音樂筆記10、一個人打呵欠的時候，就是擁有歌唱最佳狀態(tài)的時候

2018-11-25 12:00，網(wǎng)友“云曦（xī）Yx666”發(fā)表名為《11個字教你唱歌技巧！》的文章。

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

（…《牛頓》：小說名…

…《牛頓89》：《牛頓》這部小說的第89話…）

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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1、氣沉

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若想使高音唱得輕松?而又明亮干凈，氣息支持當(dāng)然是基礎(chǔ)，

…氣、息、氣息：見《貝多芬61、62》…

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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關(guān)鍵是氣息的位置，音越高，氣息位置越低，以在腰部四周為最佳。

…位、置、位置：見《伽利略10》…

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很多人在唱高音的時候，總有一個通病，氣息浮至胸腔，所以氣緊，

不自覺的伸下巴，所以氣不暢順，

唱罷喉嚨不可避免的發(fā)炎，所以氣沉。

收下巴是唱高音的基本要求。而音質(zhì)好壞則取決于自身的生理條件，對音樂的領(lǐng)悟 以及正確方法的使用。

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…生、理、生理：見《富田興合苑業(yè)主的大事小事99》…

…條、件、條件：見《牛頓280》…

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…正、確、正確：見《歐幾里得13》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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2、舌平

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口腔是氣息流出人體的最后一個關(guān)卡，若舌卷或縮，自然會堵住氣息的通道，不僅高音上不去，而且氣息和舌的對抗會使你感到越唱越累。

…自、然、自然：見《歐幾里得128》…

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舌平，以舌尖輕抵下牙齒為最佳。

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如果已經(jīng)養(yǎng)成了壞習(xí)慣，介紹一種方法，在練聲的時候含上一顆糖，舌自然不敢卷或動彈，而且能成一種比較自然的狀態(tài)，

…狀、態(tài)、狀態(tài)：見《伽利略42》…

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一但習(xí)慣之后，不再用糖的幫助的時候，你會明顯覺得收放自如。

不過這個過程很苦，要堅持。

…過、程、過程：見《歐幾里得194》…

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3、腰部力量

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學(xué)過聲樂的人都知道，正確的歌唱方法并不是用嘴歌唱，而是氣息，

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62~66》…

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所謂氣息，說得通俗點，就是腰部力量。

…力、量、力量：見《伽利略79》…

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有的人本身生理條件很好，高音亮而飽滿，

但很多人都有這樣一個問題，為什么唱高音時總會覺得音站不穩(wěn)，搖搖擺擺，老是不聽指揮。

就像一個物體能夠穩(wěn)當(dāng)?shù)臄[放在一個地方，必然是因為它有一個支點。

而我們的腰部力量就是歌唱的支點。

當(dāng)一個人打呵欠的時候，就是擁有歌唱最佳狀態(tài)的時候，不僅喉嚨完全放開，腰部也有一股力量在腰四周游走，

有興趣者可以多多體會。

…興、趣、興趣：見《牛頓110》…

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當(dāng)然，堅持練習(xí)仰臥起坐更是一個直接鍛煉腰部力量的方法。

…直、接、直接：見《歐幾里得34》…

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4、共鳴

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一次好的發(fā)聲不僅需要口腔的本音，更需要顱腔和胸腔的共鳴。

…共、鳴、共鳴：見《牛頓92》…

泛音產(chǎn)生于顱腔，使音色飽滿，

…泛、音、泛音：見《貝多芬49》…

…音、色、音色：見《貝多芬46》…

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胸腔的共鳴則使音色渾厚。

高音 用得較多的是顱腔的共鳴，中低音則需要很好的胸腔共鳴。

一般人都覺得歌唱最難的就是高音，

其實不然。

“你能夠低到多少，你就能高到多少”，就像拉彈弓，你能夠往后拉多少，你就有多少可以爆發(fā)的高音力量。

當(dāng)這三個腔體都能互相配合的時候，那就真是如魚得水，天籟之聲。

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5、情

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也許有人會覺得奇怪，發(fā)音技巧中怎么會有情？

…技、巧、技巧：見《牛頓89》…

…情：見《牛頓101》…

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對所有作品的演繹 如果沒有自己的理解 和感情的投入，縱使有再高的技巧 也是枉然。

…演、繹、演繹：見《歐幾里得103》…

…理、解、理解：見《歐幾里得58》…

…感、情、感情：見《牛頓106》…

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因為，歌唱，本來就發(fā)源于人對自身情感的表達和釋放。

…因、為、因為：見《歐幾里得188》…

…情、感、情感：見《牛頓101》…

…表、達、表達：見《伽利略40》…

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從現(xiàn)在的國際歌壇可以看出，最出名的不是音色最好、技巧最高的，而是能夠用情用心歌唱的歌手。

當(dāng)然，這也是我們演唱中的致命弱點。一個人如果沒有情，怎么能夠演繹出作品的真諦。

…演、唱、演唱：見《貝多芬52、53》…

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“我們平常的呼吸，準(zhǔn)確來講最多算是“說話的呼吸”，

請看下集《音樂筆記11、你唱不好歌的根源是什么？》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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