浮世繪作為日本極具代表性的繪畫(huà)品類(lèi)，有著獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格和極高藝術(shù)價(jià)值。顧名思義，浮世繪是描繪浮世之間萬(wàn)事萬(wàn)物的風(fēng)俗畫(huà)，主要以木刻版畫(huà)的形式出現(xiàn)，因其可批量生產(chǎn)、特色鮮明、內(nèi)容趣味性強(qiáng)等特點(diǎn)在17-19世紀(jì)風(fēng)靡一時(shí)。浮世繪在吸取中國(guó)仕女圖、木版畫(huà)和套色版畫(huà)技術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，隨后又深刻影響了印象派畫(huà)家，在藝術(shù)史中有著重要的地位。

可以說(shuō)，浮世繪版畫(huà)是現(xiàn)代插畫(huà)的源流之一，也是東方繪畫(huà)的重要代表。我們的景觀圖紙經(jīng)常從插畫(huà)中借鑒元素和風(fēng)格，本期審美靈感就讓我們嘗試對(duì)浮世繪風(fēng)景主題繪畫(huà)進(jìn)行賞析，總結(jié)其在用色、構(gòu)圖、元素上的特點(diǎn)，把浮世繪風(fēng)格引入景觀圖紙制作中來(lái)。

/ 01?浮世繪的用色——豐富的漸變效果?/

日本浮世繪在三百多年的發(fā)展中發(fā)生了許多變化。初期浮世繪以手繪及墨色單色木版畫(huà)印刷（稱(chēng)為墨折繪）為主，后又逐漸增加了紅色等顏色，其用色與中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)相近。在19世紀(jì)初，浮世繪由人物畫(huà)轉(zhuǎn)向風(fēng)景，先后涌現(xiàn)了葛飾北齋、歌川廣重等大師的眾多精彩作品。20世紀(jì)初，在浮世繪沒(méi)落后，日本新版畫(huà)再度復(fù)興了浮世繪風(fēng)格，吉田博、川瀨巴水等人將日本版畫(huà)提升到了新高度。

浮世繪用色數(shù)量不多但對(duì)比鮮明、變化豐富，將漸變色運(yùn)用到了極致。其顏料以墨水為基礎(chǔ)，包括植物性顏料、礦物性顏料，甚至從海外進(jìn)口的化學(xué)染料等，其中特別著名的就是“普魯士藍(lán)”。在葛飾北齋和歌川廣重的畫(huà)作中經(jīng)?？梢砸?jiàn)到高純度的普藍(lán)，這種藍(lán)色將浮世繪推廣到了全世界。基于普藍(lán)極好的水溶特性，我們?？梢钥吹剿诟∈览L中以漸變色的形式出現(xiàn)在天空或地面，作為固有色或視口的強(qiáng)調(diào)色。

▲?霞關(guān)，歌川廣重《名所江戶(hù)百景》之一

圖紙來(lái)源：https://www.sohu.com/a/214695405_210135

通過(guò)這張《霞關(guān)》我們可以很好的看到浮世繪的風(fēng)景用色特征。天空和地面常常是被一道漸變加深的，一般天空使用普藍(lán)、群青等加深，地面有時(shí)使用和天空一樣的藍(lán)色，或用熟褐等棕色系漸變加深。對(duì)于晚霞或下午天空的表達(dá)，常是藍(lán)-紙色-紅色的漸變，這些漸變的過(guò)渡并不均勻，而是帶有階段性、節(jié)律感的變化，大面積的色彩漸變給整個(gè)畫(huà)面添加了濃厚的時(shí)間或天氣氛圍。

浮世繪中的綠色常是偏冷的，接近于日本顏彩中的綠青色，少數(shù)也用偏黃的青草色。整體來(lái)說(shuō)，浮世繪中植物的顏色偏深，草地、樹(shù)葉等都作為畫(huà)面中的重色出現(xiàn)，甚至?xí)黾幽鳛殛幱啊?/p>

在水體方面，一般遠(yuǎn)處的小面積水面直接使用藍(lán)色純色填充，近處較大的水面一般會(huì)使用漸變，規(guī)律為遠(yuǎn)亮近暗，遇倒影加深，但一般只產(chǎn)生明度變化，沒(méi)有色相變化。

▲ 歌川廣重作品中水體顏色由近及遠(yuǎn)的變化，及遠(yuǎn)景有倒影時(shí)的加深處理

圖1圖紙來(lái)源：https://www.nbfox.com/alighting-geese-at-massaki/

圖2圖紙來(lái)源：https://www.nbfox.com/komokata-hall-and-azuma-bridge/

/?02 浮世繪的構(gòu)圖——全畫(huà)幅和透視法?/

浮世繪雖然深受中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)影響，但其畫(huà)面構(gòu)圖（特別是風(fēng)景畫(huà)）帶有著鮮明的西洋畫(huà)意味。傳統(tǒng)東方繪畫(huà)多有留白，遇云、水、天等大而空的要素常常直接留白，或只畫(huà)主體物，背景有選擇地不畫(huà)。浮世繪在吸收西方透視法后成為全畫(huà)幅繪畫(huà)，即畫(huà)面中的每個(gè)部分都被顏色或繪畫(huà)要素填滿(mǎn)，幾乎不再有留白出現(xiàn)。少量的留白也是因?yàn)樵乇旧頌榘咨?，如雪、云、遠(yuǎn)處的水面等，類(lèi)似水彩的留白邏輯，而非東方畫(huà)中主觀的留白處理。

▲五百羅漢寺榮螺堂，葛飾北齋《富岳三十六景》之一

圖紙來(lái)源：https://www.nbfox.com/sazai-hall-500-rakan-temples/

▲?江戶(hù)日本橋，葛飾北齋《富岳三十六景》之一

圖紙來(lái)源：https://www.douban.com/group/topic/202024246/?type=like&_i=6461349O1G0m88

在這兩張浮世繪中使用了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊稽c(diǎn)透視，一點(diǎn)透視的盡頭都指向了遠(yuǎn)處的某主體物（富士山和閣樓建筑），這種通過(guò)透視引導(dǎo)視線(xiàn)的構(gòu)圖方式與西方繪畫(huà)理論關(guān)系頗深。也正因?yàn)楦∈览L這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暜?huà)法，相較于其他夸張、變形的藝術(shù)風(fēng)格，更容易在景觀圖紙中用模型線(xiàn)稿模仿其畫(huà)面結(jié)構(gòu)。換言之，浮世繪嚴(yán)謹(jǐn)而真實(shí)的構(gòu)圖與景觀效果圖更適配。

值得一提的是，浮世繪在大場(chǎng)景表達(dá)中一般還是沿用東方繪畫(huà)的散點(diǎn)透視，在豎構(gòu)圖大場(chǎng)景中仍然保留了東方山水畫(huà)的構(gòu)圖韻味。

/?03 浮世繪的元素——山、海、樹(shù)、人、建筑?/

浮世繪作為描繪本國(guó)風(fēng)土人情的風(fēng)俗畫(huà)，一度曾作為日本官方宣傳旅游的廣告使用。浮世繪中的“名所”即有景點(diǎn)之意，這也與我們繪制效果圖的初衷不謀而合——展示優(yōu)美的景觀空間。日本作為多山的島國(guó)，山與海自然成為浮世繪中最重要的景觀要素，葛飾北齋的《富岳三十六景》就是對(duì)富士山以及周邊海岸、田野等場(chǎng)景的描繪合集。

在選用浮世繪作為景觀圖紙借鑒風(fēng)格時(shí)先需要思考：本案設(shè)計(jì)能通過(guò)浮世繪風(fēng)格完美表達(dá)嗎？如果場(chǎng)地過(guò)于平整，缺乏遠(yuǎn)山和水體，或風(fēng)格比較現(xiàn)代，缺乏木構(gòu)建筑，就等于避開(kāi)了浮世繪擅長(zhǎng)描繪的場(chǎng)景，強(qiáng)行借鑒的風(fēng)格也會(huì)顯得不倫不類(lèi)。

▲ 身延川里不二，葛飾北齋《富岳三十六景》之一

https://www.nbfox.com/the-back-of-the-fuji-from-the-minobu-river/

在植物上，櫻花作為日本國(guó)花，在浮世繪中的登場(chǎng)率極高，松柏、雜草等海岸常見(jiàn)的植物也多有出現(xiàn)。另外，燈籠、日本橋、紅色木質(zhì)欄桿、鳥(niǎo)居等日本特色元素在適當(dāng)?shù)那闆r下也可以增加氛圍。此類(lèi)素材可以下載整理好的資源，也可以從原畫(huà)中直接剪貼。

總而言之，把握浮世繪漸變色、透視構(gòu)圖和山海元素，就能將浮世繪風(fēng)格引入景觀圖紙中來(lái)，不僅是效果圖，鳥(niǎo)瞰、軸測(cè)甚至是分析圖都可以沿用這樣的制圖邏輯。最后為大家展示部分東方風(fēng)格圖紙供學(xué)習(xí)參考！

▲?圖紙來(lái)源：https://weibo.com/5644310854/J2n3YiBiZ?type=repost

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作者 | 不蠢羊

排版 | 劉劉

審核 | 張嘎