理論上說，好的音質(zhì)全靠手，但了解更多的知識(shí)有助于你知道自己需要啥（和想要啥），并以更有效的方法去調(diào)教你的設(shè)備。但即使有了牛逼的設(shè)備和一雙好手，你在現(xiàn)場(chǎng)演出依然可能得到屎一般的音色。

每一個(gè)不同的演出場(chǎng)地都會(huì)有不同的聲學(xué)環(huán)境，而沒有人比貝斯手受的影響更大。低音頻率是很難處理的，因?yàn)樗牟ㄐ魏艽螅宜鼈兺皇芸刂啤?strong>你的聲音相當(dāng)于一臺(tái)失控的推土機(jī)，在它的道路上摧毀一切。

有的時(shí)候，問題是一個(gè)糟糕的場(chǎng)地，一個(gè)空洞的舞臺(tái)，貝斯音箱，或負(fù)責(zé)音響的人，但它也可能是你的錯(cuò)——音箱擺放的位置，均衡的設(shè)置，音量，甚至你選擇的樂器，如果沒有有效地與環(huán)境相互作用，就有可能造成破壞性的后果。

一旦你開始在公眾場(chǎng)合演出，你該知道如何使你的輸出與演出情況相匹配，就像知道如何演奏一樣重要。在這篇文章中，我們將研究貝斯在演出中會(huì)出現(xiàn)的一些狀況。

首先，讓我們來看看罪魁禍?zhǔn)资巧叮?strong>低音波長(zhǎng)。高頻有短的波長(zhǎng)，而低頻有長(zhǎng)的波長(zhǎng)。這就解釋了為什么你可以站在一個(gè) 900 瓦箱頭推著的 8x10 箱體旁邊，卻仍然聽不到自己的聲音。

開放 E 弦的頻率是 41.2Hz，而這個(gè)頻率的波長(zhǎng)高達(dá) 27 英尺。因此，當(dāng)你在演奏 Paranoid 的時(shí)候，可能你自己感覺到一陣強(qiáng)烈的微風(fēng)，但 30 英尺外的一個(gè)人剛剛失去了括約肌的控制。低音頻率往往會(huì)"掩飾"或掩蓋其他的頻率范圍，所以如果低頻變得不守規(guī)矩，它就會(huì)占領(lǐng)一切。

雖然低頻是貝斯手的一切，但我們必須平衡我們的欲望和當(dāng)時(shí)的音樂需求。這里還有一些建議：

——音量或者低頻，選一個(gè)吧

在一個(gè)完美的貝斯世界里，你可以隨心所欲地開大音量，并用巨量的低頻來演奏，這聽起來很好。但我很抱歉地說，這種情況很少會(huì)有，同時(shí)提高音量和中低頻會(huì)使你的前級(jí)放大器過載，使你的喇叭負(fù)荷過重，音色聽起來會(huì)像屎一樣。

想像用 200 瓦的箱頭去推一個(gè) 600 瓦額定的箱體。這當(dāng)然可以——用大量的低頻和中頻提高音量，然后和你的箱體說再見。增加 EQ 時(shí)會(huì)增大 Gain，在調(diào)節(jié)你的聲音時(shí)一定要考慮到這一點(diǎn)。

——削減超低頻

每個(gè)人都喜歡他們的貝斯下潛，但肥厚的超低頻問題很大。如果你的目標(biāo)是把一個(gè)人從家里趕出去，那么增加超低能做到這點(diǎn)。但如果你的目標(biāo)是聽到自己的演奏，這么做就是不對(duì)的。

首先，大多數(shù)貝斯設(shè)備不能再現(xiàn)這個(gè)頻段，你只是在浪費(fèi)電力資源，在場(chǎng)地里制造混亂（如果現(xiàn)場(chǎng)有超低設(shè)備）。如果能用一個(gè)可變的高通濾波器（HPF）就非常方便了，因?yàn)樗梢宰屇惆训皖l降調(diào)到一個(gè)最合適的位置。

為了讓放大器和喇叭更有效地工作，削減超低頻實(shí)際上可以使你的聲音聽起來更飽滿、清晰。許多小型一體音箱內(nèi)置了固定的高通濾波器，而其他放大器則包括一個(gè)可變的高保真濾波器，以幫助去除違規(guī)的次低頻。許多為壓電拾音器設(shè)計(jì)的前級(jí)音箱也有這個(gè)功能。

——和你的中頻做朋友

許多演奏者不明白中頻是如何幫助或損害音色的，但他們很快就采用了不強(qiáng)調(diào)中頻的笑臉 EQ 曲線，因?yàn)榇蠹以诰W(wǎng)上多少看到過這種說法。

雖然過度強(qiáng)調(diào)低頻會(huì)造成一系列的問題，但削減太多中頻也會(huì)導(dǎo)致音色缺乏攻擊力和存在感。具體的中頻取決于你的設(shè)置和場(chǎng)地——但一般來說，如果你想要更多的 punch，不是增加低頻，而是首先看看你能用低中頻（low-mid）來做什么。

120Hz-250Hz?的范圍很有沖擊力，并能最大限度減小超低頻的溢出。220Hz?的波長(zhǎng)約為 5 英尺，這意味著你自己能感受到它，而不是 30 英尺外的人。適當(dāng)提高中頻可以為悶著的聲音加清晰度和存在感，而不會(huì)顯得高頻太多。

例如，有時(shí)我會(huì)在我的無源 P-Bass 上添加一個(gè) 1.2kHz 的小峰值，以帶出手指的音色和細(xì)節(jié)，但在一個(gè)特定的 J-Bass 上，我?guī)С鲆稽c(diǎn) 600Hz 頻段以達(dá)到同樣的目的；不同的拾音器配置情況不同，所以不要把這條規(guī)則看得太死。即使是兩個(gè)完全相同的貝司，也經(jīng)常需要完全不同的調(diào)節(jié)。

——避免共振（coupling）

coupling 指的是你的音箱箱體和它所依靠的任何東西之間的關(guān)系。無論是地板還是舞臺(tái)，當(dāng)你的箱體放在上面時(shí)，振動(dòng)會(huì)直接轉(zhuǎn)移到該表面，并會(huì)加劇房間里的低頻問題。

把你的貝斯音箱放在箱子或者椅子上，或者放在隔離架那樣的東西，你會(huì)聽到自己更好的聲音。當(dāng)然，在有些情況下，你可以利用 coupling 的優(yōu)勢(shì)，例如當(dāng)你的貝斯音箱很小，但必須在沒有外擴(kuò)協(xié)助的情況下將你的聲音傳達(dá)到整個(gè)房間的情況。

即使是上面這些簡(jiǎn)單的設(shè)置，或許也能對(duì)你的現(xiàn)場(chǎng)聲音產(chǎn)生很大的影響，但千萬(wàn)不要認(rèn)為，在一個(gè)場(chǎng)地里有效的設(shè)置，在另一個(gè)房間里也有效——首先要注意你聽到的東西，然后努力實(shí)現(xiàn)你想要聽到的東西。當(dāng)你開始思考大局時(shí)，你也能明顯發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生這些問題的原因了。

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（完）

—— 本期「聲藏Blue」靚琴推薦 ——

Moon?JJ-4 Larry
Graham親筆簽名款貝斯

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