相對于個人和家庭而言，校園本身也是現(xiàn)實社會的一部分。從校園戲劇社團內(nèi)部來看，戲劇社團是校園中最具社會性的社團，從校園戲劇與社會的關(guān)系來看，校園戲劇本身也具有一定程度的社會化。但校園與校園戲劇畢竟與校外現(xiàn)實社會始終保持著一定距離，在整個戲劇界（戲劇場域）中，與主流戲劇和商業(yè)戲劇相比，校園戲劇始終是“象牙塔”里的藝術(shù)。

與校外戲劇界和現(xiàn)實社會之間既保持一定距離，又存在雙向動態(tài)的融合與交疊恰恰是校園戲劇應有的生存狀態(tài)。因此，社會化始終是校園戲劇中的一個現(xiàn)實問題。不論是從主體性還是藝術(shù)規(guī)律的角度來看，校園戲劇都應該走出校園，到市民社會中反映現(xiàn)實社會，展示藝術(shù)創(chuàng)造，傳播戲劇藝術(shù)。也就是說，不斷提高自己的社會化程度即是校園戲劇的發(fā)展動力，也是戲劇藝術(shù)規(guī)律的基本要求。

西安地區(qū)的校園戲劇一直在追求社會化。但自五四時期以來，除了抗日戰(zhàn)爭初期的社會化程度較高外，西安地區(qū)校園戲劇的校外演出活動基本上只限于參加戲劇節(jié)和各個學校戲劇社團之間的交流。相對于北京、上海等地社會化程度較高的校園戲劇，西安地區(qū)的校園戲劇在文化性質(zhì)上雖然也是現(xiàn)代戲劇，但從戲劇活動的社會化程度來看，仍然是“校園中的戲劇”。

在2007年首屆陜西省校園戲劇節(jié)的舉辦過程中，西安地區(qū)的校園戲劇開始集中進入普通市民的視野，走貼近市民社會的發(fā)展道路。陜西省校園戲劇節(jié)至今已舉辦了七屆，給西安地區(qū)的校園戲劇提供了一個展示實力、傳播戲劇藝術(shù)的平臺，有力地促進了西安地區(qū)校園戲劇的發(fā)展。

但陜西省校園戲劇節(jié)一直沒有采取集中會演的方式，戲劇節(jié)期間的大部分演出活動還是在各個戲劇社團所在學校內(nèi)進行，沒有真正走出校園，走進市民社會演出。而北京、上海等地舉辦的戲劇節(jié)，如金刺猬大學生戲劇節(jié)和上海市大學生話劇節(jié)，都是在市內(nèi)大劇場集中會演。與北京、上海地區(qū)的校園戲劇相比，西安地區(qū)校園戲劇的社會化程度還存在較大的差距，校園戲劇社團在戲劇活動中的主體性地位也沒有凸顯出來。

2013年10月至12月，陜西省戲劇家協(xié)會和陜西省教育廳等部門聯(lián)合舉辦的“首屆陜西省大學生話劇節(jié)”。這次話劇節(jié)不僅為西安地區(qū)校園戲劇社團提供了一次走進市民社會演出的最佳機會，也成為西安地區(qū)校園戲劇創(chuàng)新能力與綜合實力的一次集中展示。在這次話劇節(jié)上，報名參賽的30多個戲劇社團大部分都是西安地區(qū)高校的。

它們在經(jīng)過初賽后，選出15個戲劇社團的15個劇目進行復賽，并于11月16日至12月10在大華?1935劇場舉行公演。從社會化的角度來看，在這15個戲劇社團中，西安交大劇團和陜師大劇團從成立之日起就定位較高，運營高效，一直走貼近市民社會的道路。小黑劇社和紫香槐話劇社都是西北大學的戲劇社團，它們也一直在演劇實踐中探索運營方法，并努力到校外傳播戲劇藝術(shù)。

馮從吾劇社和西外話劇社管理不規(guī)范，但它們不斷克服各種困難，堅持正常運營。在它們中間，成就最大，影響最大和社會化程度最高的是西安交大劇團和小黑劇社。西建大劇社、西體劇社和假面話劇社演出的劇目和走出校園公演的次數(shù)都較少；不僅社會化程度不高，而且社團屬性弱化，不符合一個正規(guī)戲劇社團的基本要求。在它們的參賽劇目中，西安交大劇團的《抉擇》，小黑劇社的《武貳》，馮從吾劇社的《家里的玩偶》和西建大劇社的《秦家院子》是其中較優(yōu)秀的劇目。

除了各種“戲劇節(jié)”外，西安地區(qū)常年不斷的文化活動，特別是各種藝術(shù)節(jié)也為西安地區(qū)校園戲劇走近市民社會提供了較大場域和較多機會。西安地區(qū)眾多劇院劇場也為本地校園戲劇社團走進市民社會演出提供了方便。

這里不僅有易俗社大劇院、人民劇院、五四劇院、新城劇場和東風劇院等眾多歷史悠久的劇院劇場。新世紀以來建成的西安音樂廳、大華?1935劇場和陜西大劇院也成了西安地區(qū)重要的戲劇演出場所。而且“西安市目前登記在冊，具有演藝資格的小型場所大約有30 多家。”?因此，西安地區(qū)校園戲劇在社會化方面還具有較大的發(fā)展空間和較多的選擇機會。只要不斷努力，完全可以趕上北京、上海等東部地區(qū)校園戲劇的社會化程度。

這個時期，在社會化程度大大提高的同時，西安地區(qū)的校園戲劇中也出現(xiàn)了一些藝術(shù)價值較大的劇目。生如夏花劇社的《愛，不殊不忘》，西法大劇社的《牡丹亭》和比較戲劇工作坊的《契訶夫筆下的愛情》可以分別作為原創(chuàng)劇目、改編劇目和后現(xiàn)代戲劇的代表?！稅郏皇獠煌凡粌H選擇了普通市民家庭生活題材，還成功地塑造了兩個老年人物形象，是較有深度的現(xiàn)實主義劇目。

《牡丹亭》不僅成功地把戲曲改編成了話劇，而且把正劇改成了悲劇，是校園戲劇改編劇目中難得的創(chuàng)新之作?！镀踉X夫筆下的愛情》巧妙解構(gòu)、重新安排了契訶夫劇作中的三段故事。原作中的內(nèi)容在劇中被撕裂、解構(gòu)，即使觀眾能看出某些片斷也不再具有原來的內(nèi)涵。該劇在相互沒有聯(lián)系的事件拼貼中呈現(xiàn)出的是編導新的思想觀念和美學追求，是西安地區(qū)校園戲劇中最優(yōu)秀的后現(xiàn)代主義劇目。

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