【25-1】

【科幻星辰】

《星空的旋律：世界科幻簡史》 —— 蕭星寒

感謝陪伴～

【摘 —— 第 1 - 2 章】

（A）

·科幻文學(xué)能培養(yǎng)【前瞻性】

·如今中國處于從農(nóng)業(yè)社會越過工業(yè)社會徑直奔向【信息社會】的前夜

·在封建時(shí)代，歷史是【由執(zhí)權(quán)者美化自身存在合法性的方式】～【野史】便是一種反抗正史的方式

·從理論層面上講，科幻有三重價(jià)值：【科學(xué)的、美學(xué)的、哲學(xué)的】，最好的科幻，必然是三重價(jià)值兼?zhèn)?/span>

·信息社會的生存策略：不被信息所左右，于億萬信息中，【挑選】出自己需要的那些；不被千變?nèi)f化的表象所迷惑，緊緊抓住那一閃而逝的【機(jī)會】

（B）

·一個功夫高手，不會只師從一派，而是【轉(zhuǎn)益多師】

·世界上第一部英雄史詩 —— 《吉爾伽美什》～ 上古人民與自然搏斗，探求自然規(guī)律與生死奧秘的過程

·第一個科幻雛形 ～ 古羅馬時(shí)期無神論者 盧奇安（或稱 琉善）～ 第一人稱長篇故事《真實(shí)的故事》（登上月球）諷刺挖苦“神” ～ 在此之后科幻文學(xué)（異端）因宗教文學(xué)的統(tǒng)治，沉寂了 1400 年

·1516 年，英國人 托馬斯·莫爾 《烏托邦》問世 ～ “烏托邦” 意為 “沒有的地方 / 好地方”，即“不存在的寄托了美好想象的國家” ～ 財(cái)產(chǎn)公有、人民平等、按需分配 ... ～ 【創(chuàng)造與現(xiàn)實(shí)相異的第二世界】～ 此后，烏托邦 和 反烏托邦 都成為科幻的重要題材

·1726 年，英國政治家與諷刺作家 喬納森·斯威夫特 《格列佛游記》出版 ～小人國、巨人國、飛島國（磁石懸浮）、智馬國（馬族國度）～ 首次出現(xiàn)【非人類智慧文明】

（C）

·哥特式小說 ～ 內(nèi)容多為恐怖、暴力、神怪以及對中世紀(jì)生活的向往，充滿懸念且通常以毀滅為結(jié)局

·1815年 印度 坦博拉火山 爆發(fā) ~ 火山灰致使 1816年 成為“無夏之年”，英國人常常能夠看到持續(xù)時(shí)間很長的暗紅色黃昏和黎明 ～ 英國文學(xué)史“多產(chǎn)的夏天” ～ 1818年，科幻小說之母 瑪麗·雪萊 《弗蘭肯斯坦 —— 現(xiàn)代普羅米修斯》出版 ～ 電化學(xué)生命怪物，尋求愛而不得，復(fù)仇它的制造者弗蘭肯斯坦 ～ 【現(xiàn)代科幻文學(xué)誕生的標(biāo)志】～對科學(xué)的反思 + 對宗教和哲學(xué)的思考 + 恐怖元素

·現(xiàn)代詩歌之父、偵探小說之父、科幻小說之父 埃德加·愛倫·坡 ～主張“【為藝術(shù)而藝術(shù)】”“一切藝術(shù)的目的是【娛樂】，不是真理”～催眠術(shù)、“變革”等（依附于偵探類小說） ～ 【對所有超乎尋常的東西都必須進(jìn)行科學(xué)的解釋】?

（D）

·【科幻的本質(zhì)其實(shí)是哲學(xué)】

·1862 年，儒勒·加布里埃爾·凡爾納 《氣球上的五星期》大賣，此后相繼創(chuàng)作《地心游記》《海底兩萬里》等膾炙人口的作品（依附于冒險(xiǎn)小說） ～ 道德觀點(diǎn)傳統(tǒng)單一，故事矛盾沖突激烈而富于變化，劇情起伏張弛有度，對女性角色不重視（舞臺劇特點(diǎn)）～ 將【科學(xué)知識】作為重點(diǎn)，而非人物 ～ 【凡爾納特色】 ～ “他既是科學(xué)家中的文學(xué)家，又是文學(xué)家中的科學(xué)家”

·1895 年，22歲的 赫伯特·喬治·威爾斯 《時(shí)間機(jī)器》出版 ～ 時(shí)間旅行家來到公元 802701 年，地面上的 埃洛依 智力僅及兒童，整日花天酒地，不勞而獲，地下的 莫洛克 飼養(yǎng)地上的埃洛依，并在夜間獵捕他們 ～ 【英國階級矛盾】～ 其余代表作《隱身人》《現(xiàn)代烏托邦》等 ～ 【開啟科幻文學(xué)的獨(dú)立時(shí)代】，不再依附于別的文學(xué)類型 ～ 與凡爾納并列為：科幻小說之父

（E）

·【美國科幻小說】，正如冷戰(zhàn)結(jié)束后美國在世界上地位一樣，【一家獨(dú)大】

·1926 年，美國出現(xiàn)世界上【第一本純科幻小說雜志《驚奇故事》】～ 廣告詞“【今日夸大的幻想，明日冷酷的事實(shí)】”～ 愛德華·埃爾默·史密斯 連載的《宇宙云雀號》三部曲 被認(rèn)為是“太空歌劇”的開山之作 ～ 《驚奇故事》創(chuàng)辦者 雨果·根斯巴克 也是世界科幻協(xié)會科幻小說創(chuàng)作獎 —— 【雨果獎】的命名由來

·1938 年，“美國科幻教父” 約翰·伍德·坎貝爾 將《驚奇故事》更名為《驚人科幻小說》，1960 年又更名為《類似》～ 將科幻小說從一般的大眾小說提升為一流的娛樂作品 ～ 美國科幻的黃金時(shí)代就此開啟

（F）

·（詩意科幻 代表作家）雷·布雷德伯里：“【要是你不去圖書館，那么干脆連學(xué)也別上了】”

·1938 年 10 月 30 日，（廣播劇《火星人入侵地球》）美國“新聞”：紐約正面臨火星人的進(jìn)攻 ～ 盡管在播放途中多次聲明，但約有170萬人相信，約有120萬人產(chǎn)生嚴(yán)重恐慌

·1945 年，兩顆原子彈將 廣島 和 長崎 夷為平地，作家對科技和人類的看法也在悄然轉(zhuǎn)變

·艾薩克·阿西莫夫“【機(jī)器人三定律】”：

?[1]機(jī)器人不可傷害人類，或任人傷害而無所作為

?[2]機(jī)器人應(yīng)服從人的一切命令，但命令與第一定律相抵觸時(shí)例外

?[3]機(jī)器人必須保護(hù)自身的安全，但不得與第一、第二定律相抵觸

（G）

·【賽博朋克 “Cyberpunk”】由表示“控制論”的“Cybernetics”中“Cyber”，加上代表搖滾的“Punk”組合而成

·賽博朋克描繪的是【社會邊緣人如何把系統(tǒng)的統(tǒng)治技術(shù)變成他們自己的工具】，1984 年 “賽博朋克之父” 威廉·吉布森 《神經(jīng)漫游者》引發(fā)了世界性的賽博朋克文學(xué)運(yùn)動

·賽博朋克作品特點(diǎn)：

?[1]故事總是發(fā)生城市中，與高科技的計(jì)算機(jī) / 網(wǎng)絡(luò)或生物工程相關(guān)

?[2]世界圖景破碎不堪，通常存在一個模糊的龐大組織

?[3]主角通常生活在社會下層，一般是道德界限模糊的邊緣人

?[4]故事富于動作性與跳躍性