片，只是借由公路片的敘事結(jié)構(gòu)，整個(gè)電影的一部分是由琪琪送貨，并且在一次次送貨的途中從與不同的客人相見(jiàn)，心靈的感悟和群像的刻畫(huà)，讓我們看到了身為魔女的琪琪的成長(zhǎng)。

鈴芽則是完全的公路片，從九州一路向上最終到達(dá)鈴芽的老家，旅途是由地方的門(mén)開(kāi)了——關(guān)門(mén)，構(gòu)成了每一個(gè)節(jié)點(diǎn)的故事，但是其實(shí)只有場(chǎng)景的變換，而每一個(gè)不同公路節(jié)點(diǎn)，在草太變成鎮(zhèn)石之前，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都是圍繞著白貓開(kāi)門(mén)，鈴芽和草太關(guān)門(mén)，追白貓而敘述的，即使有次要人物諸如送水果的女孩，酒吧媽媽桑，但是這些群像的并沒(méi)有做鮮明的刻畫(huà)，同在經(jīng)歷了一系列的事件后，我們能說(shuō)鈴芽作為閉門(mén)師確實(shí)成長(zhǎng)了，但是體現(xiàn)不出來(lái)她心境的變換，這便是公路片給新海誠(chéng)帶來(lái)的挑戰(zhàn)——讓本就不擅長(zhǎng)把握敘事結(jié)構(gòu)的他變得更困難。

但是難道公路片就全無(wú)好處嗎？其實(shí)不然。對(duì)于鈴芽之旅而言，公路片是最適合也是唯一適合的敘事方式，原因如下：

1.新海誠(chéng)本就偏愛(ài)清晰且細(xì)節(jié)的作畫(huà)，也就是我們所說(shuō)的“每一幀都可以當(dāng)壁紙”，在使用公路片這種故事呈現(xiàn)的方式的時(shí)候可以很好地增加對(duì)于外景的描繪。

2.公路片的敘事手法，不僅僅是敘事的線路，更是維系電影氛圍切換的不可或缺的結(jié)構(gòu)。鈴芽之旅，在我個(gè)人看來(lái)的話其實(shí)是喜樂(lè)占7成，緊張占3成。為什么這么說(shuō)呢？在草太被變成椅子后追逐大臣的時(shí)候，確實(shí)很好玩的，包括后面芹澤先生帶著鈴芽回老家路上發(fā)生的諸如二手敞篷跑車關(guān)不上的頂棚，看見(jiàn)左大臣說(shuō)話翻車墜下路牙等等，但是穿插在這些喜樂(lè)之間，也有著緊張和刺激，比如白大臣說(shuō)的“鈴芽，喜歡”，”你，礙事“，配合白大臣的表情，讓氣氛一下變得凝重，包括每一次關(guān)門(mén)的時(shí)候都是緊張且刺激的?？梢钥匆?jiàn)旅途的見(jiàn)聞在喜樂(lè)方面提供了很大一部分支撐，同時(shí)也讓一次次緊張刺激的關(guān)門(mén)得以展開(kāi)，所以鈴芽之旅需要公路片，公路片也很契合鈴芽之旅。

細(xì)致的考量，更貼合實(shí)際的背景與對(duì)內(nèi)核的個(gè)人思考

縱觀災(zāi)難三部曲，從君名的彗星撞地球，東京的極端天氣，再到這次的地震，對(duì)于故事觀的設(shè)定在本作更貼近了現(xiàn)實(shí)，日本其實(shí)是多地震的，而且新海誠(chéng)在采訪時(shí)也說(shuō)本作有取材自3·11地震。同時(shí)得益于公路片的敘事方式，得以將女主從九洲一路向東北進(jìn)發(fā)的路線上的經(jīng)歷展示給觀眾，你可以看到九洲鄉(xiāng)村的生活，可以看到日本標(biāo)志的新干線，可以看到繁華的東京，也可以看到從東京逐漸遠(yuǎn)離向著鈴芽的老家進(jìn)發(fā)而逐漸變化的景色。

那么我們可不可從影片的一些設(shè)定思考一下這篇作品所想要表達(dá)的事物呢？

為什么開(kāi)門(mén)的地方總是在廢墟？——

過(guò)去之事或被遺忘，土地會(huì)承載著感情與記憶。

如果用一句話讓我去總結(jié)鈴芽的整體思想的話，應(yīng)該會(huì)是這么說(shuō)。不難發(fā)現(xiàn)，門(mén)發(fā)生的地點(diǎn)總是在被荒廢的遺跡，他們或是廢棄的溫泉小鎮(zhèn)，又或是廢棄的游樂(lè)園，又說(shuō)是廢棄的中學(xué)，也許廢棄了以后他們會(huì)被遺忘但是曾經(jīng)在這篇土地生存過(guò)的人們不會(huì)忘記，他們與這些種種度過(guò)的生活與隨之而產(chǎn)生的情感則是會(huì)留存在這片土地上。我覺(jué)得這便是影片所想要表達(dá)的。

那把黃色的缺腿板凳，其實(shí)就是對(duì)于經(jīng)歷過(guò)那次事件人們銘刻記憶之物，也許身體上的傷痛可以被治愈，但是失去的人和心靈的傷痛，就像那條斷掉的椅子腿，不可能再修復(fù)了。

貫穿全文的線索，伏筆與反轉(zhuǎn)，奇妙閉環(huán)，帶有瑕疵的普通劇本

其實(shí)門(mén)，是貫穿全文的線索，也是敘事的主線，當(dāng)白大臣在把草太變成椅子和不斷打開(kāi)世界各地的門(mén)，都讓大家覺(jué)得大臣就是徹徹底底的反派，但是在后來(lái)也幫助了鈴芽，不論是關(guān)上了東京大門(mén)后保護(hù)她落入水中，抑或是后面在常世中從門(mén)中落下時(shí)候大臣有一次保護(hù)了她，完整了對(duì)于他的角色反轉(zhuǎn)，同時(shí)也揭示了大臣這么做的動(dòng)機(jī)——只是為了和鈴芽在一起，但是在得知鈴芽并不喜歡它所做的一切后，又覺(jué)得失落與后悔。這在我看來(lái)其實(shí)就是劇本的瑕疵，同時(shí)也是大家經(jīng)常說(shuō)的——不明的動(dòng)機(jī)。單純是為了討好，這樣的動(dòng)機(jī)是不是顯得太小家子氣了呢？當(dāng)然也可能是作者年齡的原因吧（笑，同樣覺(jué)得奇怪的動(dòng)機(jī)還有故事開(kāi)端。當(dāng)看完了整部片子，作者我恍然意識(shí)到原來(lái)這都是鈴芽把鎮(zhèn)石拔出，然后鎮(zhèn)石很喜歡鈴芽（??我再次寫(xiě)的時(shí)候覺(jué)得這個(gè)劇情更奇怪了），同樣結(jié)尾難以自圓其說(shuō)的雞生蛋蛋生雞式的結(jié)尾——小鈴芽的椅子是大鈴芽給的，然后帶給了大鈴芽（？??有點(diǎn)繃不?。┊?dāng)然，就像我上文所寫(xiě)的那樣，也許地震導(dǎo)致椅子壞掉了，才是這把椅子變得只有三條腿的理由（瞎猜的）。當(dāng)然拋開(kāi)這一切不談，鈴芽的劇本是由頭有尾的，該做的鋪墊，伏筆，反轉(zhuǎn)也都是有的，所以如果10分是滿分的話，這次的劇本我想打6分吧。

鈴芽之旅，中庸中帶著優(yōu)秀，瑕疵隱藏在中庸中

為什么會(huì)說(shuō)鈴芽之旅是中庸中帶著優(yōu)秀呢？首先優(yōu)秀的方面，音樂(lè)和唯美的畫(huà)面一直是新海誠(chéng)的強(qiáng)項(xiàng)，自然不必多說(shuō)，但是不論是從劇本還是情感的描繪，個(gè)人都覺(jué)得只是中庸的水平，以及像上文所提到的一些”致命“（在我個(gè)人看來(lái)是）的一些問(wèn)題，那就是瑕疵隱藏在中庸之中了。

那么可能會(huì)有觀眾想問(wèn)了，為什么我還是會(huì)覺(jué)得鈴芽是一部?jī)?yōu)秀的作品呢？

如果把鈴芽當(dāng)作一部公路喜劇片，那么她是優(yōu)秀的。其實(shí)我個(gè)人在觀影的過(guò)程中笑了很多次，同時(shí)在一些緊張刺激的氛圍插入也使得喜劇的內(nèi)核更為豐富，不那么單調(diào)。

相較于讓我印象深刻的動(dòng)漫電影，比如《我想吃掉你的胰臟》又或者是《聲之形》，這些故事的內(nèi)涵都太過(guò)沉重，如果簡(jiǎn)單直白的說(shuō)就是——”太催淚“！但是鈴芽不會(huì)。在看完影片的第一反映，我是覺(jué)得”很平淡，很普通的及格線水平“，其實(shí)造成這樣的觀感很大一部分其實(shí)是來(lái)自上述我所提到的種種劇情的問(wèn)題，為什么我們總是理所當(dāng)然地覺(jué)得新海誠(chéng)會(huì)發(fā)刀，大伙都應(yīng)該被感動(dòng)呢？為什么不能說(shuō)開(kāi)懷地笑出來(lái)呢？所以在這方面。我反而覺(jué)得鈴芽是一部?jī)?yōu)秀的作評(píng)，只不過(guò)種種的缺陷，和本身的平庸掩埋了作品好的一面。

濃濃的新海誠(chéng)味

鈴芽這部影片依舊是保有十分濃厚的新海誠(chéng)式風(fēng)格，首先應(yīng)該就是——

他還是那么愛(ài)雨啊（笑

是的，新海誠(chéng)很愛(ài)雨，不論是言葉之庭還是天氣之子，還是這一部鈴芽，總是有雨，這或許是新海誠(chéng)風(fēng)格最強(qiáng)的代表。

那么我們能不能從鈴芽身上找到更多的新海誠(chéng)風(fēng)格呢？

答案是肯定的。

首先是常界和現(xiàn)實(shí)的設(shè)定，回想《云之彼端，約定的地方》當(dāng)時(shí)就有女主在夢(mèng)中平行宇宙游蕩，男主生活在現(xiàn)世的設(shè)定，同樣地，在君名中則是置換為了時(shí)空交錯(cuò)，而到了鈴芽之旅則是變成了常界與現(xiàn)實(shí)，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)新海誠(chéng)對(duì)于”平行時(shí)空“十分偏愛(ài)，似乎新海誠(chéng)式的浪漫，就是表現(xiàn)在——跨越一切傳達(dá)的愛(ài)，跨越一切而未知結(jié)果的愛(ài)。

新海誠(chéng)的出道作是發(fā)表于2002年的星之聲，在本作中男女主被宇宙所阻隔，只能通過(guò)郵件相互往來(lái)，15歲的美佳子和24歲的阿升跨越八年的愛(ài)情，就好像是為新海誠(chéng)日后描述愛(ài)情奠定了基礎(chǔ)。

2004年的云之彼端，約定的地方，最后女主消逝在了平行的時(shí)空，在失憶的前一刻二人互相告白，是跨越了空間但是未果的愛(ài)情

2007年的秒速五厘米，即使貴樹(shù)和明理之間跨域無(wú)數(shù)的距離，但最終還是沒(méi)能在一起，跨越了空間，但是最終未果的愛(ài)，而變成了在彼此的青春中留下了最美的一筆。

2013年的言葉之庭，最終秋月孝雄和雪野白香里終于理解對(duì)方，二人在陰雨的天氣相遇，在相擁和轉(zhuǎn)晴的一刻釋?xiě)?，跨越了年齡，可以說(shuō)是一種愛(ài)，但更多的，我覺(jué)得二人早成為互相的依靠和前進(jìn)的動(dòng)力

2016年的你的名字，是跨越了一切，不論是空間還是時(shí)間，最終伴隨著臺(tái)階上那一句——

你的名字是？二人的愛(ài)情伴隨著影片的結(jié)束而到來(lái)。

2019年的天氣之子，跨越了神的意志，在東京恢復(fù)終日暴雨的時(shí)候，陽(yáng)菜和帆高也伴隨著天氣的恢復(fù)而在一起。

2023年的鈴芽之旅，在跨越了死與生的世界，最終，我將再一次出發(fā)！同時(shí)回到初次相遇的那一刻，”你好，這里有廢墟嗎？“，好似七年之前的你的名字那一幕一樣，愛(ài)情隨著影片的結(jié)束而到來(lái)。

我想新海誠(chéng)兌現(xiàn)的不只是三年之約，更像是一種改變，從曾今讓人潸然淚下的愛(ài)情，轉(zhuǎn)到這次讓人覺(jué)得輕松愉快的情節(jié)，這或許不是誠(chéng)哥的本意，但至少這是看完影片給予我最直觀的感受。

寫(xiě)在后面的話

總的來(lái)說(shuō)，鈴芽是值得一看的作品，我覺(jué)得其實(shí)大可不必聽(tīng)取別人的一些看法(ozr)，最后還是希望誠(chéng)哥能在將來(lái)帶給我們更好的作品把！