1、影視產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化的需要

?隨著影視產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，影視商業(yè)化也越來(lái)越嚴(yán)重，很多人投資影視業(yè)，把拍電影、電視劇當(dāng)成了一個(gè)賺錢(qián)的渠道，在這種影視商業(yè)化的浪潮之下，很多由名著改編的影視作品應(yīng)運(yùn)而生，成了影視業(yè)實(shí)現(xiàn)盈利的一種途徑。

2、讀圖時(shí)代的觀(guān)眾和市場(chǎng)的需求

?讀圖時(shí)代就是指在科學(xué)技術(shù)逐步發(fā)展的今天，人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，文字的閱讀容易使人疲倦，不能很好的吸引人們的注意力，人們需要借助于圖像的不斷刺激，吸引我們的眼球，激發(fā)我們的求知欲。因圖像淺顯易懂，加上配樂(lè)、解說(shuō)，理解的難度大大降低，觀(guān)眾的接受能力也大大提高，因此，在讀圖時(shí)代下，觀(guān)眾只需要被動(dòng)地接受視覺(jué)傳達(dá)出來(lái)的畫(huà)面內(nèi)容，不用再有那種面對(duì)文字的主動(dòng)思考和大膽豐富的想象，這也正好滿(mǎn)足了當(dāng)下很多觀(guān)眾快餐式文化消費(fèi)的心理需求。這也正是影視作品能擁有市場(chǎng)和觀(guān)眾的重要原因，也是改編現(xiàn)象能夠盛行的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

3、影視業(yè)編劇的原創(chuàng)能力不足?

影視編劇的原創(chuàng)能力不足是各種改編和翻拍盛行的根源，現(xiàn)在中國(guó)電影缺的不是大導(dǎo)演和大明星，缺的也不是大制作團(tuán)隊(duì)和雄厚的資金，缺的是好編劇，好劇本。當(dāng)下能當(dāng)導(dǎo)演的人很多，能當(dāng)一個(gè)好編劇的人很少?，F(xiàn)在的編劇能關(guān)注當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)及人們的真實(shí)需求的不多，搞翻拍搞古裝搞穿越搞戲說(shuō)的人不少。這也就直接造成了影視作品中自主原創(chuàng)的故事越來(lái)越少。

名著改編中存在的問(wèn)題：

1、過(guò)于迎合商業(yè)化需求，影片粗制濫造

近年來(lái)中國(guó)電影生產(chǎn)在影片數(shù)量上不斷增加，其中不乏由名著改編的作品，但這些影片的質(zhì)量卻并不高，甚至還出現(xiàn)了很多被吐槽的大爛片，《滿(mǎn)城盡戴黃金甲》就是一個(gè)廣受詬病的典型，它的故事內(nèi)容雖取材于《雷雨》，但卻一點(diǎn)都沒(méi)有做到與《雷雨》的形神兼?zhèn)?。再比如說(shuō)2010年的由胡玫執(zhí)導(dǎo)的《孔子》和由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》，它們?cè)径际呛芎玫臍v史題材，卻都沒(méi)有達(dá)到票房與口碑的雙重收獲。因?yàn)闅v史題材的劇本更需要編劇花大量的時(shí)間去打磨，編劇要認(rèn)真地去發(fā)掘文獻(xiàn)，制作團(tuán)隊(duì)也要精心地去考量，而不應(yīng)是僅僅靠玩技巧。一部成功的商業(yè)電影僅靠花哨的制作與精巧的敘事是不夠的，它必須依托的是一個(gè)完善的劇本和一個(gè)完整的故事，它必須有一定的學(xué)術(shù)和文化背景作為支撐?？鬃拥闹螄?guó)安邦理念、人本思想、用人之道、教育理論，及以個(gè)人修身為基礎(chǔ)、以齊家治國(guó)平天下為己任的倫理道德體系，以及為實(shí)現(xiàn)仁政理念周游列國(guó)的過(guò)程，在影片中并沒(méi)有得到形象的體現(xiàn)，電影敘事也顯得蒼白無(wú)力。而是盲目追求“視覺(jué)盛宴”。

2、對(duì)待改編的態(tài)度輕浮，甚至大搞戲說(shuō)、顛覆、重構(gòu)、惡搞

?現(xiàn)實(shí)中很多影視作品對(duì)于改編的態(tài)度過(guò)于輕浮，甚至大搞戲說(shuō)、顛覆、重構(gòu)、惡搞等，這是現(xiàn)代消費(fèi)語(yǔ)境下影視改編娛樂(lè)化的表現(xiàn)。