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惑不斷，例如仕女或侍女的趨肥闊大袍裙上，沒有表示貴族高官家庭服飾的鑲邊裝飾，而同時期墓葬壁畫里發(fā)現(xiàn)的仕女畫里女性服裝的袖口、大襟、領邊等處，鑲嵌花邊是非常時髦的。此外，槨壁另一面頂端刻畫有水波云紋，云紋一層還刻畫斜網(wǎng)紋，中間刻有欞格窗戶（圖9），看來起稿后并未完成，有著匆忙交差的遺憾。

三、槨壁線刻畫所帶來的細節(jié)想象

杜牧《屏風絕句》曰“屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。斜倚玉窗鸞發(fā)女，佛塵猶自妒嬌嬈”。唐代題畫詩采用白描手法贊美當時的畫作，這種歷史背景與藝術(shù)環(huán)境，為我們提供了解讀的重要條件。難能可貴的是，唐代畫師們沒有統(tǒng)一的、刻板的、標簽化的范式，他們憑借現(xiàn)實生活的觀察常常描繪出個體的多樣性，女性的多姿多態(tài)呈現(xiàn)在觀者面前，尤其是想象出很多細節(jié)，不限定角色自身，更好地刻畫出人物的動態(tài)。

新見的槨壁線刻畫為我們打開一扇從未踏足的花園大門，對以往描寫的耳熟能詳?shù)馁F族之家進行全新的觀照。與以往懿德太子墓、永泰公主墓、韋泂墓、韋頊墓、薛儆墓石槨線刻畫等相比，雖然這屏風畫一幅幅作品中一個個獨立空間和獨特人物，構(gòu)建出我們想象中美輪美奐的私邸宅院世界。通過這些畫面，我們發(fā)現(xiàn)一個個具體空間串聯(lián)起跌宕起伏的故事情節(jié)，展現(xiàn)出侍女欣賞草書書法、彈撥七星古琴、觀賞鳥籠中的金絲雀、獨立站位在花園中吟唱等等有關畫面，每一幅都要切換視角，給人不一樣的感覺，圖像語境十分明確。從按照屏風畫分割的空間來看，最后石槨外壁對欞格窗戶的描畫，帶有特別的住宅寫實意味。

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