以下評論僅為個人看法，包含劇透

序

先引入我第一次看完《鈴芽之旅》后的感想吧

劇情無厘頭，感情線基本沒有?？偠灾苁?，完全不符合預(yù)期。
1.大臣出來了以后，一直在搞事情，后面結(jié)尾突然又愿意犧牲自己了，也沒個什么緣由。
2.女主就因為開頭見了一眼男主，覺得他帥就愿意為了他甚至犧牲自己，感情線鋪墊太……
3.出現(xiàn)了很多沒有過多作用的角色，喜歡姨媽的大叔，草太的爺爺，以及后面出現(xiàn)的黑貓。大叔在影片中一直沒發(fā)揮過什么影響劇情的作用，爺爺只是勸阻鈴芽（雖然讓大臣去陪著鈴芽，但是這并沒有過多解釋爺爺和大臣的關(guān)系，背景等，很有撕裂感），影片后半段黑貓突然出現(xiàn)，以及控制姨媽，都沒有任何鋪墊。
4.封印男主就很離譜，尤其是結(jié)尾解除封印男主就是直接從板凳起身，這個封印解除就尬得很。
5.這個劇情的發(fā)展其實和有一部新海誠以前的電影很像，可以去看看?追逐繁星的孩子?
6.總而言之，僅對我個人而言，這部電影完全沒有達到我的預(yù)期，因為有?你的名字?和?天氣之子?，所以對這部電影的期待值過于高了吧。挺失望的……

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或許會有與我同感的，感覺期待了這么久，卻沒得到完美的回應(yīng)。于是，我在第二天去看了第二遍，這一次我有了新的體會。

正片：

鈴芽之旅分析

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影片結(jié)尾鈴芽的日記本

在日記本3月11日那天，與此同時背景響起了新聞播報——有關(guān)地震，海嘯等災(zāi)害帶來的影響。這一天是重現(xiàn)了現(xiàn)實中2011年3月11日的東京大地震，在小說的后記中，新海誠也明確表示了雖不是親身經(jīng)歷者，但仍對地震有著深切的感觸。在影片中則反映為在那天，因為巨大的地震導(dǎo)致了鈴芽母親的去世以及“家”的毀滅。因為那件事對鈴芽的打擊特別大，因此一向喜歡寫日記的鈴芽在日記本的后續(xù)用黑色的筆涂滿了筆記本的內(nèi)頁，直到環(huán)姨媽的到來，才開啟了鈴芽的新人生。

鈴芽的兒童椅子

鈴芽的兒童椅子是鈴芽的母親在鈴芽8歲時送給鈴芽的生日禮物，影片中鈴芽表示椅子以前不見過，找到的時候就只剩三條腿了。電影中并沒有明確說明椅子到底哪里去了，只是交代了后面另外一個鈴芽在常世中將一個只剩三條腿的椅子給了小鈴芽。在小鈴芽生日那天獲得的禮物是一把完整的椅子，而后面卻變成了三條腿，電影本身沒有說明，但也有可能是一種寓意，一種大災(zāi)難后帶來的傷痛正如同廢墟一般，成為一個傷疤，而這個傷疤以一種委婉的缺了一條腿的椅子的形象出現(xiàn)在了電影中。其次椅子在影片中充當(dāng)了一個重要的線索作用，現(xiàn)實中的椅子，常世中的椅子以及鈴芽在摩天輪上時外面的椅子草太先生，某種程度上來說，這個椅子或許也反映了三條時間線。結(jié)尾我們得知小鈴芽的椅子是主故事線的鈴芽給的，而以前的鈴芽又會長大，或許在小鈴芽的時間線又會遇到另外一個草太，再度開啟一個循環(huán)故事線，這是否也算是鈴芽對母親說的一輩子珍惜那個椅子呢？

飄飛的蝴蝶（這個純屬個人猜想）

在中國部分地方其實有一種隱喻就是長輩去世后會化作蝴蝶陪伴在后輩身旁（我家鄉(xiāng)那邊有這種說法，當(dāng)然，只是一種猜想）。而從影片的開頭到結(jié)尾，鏡頭多次給到了飛舞的黃色蝴蝶，而且一直縈繞在鈴芽的身邊，在鈴芽旅途過程中多次出現(xiàn)，這算不算是鈴芽母親對鈴芽的另外的一種關(guān)懷呢？

大臣

大臣是常世往門的要石，或者“鑰匙”？大臣和后面出現(xiàn)的左大臣體型相差巨大，可得知大臣成為要石時是在它很小的時候。大臣因為鈴芽給了它幾塊小魚干就覺得驚訝非常溫柔，而因為鈴芽詢問它想不想留下來，而想要鈴芽收養(yǎng)它，但是礙于它離開會導(dǎo)致蚓厄帶來的災(zāi)難，因此必須有人去替代它的位置。這時窗邊的大臣看到了草太，于是便把成為要石的職責(zé)轉(zhuǎn)移到了草太的身上。大臣一直都知道不能讓引惡出來，因此其實是在一直引導(dǎo)鈴芽去找會被打開的往門（或者說會被沖破的往門？），包括影片尾端幫鈴芽找到獨屬于鈴芽的往門。仔細一想會發(fā)現(xiàn)，由于大臣體型較小，幾乎沒有能力打開往門，再者大臣的力氣甚至敵不過變?yōu)橐巫拥牟萏?，由此觀之，大臣是不可能自己去打開往門的。大臣知道鈴芽會去關(guān)閉往門，因此它到處幫鈴芽找尋往門，阻止引惡的出現(xiàn)，因為它喜歡鈴芽，認為自己幫了鈴芽，鈴芽也會喜歡自己，在東京依舊幫助鈴芽找往門，以及鈴芽從空中墜落下來時用自己的身體去護住鈴芽，用自己的力量去保護鈴芽?？墒氢徰恳恢闭J為是大臣開啟的往門，所以在東京的往門處鈴芽對大臣說很討厭它，大臣發(fā)現(xiàn)自己被討厭了，身體瞬間失去高光?？墒羌幢闳绱?，大臣依舊沒忘記要關(guān)閉往門的使命，依舊指引著鈴芽，找到了鈴芽專屬的往門。在最后關(guān)頭，鈴芽才明白了大臣一直在幫她。大臣想要的只是，遇到了一個喜歡它的人，而它自己也喜歡鈴芽，想要和鈴芽在一起，而不被自己原本的使命所束縛，可是后來大臣發(fā)現(xiàn)，鈴芽喜歡草太，大臣認為自己喜歡鈴芽那么也應(yīng)該保護鈴芽喜歡的，所以有了影片尾端大臣幫助鈴芽一起拔出草太寄身的椅子，以及對鈴芽說的話“既然不能陪在鈴芽身邊了，那就用你的手把我變回原形吧”。大臣，在鈴芽的手中變成了一只可愛的小白貓，也在鈴芽的手中變回了要石。這或許就是它的宿命么。如果大臣不是要石，那么它會是一直可愛的、惹人愛的小貓，（當(dāng)然，這一點在愛媛時人們給它拍的照片可以看出），可以在鈴芽身邊慢慢長大，慢慢老去，它原本會有一個愜意美好的生活，可它是要石。但跟左大臣比起來，它的體型又是那般渺小，是否有可能是非自愿的成為了要石呢？

左大臣

左大臣的出現(xiàn)并非突然，而是有著許多的情節(jié)鋪墊的。第一次出現(xiàn)暗示應(yīng)該是在草太的家中，當(dāng)時草太和鈴芽在翻看古書，想要尋找另一塊要石的位置在何處，首次提到了位置正是在東京。第二次暗示是在東京蚓厄徹底爆發(fā)前的片段，草太說，糟糕了，還是被拔出來了嗎，那里就暗示了左大臣將會出現(xiàn)。第三次暗示是在草太爺爺?shù)拇皯暨叄ɑ蛟S已經(jīng)算不上暗示了）。隨后在鈴芽與芹澤、環(huán)姨媽一起開車前往鈴芽老家的路上鏡頭多次給到了同一輛卡車，而且第一次的鏡頭給的車的側(cè)面，有一個大貓用嘴擒住一只小貓的圖案，這也解釋了后文左大臣出現(xiàn)后用嘴擒住大臣這一動作?？ㄜ囈宦犯S著鈴芽一行人的車，在中途的服務(wù)站仍能看到卡車的身影。

左大臣“借人類之手變回原型”

該句子是左大臣在芹澤的車上說的，某種程度上來說也解釋了它為何不在常世鎮(zhèn)壓引惡，以及來現(xiàn)世的目的。

草太的爺爺

在鈴芽去找了草太的爺爺后，鈴芽得知了進入常世的方法，便離開了。而在鈴芽離開后，醫(yī)院的窗戶邊出現(xiàn)了一只貓，仔細看的話那并不是因為光線背光而變黑的大臣，而是一只體型更大的，有著黑色毛發(fā)，綠色眼睛的貓——左大臣。爺爺讓左大臣去陪著鈴芽，左大臣便出發(fā)了。爺爺?shù)淖饔脩?yīng)該就在于此，然電影卻并沒有過多解釋爺爺與左大臣的故事，只是爺爺?shù)囊痪洹昂镁貌灰娏恕庇行┝钊嘶匚丁?/p>

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草太成為要石

影片中草太會成為要石前文也有諸多暗示，其中一個較為明顯的就是紅色的彼岸花，該花的花語是生死相隔，死亡，絕望。草太成為椅子后這個花也出現(xiàn)了幾個鏡頭，這算是一個暗示。第二個暗示我認為應(yīng)該是在游樂園，草太追逐大臣時說到，身體很靈活，越來越習(xí)慣成為椅子了。第三個暗示是大臣多次對草太讓它變?yōu)橐硎揪芙^且不斷反問他難道你還不明白嗎，這個暗示多次出現(xiàn)。第四個暗示則是在酒店草太的靈魂墜入常世（明示？）。
鈴芽說的“我認為自己耽誤了環(huán)姨媽的最寶貴的年華”：這句話出現(xiàn)的背景是與千田的夜間閑聊。與后面劇情中環(huán)姨媽與鈴芽的爭吵有一定聯(lián)系，以及為后續(xù)兩人通過自行車談話的和解做下了一個鋪墊。
往門：或許就是鬼門關(guān)（尤其是東京地下那個紅木門）？常世就是人死后去的世界，而往門就是通往常世的大門。尤其是東京地下的那個往門，很像傳統(tǒng)中對陰曹地府的大門的形象。

鈴芽看到常世

當(dāng)時的背景是發(fā)生災(zāi)難后，鈴芽的家沒了，媽媽去世了（當(dāng)時鈴芽認為媽媽不見了）,從電影中劇情可以知道當(dāng)時的天氣是下雪的，孤身一人的鈴芽在災(zāi)區(qū)到處尋找很快便感到疲憊，外在的寒冷也不斷侵蝕著鈴芽。影片中草太的爺爺說常世是死人的世界，活人一般來說是不會到那里去的，因此鈴芽能夠打開往門并進入常世說明當(dāng)時的鈴芽已經(jīng)命懸一線，近乎瀕死。但是在常世中被像是媽媽的人（主線鈴芽）幫助，小鈴芽才得以成功地走出常世。

或許影片本身并不是戀愛片

影片中的感情線鋪墊甚少，就如我一開始的影評一般，鈴芽因為對草太一見鐘情就決定為了草太獻出自己的生命，甚至于在路途中問出“不是閉門師也能成為要石嗎”的問題，影片接近尾端時鈴芽其實是抱著救出草太，讓自己成為要石的決心去救草太的。毫無緣由就愿意獻出生命，著實有些牽強了。再者，如果把這部電影當(dāng)作戀愛片去看的話，就會發(fā)現(xiàn)，男女主之間的對話其實是沒有多少情感的，更多的是因為往門開啟，需要趕快前往對其進行關(guān)閉而進行的任務(wù)性質(zhì)的對話。整部電影絕大部分時間男主是以一個椅子的身份存在的，實在也想不出男女主能有好大個情感變化。當(dāng)然，正如我所說，這部電影可以看作是地震后的沉思。整部電影中地震這一災(zāi)害元素一直在推動著劇情的發(fā)展。在九州，因為沒能盡快阻止引惡的下落導(dǎo)致引發(fā)了小規(guī)模地震，在愛媛，神戶，東京都是為了關(guān)上往門，阻止引惡出來導(dǎo)致地震，因此，地震才是本片的一大重要元素。所有劇情的發(fā)展都在圍繞這一因素進行著。為什么會出現(xiàn)廢墟，因為地震，而關(guān)閉往門的的關(guān)鍵之一在于回憶該地以前的樣子，影片通過展示以前的樣子或以前的人們的聲音讓觀眾感受廢墟昔日的場景，再與現(xiàn)如今的景象形成對比，讓觀眾感受地震帶來的影響。昔日的村落變?yōu)榱丝諢o一人的廢墟，昔日的學(xué)校變?yōu)榱似茢〔豢暗膹U墟，昔日的游樂園變?yōu)榱死淝迤鄳K的廢墟。展現(xiàn)給人們?yōu)碾y后的場景，或許正是有了這種反差，影片尾端的小鎮(zhèn)上人們互相說著對出行的祝福才有了更多的情感涌出，而非重復(fù)那一句句“我出門了”“一路走好”。