祗園精舍鐘聲響，訴說世事本無常??

婆羅雙樹花失色，盛者轉(zhuǎn)衰如滄桑。

驕奢榮盛不長久，好似春夜夢(mèng)一場(chǎng)。

強(qiáng)梁霸道終殄滅，恰如風(fēng)前塵土揚(yáng)。

?????????????—節(jié)選自《平家物語》祗園精舍 《平家物語》作為山田尚子加入sance SARU（以下稱為科學(xué)猴）的第一部作品，科學(xué)猴終于迎來繼湯淺政明的第二位監(jiān)督，這無疑是對(duì)自身的又一突破（實(shí)際上山田的出走與京都大火并無關(guān)系，在《利茲與青鳥》制作完成后山田已經(jīng)逐漸脫離了一線，該動(dòng)畫也正是山田監(jiān)督和京都動(dòng)畫的縮影。而科學(xué)猴此時(shí)正在找一個(gè)與湯淺政明一樣個(gè)性鮮明的監(jiān)督，雙方一拍即合，一個(gè)動(dòng)畫從立項(xiàng)到正式啟動(dòng)項(xiàng)目至少會(huì)有一年左右的準(zhǔn)備時(shí)間來吸引投資方）。 山田尚子：「我想真誠地描寫活著的人們的重要故事。 我一直以為《平家物語》和宇宙一樣是無窮無盡的存在，但它是一部非常豐富多彩、情感深刻的作品。 我希望它會(huì)成為銘刻于諸位的心中的作品，請(qǐng)多多關(guān)照」

上圖為山田尚子在《平家物語》開播前的引言。動(dòng)畫一開始，就是山田那熟悉的“空氣感”、花瓣凋落的引用以及虛焦鏡頭，山田監(jiān)督用熟悉的演出思路說著，山田還是曾經(jīng)的那個(gè)山田。作為一個(gè)女性監(jiān)督，山田選擇引入琵琶這個(gè)觀看者，只可經(jīng)歷但卻無法改變平家由興盛轉(zhuǎn)向衰敗的事實(shí)。盡管本片是一個(gè)題材較嚴(yán)肅的歷史劇，演出以的輕松活潑著稱的山田，使用詼諧幽默的橋段，琵琶的顏藝，來為觀眾展示一個(gè)不那么枯燥的歷史正劇。曾經(jīng)有人將《平家物語》中的琵琶和無耳芳一劃等號(hào)，如果有興趣，可以選擇觀看一下小林正樹的《怪談》，二者可謂是處于完全相反的兩個(gè)方向，琵琶與芳一唯一的相同點(diǎn)可能只是將《平曲》這段悲壯的歷史所傳頌下去

制作初期，山田請(qǐng)來了同為女性的老搭檔吉田玲子來負(fù)責(zé)劇本，以及和湯淺監(jiān)督（乒乓、惡魔人）和山田有多次合作的牛尾憲輔來負(fù)責(zé)配樂，人設(shè)則由擅長一人原畫（四謊第五話一人原畫回）小島崇史負(fù)責(zé)。

吉田玲子作為一個(gè)女性腳本家，著重描寫了平德子的一生，在坦之浦合戰(zhàn)后，平氏家族徹底覆滅，作為《平家物語》最后一位主人公，曾經(jīng)身為天下國母的平德子出家了。山田監(jiān)督通過平德子的境遇展現(xiàn)出了一個(gè)盛興走向衰敗的平家帝國。作為一部歷史正劇，改編難度是非常高的。哪怕是高畑勛這樣的大師，《輝夜姬物語》也制作了足足有八個(gè)年頭。高畑勛的成就或許以山田監(jiān)督目前的實(shí)力還需繼續(xù)沉淀，但相信不久，她一定能在科學(xué)猴或是更適合自己發(fā)展的公司摸索自己的動(dòng)畫制作之路吧。 最后，希望京阿尼能夠重新振作起來?？吹綐菲髟O(shè)定依舊是高橋博行，突然難過了起來。下圖為火災(zāi)前后的staff比較。