《三擊掌》是京劇傳統(tǒng)戲全部《王寶釧》之一折。描述丞相王允之女寶釧賢孝，后官娘娘賜其五色絨線，繡成彩球，拋球招贅。寶釧鐘情于氣宇不凡的丐郎薛平貴，遂于彩樓上拋球以贈，意許終身。王允命女毀婚，寶釧堅(jiān)不依從，終與父三擊掌為誓，毅然決裂。

程硯秋先生于1952年第一屆全國戲曲觀摩大會期間，重將此劇整理上演，并在表演上銳意革新，加工錘煉，深化了原劇的思想內(nèi)涵，更把一出30分鐘的“官中”小戲升華為情境感人、聲色雋永的程派代表作。程派唱腔講求以腔傳情，注重音樂語言的表現(xiàn)力和不同人物、不同情緒賦予唱腔的個(gè)性色彩?！度龘粽啤返倪@段（西皮二六板〕雖短短4句。卻飽含有豐富的人物情感，唱在劇情高潮處，激越、凝重而又哀怨動(dòng)人。

傳統(tǒng)的唱詞是：

實(shí)可恨爹爹做事心太狠，

竟將親女趕出府門。

可嘆老娘慈愛甚，

現(xiàn)在后堂不知聞。

程先生改作：

休怪兒與父三擊掌，

老爹爹做事式無情。

可憐慈母愛兒甚，

一朝腸斷兩離分。

新詞一改舊詞的平淡、直白而更加貼切于人物的氣質(zhì)特征。詞意邏輯通順，詞語宛約、生動(dòng)，使行腔旋律和演唱技巧有了更為寬闊的表現(xiàn)空間和依據(jù)。

此段〔二六板)行腔環(huán)環(huán)相扣，舍棄了字句間，尤其是小分句之問常規(guī)的胡琴墊頭小過門，又充分利用了〔二六板〕小拖腔的抒情性，發(fā)揮出程腔纏綿宛轉(zhuǎn)、玲瓏別致的藝術(shù)表現(xiàn)力。從“老爹爹做事忒無情”和“一朝腸斷兩離分”等句的行腔中，都可領(lǐng)略那動(dòng)人心弦的唱腔魅力。

程派恪守依字行腔之法，又善于靈活地協(xié)調(diào)字正、腔圓與情切的關(guān)系。程腔之新，緣于字之新、聲之新、情之新；程腔之圓，得自腔之順、腔之妙、腔之美。聽“休怪兒與父三擊掌”之“三擊”的行腔，會想到《荒山淚》“原來是秋風(fēng)起掃葉之聲”句中那絕妙的疊聲唱法；從“老爹爹做事求無情”之“爹爹”二字的勁頭，我們似乎還能感受到余叔巖先生《搜孤救孤》“連累了年邁蒼蒼受苦刑”之“蒼蒼”二字那挺拔的余韻。

程派的〔哭頭〕，造詣堪稱精絕。眾多程劇中的“哭頭腔”，千情萬緒，細(xì)膩傳神，無一不佳，足以成為程派悲劇風(fēng)格的標(biāo)志?！度龘粽啤返倪@個(gè)〔二六板轉(zhuǎn)哭頭〕也頗別致不俗。它突破了〔西皮搖板]之“哭頭腔”傳統(tǒng)的行腔和節(jié)奏模式，豐富、擴(kuò)展了〔哭頭〕的旋律線，又巧妙地運(yùn)用“緊打慢唱”的節(jié)奏特點(diǎn)，把演唱與鑼鼓、弦樂伴奏渾然一體地貫串起來，使之神韻不散，氣勢磅礴，聆聽為之耳目一新，誘人神往。這個(gè)別致的〔哭頭〕又出現(xiàn)在程先生另一劇作《馬昭儀》中，后張君秋先生的《楚官恨》也把此腔承襲下來。

【作者：王碩??1995.8《中國戲劇》】