大家好，我是老迷路。

　　我們知道可信性是故事運(yùn)轉(zhuǎn)的首要條件。故事只有做到了可信，觀眾才能在進(jìn)入故事之中時沒有遲疑，沒有停頓，完全融入進(jìn)去。

　　那么故事如何才能獲得可信性呢?

　　首先我們要先認(rèn)識了解一下故事可信性到底指的是什么？

　　故事可信性其實(shí)指的就是觀眾在欣賞故事的時候沒有覺察出這個故事是假的，也就是故事做到了成功欺騙觀眾，做到了以假亂真。當(dāng)然故事永遠(yuǎn)不可能是真的，它本就是假的。

　　認(rèn)識到故事本就是假的這個前提，那么故事獲得可信性問題就可以轉(zhuǎn)化成‘如何才能使觀眾覺察不出故事是假的?’這個問題。

　　而想要使觀眾覺察不出故事是假的，那當(dāng)然就得使觀眾放下覺察之心，也就是使觀眾的心思不放在這真假上面，也就是最大限度的轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。這就跟詐騙傳銷騙人一樣，要直接以大利誘之，使其心神被大利勾住，完全來不及思考這到底是真或假的問題。

　　當(dāng)然在轉(zhuǎn)移注意力的同時，我們也應(yīng)盡量使故事做到跟一個真實(shí)世界是相似的。

? ? ? ?也就是我們應(yīng)一邊盡量使故事世界相似于真實(shí)世界，而另一邊呢也應(yīng)盡最大可能去轉(zhuǎn)移觀眾注意力。

　　因此，故事獲得可信性的問題就轉(zhuǎn)化為以下兩個問題:一個是如何構(gòu)建一個與真實(shí)世界相似的故事世界；另一個就是如何轉(zhuǎn)移觀眾注意力。

　　也就是我們既要正面攻擊也要側(cè)面攻擊，正面與則面要相互配合。

　　有的作者側(cè)重于正面，也就是盡最大可能去構(gòu)建與真實(shí)世界相似的世界。比如喬治馬丁的《冰與火之歌》。

　　而有的作者則側(cè)重于側(cè)面，也就是盡最大可能去轉(zhuǎn)移觀眾注意力。比如余華的《許三觀賣血記》。

　　綜上，故事獲得可信性，主要可以通過兩種手段，一是盡量構(gòu)建與真實(shí)事件相似的故事世界，二是盡最大可能轉(zhuǎn)移觀眾注意力，好使其忽視真假問題。