當(dāng)我們擁有了畫紙和畫筆，掌握了正確的握筆姿勢(shì)，并且有了一些畫線條的熟練度的情況下，接下來我們就需要了解繪畫時(shí)候的姿勢(shì)以及相對(duì)深入地了解一下線條。

關(guān)于線條以及握筆姿勢(shì)，想了解的小伙伴可以看看前面兩篇文章。

因?yàn)樽畛蹙毩?xí)的線條，只是為了要練習(xí)線條，熟悉線條，所以只是對(duì)握筆的姿勢(shì)有所要求，但當(dāng)你需要某些特定的線條的時(shí)候，就需要調(diào)整姿勢(shì)以及加深你對(duì)線條的了解了。

那么先說前者：調(diào)整姿勢(shì)。畫板斜立，端正坐姿，雙腳腳踏實(shí)地，讓身體正對(duì)著畫面并且與畫面的距離需要有剛好畫者的胳膊的長(zhǎng)度。這樣便于身體帶動(dòng)胳膊的發(fā)力，因?yàn)槔L畫的時(shí)候，畫不同的線條需要的發(fā)力點(diǎn)會(huì)有區(qū)別，所以要保證胳膊能自由伸展。

其實(shí)說到這個(gè)姿勢(shì)，就不得不解釋一下為什么要這樣。在我們繪畫的時(shí)候，根據(jù)需要的線條不同，我們的發(fā)力點(diǎn)和需要活動(dòng)的關(guān)節(jié)是不同的，這些關(guān)節(jié)基本就是肩部、肘部、手腕和手指。選擇的時(shí)候大多數(shù)時(shí)候都是由我們所畫的線條的長(zhǎng)度來決定的。

這里可能理解起來需要繞一下。

就好像小學(xué)數(shù)學(xué)中會(huì)學(xué)到的尺規(guī)作圖，其中需要使用到“圓規(guī)”，在我們使用圓規(guī)畫圓的時(shí)候，圓規(guī)的兩條金屬腿的開角越大，半徑就越大，反之半徑就會(huì)越小。而我們?cè)谶x擇自己的發(fā)力點(diǎn)的時(shí)候，其實(shí)就是在選擇我們所需要的“半徑”，而我們所畫的圓，是在三維空間中的圓，但是會(huì)與我們的畫紙進(jìn)行接觸，我們要保證的是與畫紙接觸的位置是一個(gè)“穩(wěn)定的軌跡”，也就是我們要的直線。

接下來就是根據(jù)我們所需要的線條長(zhǎng)度來選擇了，這里就比較簡(jiǎn)單了。從最短的手指，到最長(zhǎng)的整條胳膊，當(dāng)然，這些選項(xiàng)只是在我們的畫幅不算太大的情況下的選項(xiàng)。但是線條的選擇上也要根據(jù)類型來選擇，根據(jù)線條的作用，大致分為兩類。

其一是構(gòu)圖畫形用的線條，這類線條是用來構(gòu)建整個(gè)畫面的空間、位置關(guān)系以及物體造型的，通常使用的是一些較輕的長(zhǎng)線，方便修改調(diào)整的。這類線條一般使用的是偏長(zhǎng)的線條。所以在選擇上就需要選肩膀上臂發(fā)力。初學(xué)期間一般會(huì)需要要求用直線，等到對(duì)線條的控制力比較強(qiáng)了以后就可以靈活多變了。

其二是顏色調(diào)子用的線條，用來繪制顏色的線條，我們稱之為調(diào)子。調(diào)子是需要根據(jù)物體的顏色明度，來決定需要的數(shù)量的，大部分調(diào)子會(huì)需要在某些位置重復(fù)出現(xiàn)很多數(shù)量。一般會(huì)分區(qū)域，按照某些走向以組的形式大量增加，“鋪”出顏色。這類線條一般是大量的短線條快速排列出現(xiàn)。所以在畫調(diào)子的時(shí)候，一般就會(huì)選擇手腕發(fā)力或者手指發(fā)力。

前篇文章提到過，在畫線條的時(shí)候，是需要畫兩邊淺，中間深的線條，那么為什么要畫這樣的線條，在這里解釋一下，總的來說可以分為幾點(diǎn)。

第一，這種方式的線條，能夠更好的相互融合，相互連接，相融和相連的時(shí)候不會(huì)出現(xiàn)“黑疙瘩”；

第二，會(huì)使你的線條上所要表現(xiàn)的重點(diǎn)位置更突出，一下就表明了此處的核心在哪，并且會(huì)讓你的線條富有變化，對(duì)以后想要進(jìn)行其他畫畫類型的訓(xùn)練都有很大的幫助；

第三，一般構(gòu)圖用線都會(huì)偏長(zhǎng)一些，兩邊顏色淺，就可以讓多余的部分淡化，并跟后續(xù)畫的調(diào)子更好的相融合；

第四，當(dāng)所有的線條匯聚成面，最后得到的面也會(huì)更好地融合。

如果你能完全控制好你的手，去畫出你所想的線條，那么在學(xué)習(xí)其他任何種類的畫畫都會(huì)有事半功倍的效果。

到這里，對(duì)于線條的練習(xí)就可以完全展開了，喜歡畫畫的同學(xué)們要努力堅(jiān)持住哦！

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