CineAltaV（國外稱VENICE）是索尼當(dāng)今的主力電影攝影機(jī)，它采用了36mm×24mm的全畫幅感光元件，能夠拍攝高達(dá)6K（6048×4032）分辨率的視頻。若配合使用AXS-R7記錄單元，更能在其中記錄X-OCN編碼格式、寬容度高達(dá)15擋的高質(zhì)量素材。

對于電影、電視劇的調(diào)色師，他們都深知使用“原始”素材的重要性。行話中，只要一說到“原始”素材，就意味著它是具有高品質(zhì)的、經(jīng)得起強(qiáng)力調(diào)色處理的素材。早期階段，我們對原始素材的理解一般是文件很大的RAW素材，現(xiàn)在，索尼X-OCN格式達(dá)到了突破，它采用了索尼的智能壓縮算法，不僅能夠得到較小的文件體積，還具有與RAW相同的畫質(zhì)，甚至還超越了業(yè)內(nèi)其他一些RAW格式。X-OCN調(diào)色的流程也與RAW完全相同，能夠滿足高端電影電視劇的高要求調(diào)色標(biāo)準(zhǔn)。例如，詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》第2、3部目前正在拍攝，該電影需要大量特效CG合成，通過反復(fù)測試，最終選擇采用X-OCN格式。

下面讓我們通過視頻，來看一下

索尼CineAltaV（VENICE）電影機(jī)

X-OCN格式的調(diào)色流程

?視頻地址：

https://v.qq.com/x/page/n0877hdcf3b.html

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而能夠滿足電影電視劇級別的調(diào)色，究其原因，主要是由于比特位深足夠大。X-OCN具有16bit線性位深，這已經(jīng)超越了一些電視劇拍攝中習(xí)慣使用的ProRes 4444 XQ格式，甚至一些攝影機(jī)拍攝的RAW格式。ProRes 4444 XQ和一些RAW格式采用的比特位深為12bit，這就意味著它將亮度從亮到暗劃分為了2^12=4096個層次。而X-OCN的16bit線性位深為2^16=65536個層次。那么它們在每個通道的亮度劃分上，就多了61140個層級。反映在調(diào)色上時，X-OCN將比ProRes 4444 XQ或上述提到的一些RAW格式具有更加充足的空間，經(jīng)得起更大幅度的后期處理。

CineAltaV配合X-OCN，可以拍攝15檔以上的寬容度畫面。這樣，在大光比的環(huán)境下，X-OCN能夠保留充足的高光和暗部細(xì)節(jié)。直觀而言，就是畫面夠灰，能夠為調(diào)色留出充足的空間。

這不僅能夠在畫面上帶來直觀的表現(xiàn)，在波形圖上也呈現(xiàn)得細(xì)膩而連續(xù)。這說明X-OCN保留了充足的細(xì)節(jié)，為調(diào)色提供了很大的空間。而在相同場景下，從4K ProRes 4444 XQ的素材波形圖中，我們可以看到，它的細(xì)膩程度不如X-OCN，同一位置有波形缺失或混疊。

X-OCN素材的調(diào)色流程與RAW完全相同，我們可直接將RAW的經(jīng)驗過渡到X-OCN上來。按照常用的調(diào)色流程，我們先進(jìn)行整體的一級調(diào)色，通過使用色輪、曲線等工具去灰，并增加飽和度，來調(diào)整畫面整體的曝光與反差。

我們能夠發(fā)現(xiàn)，調(diào)整后的高光和暗部，其細(xì)節(jié)層次都能很好的還原，沒有任何丟失，同時，從亮到暗的畫面過渡自然，沒有出現(xiàn)亮度斷層。

在二級調(diào)色與風(fēng)格化調(diào)色階段，我們主要針對選區(qū)或某色塊進(jìn)行色彩傾向的調(diào)整。調(diào)色后，我們發(fā)現(xiàn)，畫面的色彩依然呈現(xiàn)得非常細(xì)膩，沒有色彩缺失，也沒有色塊、色斑的現(xiàn)象出現(xiàn)。

同時，在波形圖上，我們也可以看見，調(diào)色后的色彩波形依然非常細(xì)膩，這說明它的色彩細(xì)節(jié)被充分的保留了下來，品質(zhì)很高。

這充分反映出16bit線性位深的巨大調(diào)色空間，這個測試表明CineAltaV與X-OCN格式完全符合了高品質(zhì)的影視調(diào)色需求，在電影、電視劇等高水準(zhǔn)的影視制作中，都是非常適用的。它在前后期、調(diào)色、特效等環(huán)節(jié)都帶來了巨大的優(yōu)勢，這也是卡梅隆的《阿凡達(dá)》第2、3部、約瑟夫的《壯志凌云2》、張藝謀的《一秒鐘》、周星馳的《新喜劇之王》、馮小剛的《如果蕓知道》等知名導(dǎo)演作品選擇它拍攝的原因之一。

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