鈴芽之旅已首發(fā)鑒定，首先來點暴論：好看，比《天氣之子》好看，水平接近《你的名字?！罚m還略差一籌，但能看得出誠哥在創(chuàng)作方向上的大膽嘗試。

開疊甲，沒有干貨，以下全為個人私貨內(nèi)容，涉及劇透。

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各方面打分。新海誠的“災(zāi)難三部曲”大家應(yīng)該都不陌生，作為現(xiàn)象級大火出圈的影片，《你的名字?！?、《天氣之子》、《鈴芽之旅》這三部作品，在我個人看來，整體制作水準和觀感上巔峰仍然屬于《你的名字。》，《鈴芽之旅》與前者大體相當，《天氣之子》稍差一些；個人比較喜歡《鈴芽之旅》，但女主嘛果然還是宮水三葉更戳我。

畫面、視效體驗：你的名字>鈴芽之旅>天氣之子

美術(shù)風格、氛圍：天氣之子>你的名字=鈴芽之旅

音樂：你的名字>鈴芽之旅>天氣之子

故事劇情：你的名字>鈴芽之旅>天氣之子

感情線、角色塑造：你的名字>天氣之子>鈴芽之旅

故事主題、表達: 鈴芽之旅>你的名字>天氣之子

總的來說，10分感覺勉強能給個7-8分吧，算是上乘之作，但跟你的名字那種現(xiàn)象級巔峰之作還差了些。

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全片體驗。作為當代最成功的日本商業(yè)動畫電影導演，新海誠在商業(yè)票房上的成就自不必多說，擅長主打的就是一個拍都市小年輕愛情風格的動畫。雖然還是新瓶裝舊酒，但新海誠總想著在他擅長釀的酒里加些他想要創(chuàng)作和表達的新東西。

影片前段。不得不說前半段的演出效果非常成功，誠哥用非常高效的敘事手法來完成了整部影片前期所需要確立的基調(diào)和需要明確的主題，向觀眾展示了這部影片大體是要講的什么故事。首先就是人物，開頭是誠哥老傳統(tǒng)：女高中生女主鈴芽和大學畢業(yè)生男主草太的邂逅故事（這回居然不是姐弟戀了，有一說一男女主相遇的這個場景，山路、海邊、女主騎著車，讓人想起以前誠哥做過的那部《十字路口》的高考應(yīng)援短片），這下男女主的人設(shè)就初步立起來了，哦原來又是小情侶戀愛電影，女主是個普通女高中生，男主看上去到挺神秘一看就不是普通人，但女主開頭的閃回片段告訴我們女主應(yīng)該也不簡單。這不大的馬上就來了，女主所在的學校一波地震過后女主看到了別人看不到的奇異景象：一坨紅色的不可名狀的東西直沖天空（后來從男主那得知名為“蚓厄”）。女主看了下異象發(fā)生源頭，聯(lián)想到之前在那廢墟上打開門看到的另一個世界（常世，死后世界），以及拔了塊變成貓的石頭等等靈異事件，立刻沖到那片廢墟和門所在之地，臥槽果然那坨紅色不停從門涌出來，男主在那試圖用力關(guān)上門。

經(jīng)過影片開頭一個小高潮，進一步引出影片的故事情節(jié)和大致的世界觀：那坨紅色的不可名狀之物名為蚓厄，它是日本本土存在的一種能量，它的活躍會在地表引發(fā)地震（emm..板塊運動？）等自然災(zāi)害，蚓厄因為太過危險被封印在了常世里即死后世界，封印它的是女主不小心放出來的變成貓“大臣“的要石，現(xiàn)在封印解除，蚓厄會從分布在日本不同地方的“往門”中涌出，給現(xiàn)世帶來災(zāi)害。男主的工作是“關(guān)門師”，平日里在不同地方旅行并關(guān)上被蚓厄沖破了的往門，但是男主現(xiàn)在被大臣施加了魔法，靈魂被寄宿在女主兒時的兒童椅上，于是男女主需要解決的危機就是一邊前往不同地方關(guān)上當?shù)氐耐T，并且追到逃跑的要石“大臣”解除把男主變成椅子的魔法，于是女主帶上椅子男主開啟了一場環(huán)游日本的奇異之旅……嗯，這很公路片，不過不得不說影片前段的敘事節(jié)奏真的非常高效，非常簡單高效地介紹了出場的主角和其他的一些角色，引出危機以及明確角色的后續(xù)行動是為了解決這場危機，順帶在旅行中體驗不同地方的風土人情、接觸認識不同的人物并感受他們的生活以及……談戀愛?？赐昵岸握l都知道這部片子講的什么故事了，看上去倒是很普通，比較有懸念的就是作為危機源頭的蚓厄以及主角要去追擊的貓“大臣”。

影片中段。中間部分就是很標準的公路片劇情，也是全片最有娛樂性的部分，喜歡看娛樂輕松搞笑電影的觀眾會得到一個非常不錯的觀影體驗：從日本南部九州到中部東京再到北部的巖手縣，有輕松歡快的旅行、有萌寵（“大臣“）、有各式各樣的風土人情、有各種充滿生活化氣息的場景。而對于想來看愛情電影的觀眾來說，中間旅行的部分是鈴芽和草太互相了解、共同進退并感情升溫的階段，但說實話我覺得男女主的感情線實在乏善可陳，男主大部分時候是變成椅子的狀態(tài)，而旅行過程大多講的是女主接觸不同場景不同人物的故事，更像是在講女主一個人的冒險，男主在這之中的位置就非常尷尬。哦對了中間部分有一段我特別不滿意的地方，就是后邊芹澤（或許是男二？）開敞篷車接女主和環(huán)姨媽一塊去巖手縣的劇情，明明剛剛經(jīng)歷了一場大危機，陷入失去男主時的緊張感和比較沉重的氛圍，為什么你能強行摁塞一段很歡快很經(jīng)典美式好萊塢公路片的bgm??！很出戲，這一作音樂很優(yōu)秀，但感覺在電影里時常被用在奇怪的地方。

影片后段。后段跟以前一樣，男女主合力解決危機脫離危險，但說實話后段的升華部分是我最滿意的地方，肯定也是導演最想表達的部分，好到甚至不像是新海誠寫出來的東西，不像是這部影片能達到的高度。與以往不同，以往的作品中關(guān)于災(zāi)難關(guān)于苦難內(nèi)核的東西只潛藏在表面之下，這一部不同，屬于是不裝了，直接把災(zāi)難主題扒到臺面上，選擇直面災(zāi)難。而女主最后在常世里遇到小時候的她說下那句“我就是你的明天“完美地展現(xiàn)出女主的成長：選擇與自己和解，化解災(zāi)難帶來的苦痛但不會遺忘，擁抱新生活。最后這一段的處理非常高明我也很喜歡，女主之前以為看到了自己小時候在常世與媽媽相遇，但實際上遇到的恰恰是自己，收回了開頭的伏筆，有一種出人意料但又恰到好處的感覺，這一段細想起來真的是能給全片升華的，所以才說這一部分好到不像是新海誠能寫出來的。不過最后男女主在一起的那情感線實在有點那啥，感覺落入俗套了，能不能別惦記你那b戀愛線了啊！

關(guān)于作畫和用到的一些技術(shù)。新海誠動畫很特別的一點就是用光影、用細節(jié)去講故事去渲染氛圍，這一作為了展現(xiàn)公路片的特色，很多美術(shù)場景去堆各種生活化的細節(jié)來表達各個地方的風土人情，這正是新海誠所擅長做的，也是他的作品跟其他動畫不同的地方，以高質(zhì)量的背景美術(shù)為基底讓動畫去表達現(xiàn)實生活的故事、生活的場景，屬于是拿背景講故事了。當然這里不是說這等于為了把動畫當成電影來拍去刻意營造電影感（中山龍：勿cue），新海誠作品的技法顯然是他自己的風格，是有自己的東西在里面的，所以才說為什么看到這種風格的片子就能立馬想到新海誠。還有光影氛圍，細看的話新海誠特別擅長通過場景不同的時態(tài)氛圍和不同的天氣來暗示主角當前的處境和心理狀況，這點在《天氣之子》《你的名字?！贰堆匀~之庭》里都有體現(xiàn)。

關(guān)于背景，很多人應(yīng)該都注意到他的動畫背景在繪制時會加各種絢麗的光暈和散射來營造氛圍（以及祖?zhèn)鞯拿靼捣纸缇€來一圈虹光），通過對物體高光變態(tài)般的精細繪制來表達物體細節(jié)（各種高光次級高光，甚至暗面也有高光）。

關(guān)于3DCG和后期攝影，說實話除了開頭的廢墟、門的場景的3D很讓人驚艷之外，其他的都感覺沒啥可講的，蚓厄的3D感覺還是粗糙了點（什么九轉(zhuǎn)大腸），甚至比不上《天氣之子》里那云里的巨龍；關(guān)于特效，這個更沒啥可講的了， 日式動畫的特效除了少數(shù)復(fù)雜的流體破碎等物理效果之類的需要3D解算之外其他大多都是AE效果……像《你的名字?！防锏母叱绷餍遣糠?，流星特效還是AE的P粒子制作的（以前看CG World雜志上講）；然后新海誠的祖?zhèn)?60度大旋轉(zhuǎn)鏡頭，技術(shù)上其實也沒多復(fù)雜，像是把天空原畫當作hdr球、基于原畫投射3D場景等，都是現(xiàn)有的技術(shù)，牛逼的是處理的技法，當然那屬于人家的獨門絕技；另外應(yīng)該挺多人感興趣怎么讓3D場景更還原原畫的感覺，這個我也在研究，方法其實也挺多，投射（數(shù)字繪景）、給模型畫更原畫風格的貼圖等等，當然這些都是基礎(chǔ)，更重要的還是合成上怎么讓氛圍更合理，以及怎么讓動畫匹配進場景里（新海誠作品也有不少詬病稱背景精度太高二維的角色反而匹配不進去）。另外再吐槽一下，早期新海誠電影可能由于受限于制作技術(shù)等，背景制作精度沒那么高，然后攝影的時候特別愛在鏡頭疊加一堆漏光效果或者特別強的鏡頭光暈來強化氛圍，這一點后來制作水準上去了之后就收斂了很多，倒也不是說不好看，就有時候會感覺特別搶畫面破壞構(gòu)圖。

這些就簡單扯一下就行，等以后有時間了另開一欄再細聊，雖然我懂的也不是很多哈哈。

再簡單聊下影片。大家應(yīng)該都注意到宣發(fā)海報上有寫著一行字“新海誠集大成之作“，雖然有點夸張的成分，不過看完電影后作為看過新海誠大部分作品的觀眾還是能get到導演屬于是把他創(chuàng)作生涯中許多要素以及他想要表達的想法和創(chuàng)作的思考都融入到了這一作當中。

其一，除了延續(xù)一貫的”壁紙狂魔“的燒錢高水準背景，什么天空、電線、電車、大廣角場景、一堆細節(jié)爆炸背景然后糊層鏡頭虛化（不是）各種要素全滿上，還有許多疑似致敬前作的要素：比如女主飛上天空那段有點《天氣之子》的感覺，而掉下來的一只鞋子讓我想起了《言葉之庭》；以及男女主的疑似師生戀（男主說要立志當教師，那么這算一種師生戀吧哈哈）；還有女主開頭所在的小鎮(zhèn)有點像《你的名字?！防雉槭劓?zhèn)，不過跟《天氣之子》與《你的名字?！废嗤澜缬^來說這一作跟它們并無關(guān)系，不會是資產(chǎn)復(fù)用吧（不是）。其二，影片里為了展現(xiàn)日本當?shù)孛袼缀蜕裨拏髡f，導演給片子里融入了相當多的奇幻成分，而且相比于把奇幻要素融入愛情片，這一作感覺奇幻要素更像是主要組成部分了，果然自打《追逐繁星的孩子》搞砸后新海誠你還是忘不了你就是想搞奇幻片??！不過我感覺這展現(xiàn)了但也沒完全展現(xiàn)，比如蚓厄和常世這種感覺可以深挖的但影片里并未過多描述。其三，剛才也說了以往的作品中災(zāi)難內(nèi)核相關(guān)的主題只是潛藏在輕松愛情主題之下，這一作是直接把災(zāi)難、苦痛這類沉重的主題剝離出來作為真正的故事主線，這顯然對于以為來說是全新的、大膽的創(chuàng)作嘗試，給人一種導演不滿足于現(xiàn)有想再集自己所長全力在講述自己想表達的想法。

另外談?wù)勥@一作的角色感情線問題，男女主的感情線確實比較多余，既沒有《你的名字?！纺敲瓷羁蹋ㄓ腥苏J為你名的感情線很突兀，你tm為了了解對方都干脆直接成為對方了還突兀啊），也沒有《天氣之子》和《言葉之庭》那種細膩（說實話天子有點用力過猛，而且后面部分也沒處理好，這方面還是言葉做的最好），給人一種大可不必、去掉也不是不行的感覺，男女主感情升溫的地方很多處理的都比較奇怪。以及最讓人可惜的就是環(huán)姨媽這條線，據(jù)說原本是有雙女主的設(shè)計，太遺憾了環(huán)姨媽這個角色其實很有趣有很多東西可以講。還有就是芹澤這個角色，也太特么工具人屬性了就是為了強行給主線推動劇情用的（專業(yè)司機），動機各種莫名其妙（別說還錢了，只見過追債的沒見過欠債的去追著還錢）。

從這一部電影能看出來經(jīng)年到50歲的新海誠雖然已經(jīng)名利雙收但不止步于現(xiàn)有的創(chuàng)作模式仍然大膽去探索新的境界，光是這一點就很令人佩服。正所謂一個導演在50-60歲正是創(chuàng)作生涯的巔峰期，新海誠已經(jīng)到了自己創(chuàng)作生涯的瓶頸期，相比于以前的各種瞎折騰，作為商業(yè)大導演的誠哥已經(jīng)開始更多去思考：作為一個導演更想給公眾傳達一些什么東西，比如更宏大的敘事、更高的格局、更引人深思的現(xiàn)實主義思考，亦或是大事件下的小人物的人文關(guān)懷?！垛徰恐谩纷鳛橐徊恐v述地震災(zāi)難主題的電影，女主旅行路過的地方，從九州到北部的巖手縣，歷史上都發(fā)生過大地震并給人們造成了巨大的災(zāi)難（環(huán)地震帶了屬于是），以及關(guān)于劇情里各種隱喻的災(zāi)難事件，像是女主十年前經(jīng)歷的311大地震和百年前因為拔出要石引發(fā)的1923關(guān)東大地震，畢竟小日子那小島彈丸之地，自古以來窮山惡水，什么地震火山海嘯輪流伺候……雖然說，我們對于影片里想表達災(zāi)難、苦痛的立意不一定能產(chǎn)生共情（又不是自己家的共情個錘子），但自打人類文明誕生伊始，災(zāi)難就與人類息息相關(guān)，在災(zāi)難中毀滅亦或在災(zāi)難中重生仿佛就是人類永恒的主題。而以往造就了新海誠成功的制勝法寶：拍愛情電影的套路和技法，反而現(xiàn)在成為了拖累他想要表達的想法的東西，所以為什么《鈴芽之旅》這部片，各方面都能講的更好更深刻，但就不能搞成以前愛情片那種，這點倒是挺遺憾的。

影片之外，再聊聊新海誠。印象中第一次接觸新海誠作品應(yīng)該還是《秒速五厘米》，大概13、14年的時候，這應(yīng)該跟很多老宅差不多，當時國內(nèi)二次元很愛搞這種動漫梗（什么櫻花的速度，每秒是五厘米….哎其他的懂得都懂），以及很多動畫amv的剪輯很愛用這片里的一些片段。當時新海誠作品在國內(nèi)還算是比較小眾的題材，可能給人感覺就是背景很好看、每幀都是壁紙的小年輕愛情動畫，后來我又去看了《言葉之庭》，嗯…確實如此，直到后來嘛，16年《你的名字?！反蠡鸪鋈笮潞Ｕ\才逐漸進入大眾的視野。

說到新海誠，就不得不提及“世界系“作品?！笔澜缦怠笆莂cg領(lǐng)域里一種故事類型和風格，簡單來說假如世界是由”個人—群體—世界“這么一個結(jié)構(gòu)體系構(gòu)成的話，那么世界系作品就是把中間”群體“的部分直接剝離，強行把環(huán)境、社會、國家等因素排除，講主角的個人行為與整個世界的命運相掛鉤的類型作品，也就是說主角的言行可以直接改變世界的走向，個人與世界的矛盾貫穿作品始終。這么一看是不是很熟悉，遠一點的像是《EVA》,近一點的像是《命運石之門》。這種設(shè)定…emm，可以，很中二，很acg。而新海誠的作品大多都是很典型的”世界系文學“，早一點的《云之彼端》里男主浩紀炸掉巨塔喚醒女主佐由理，最近一點的《你的名字?！防餅{和三葉跨越時空拯救糸守鎮(zhèn)、《天氣之子》里帆高找回陽菜中水淹東京這些就不說了…可以說新海誠作品里主角跟世界之間總處于一種矛盾對立之中，而中間的環(huán)境、社會等要素被直接剝?nèi)セ蛘咧皇亲鳛橐粋€背景板，本質(zhì)上來說是一個強調(diào)主角自我的過程，”去社會化“”去普世性“，在主角和世界中選擇其一。哎不聊這個了太抽象太意識流。

還有一個新海誠作品里很顯著的特征就是男女主之間往往會被“一堵墻“”一段距離“”一道屏障“之間隔開，而男女主的結(jié)局往往由是否打破了”這道屏障“來決定，像是《星之聲》宇宙星河之間的距離；《云之彼端》平行世界和夢境的距離；《秒速五厘米》當下和過去的距離；《言葉之庭》心之間的距離；《你的名字。》跨越時間的距離；《鈴芽之旅》跨越生與死的距離。而在電影里往往有一個物件來隱含來代表這個”距離“這道”屏障“，比如《云之彼端》的巨塔、《秒速五厘米》的火車、《天氣之子》的鳥居、《鈴芽之旅》的往門，屬于是新海誠的慣用技法了。

還有一個有意思的點，就是在《你的名字?！贰短鞖庵印贰垛徰恐谩愤@三部作品中新海誠關(guān)于對災(zāi)難的思考?？偨Y(jié)下來就是這三部有著各自不同的理解：《你的名字。》選擇對抗并避免災(zāi)難，瀧和三葉彼此跨越時間共同去拯救即將被流星墜落毀滅的小鎮(zhèn)；《天氣之子》選擇接受災(zāi)難，災(zāi)難無法避免，不要試圖胡亂用個人的安危為代價去改變?yōu)碾y，帆高救出陽菜水淹東京后，老奶奶說東京那塊地方在江戶時期本是港口現(xiàn)在不過是恢復(fù)了原本的樣子，大叔吐槽帆高真以為你們自己改變了世界怎么可能啊笨蛋；《鈴芽之旅》選擇在災(zāi)難后選擇與災(zāi)難與自己和解，并尋找新的生活，鈴芽在常世回答十年前剛經(jīng)歷大地震失去媽媽的小鈴芽說我就是你的明天，即便你經(jīng)歷了苦難失去了一切但仍然能像個普通人一樣正常生活下去。?

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講完新海誠出圈的“災(zāi)難三部曲“，想閑聊聊早期的一些比較小眾的作品。想起來我也是后來才發(fā)現(xiàn)新海誠早期從法佬社潤了之后還給mirror社（鏡游）的《悠久之翼》的兩部mv做過動畫，對就是以前剪mad很愛用的那幾段祖?zhèn)鞔笮D(zhuǎn)鏡頭。原作游戲和動畫到還沒品鑒過，有空再說。別的不說，這兩部mv的制作水準放在當時是很重量級的，即便放現(xiàn)在看也不差，也足以說明新海誠在動畫制作技術(shù)上的厲害之處。

新海誠早期電影《星之聲》和《云之彼端，約定的地方》。想不到吧早期新海誠居然走的是科幻風，《星之聲》里對星際移民、太空艦隊、外星文明的描寫，機甲、艦船要素，宇宙尺度下受限于光速的信息交流方式，壓根不像是擅長愛情片的新海誠能搞出的東西，屬于是上世紀末那個時代的黃金遺產(chǎn)了。

而《云之彼端》甚至搞出個冷戰(zhàn)時期日本被美蘇南北分裂的架空歷史世界，你就直接說造出巨塔的“聯(lián)盟“方是蘇聯(lián)得了唄。《云之彼端》的世界觀設(shè)定我個人還是非常喜歡的，冷戰(zhàn)、政治對立、戰(zhàn)爭陰影下的小人物視角，包括搞得有些不明覺厲的平行宇宙設(shè)定。但是這部片說實話觀感特別不好，尤其是中間有點東一榔頭西一棒槌的，加上還有什么夢境啊平行宇宙這些，雖然故事很簡單但是情節(jié)不太容易看得懂，最后的結(jié)局也很抽象，有點沒看懂，男主以毀掉塔為代價讓女主蘇醒，開啟了新世界，影片結(jié)束，那原來的世界呢？？

新海誠第一次也是目前唯一一部奇幻作品：《追逐繁星的孩子》。這一部是新海誠對于奇幻風格作品的第一次嘗試，但結(jié)局卻是全方位以失敗告終，口碑票房雙撲街。誠哥曾說宮崎駿是影響他最大的一位導演，所謂有的人一生都在追逐某個人的風格，這可不《追逐繁星的孩子》這一部一眼看上去就一股濃濃的吉普力風格……片子很多年以前看過，但是劇情已經(jīng)忘得一干二凈，等有空再重溫，有興趣的可以去下來品鑒看看。但其實這種奇幻風格的類型我還是非常吃的，最早可以追溯到小時候看哆啦A夢的某部講奇幻世界冒險的劇場版（名字想不起來了），再到后來宮老爺子的《天空之城》《哈爾的移動城堡》，奇幻風格可真是太喜歡了，不僅是劍與魔法，還有異世界的風土人情、文明體制、建筑、風景氣候地貌、生物……當然我說的不包括現(xiàn)在已經(jīng)爛大街的異世界廁紙。嘛雖然這一部奇幻動畫電影最后搞砸了，但新海誠對于在作品里夾雜奇幻要素可謂是樂此不?！盀?zāi)難三部曲”里全有各種奇幻要素來推動劇情，有一說一要是遇上誠哥問一個問題我最想問的是：請問您是怎么看待奇幻元素的作品？您如何看待您作為監(jiān)督制作但卻遭遇滑鐵盧的《追逐繁星的孩子》？

不知不覺居然扯了七千字，哈人，差點搞成“萬字拆解”，不過全是廢話，毫無邏輯和專業(yè)性可言，純粹閑聊性質(zhì)，但真蠻多東西能聊的。非新海誠腦殘粉，不過他的電影也算是看了有十年以上了，不管怎么說，也是很期待下個三年誠哥能帶給我們什么樣的作品，那么有人和我一塊去二刷鈴芽嗎（哭