2007 年，杜琪峰和韋家輝兩位導演拍出了《神探》，拿到了次年香港金像獎的7項提名和最佳編劇獲獎。15年后，韋家輝導演又搬出了《神探大戰(zhàn)》，依然是劉青云和他影帝級的演技，但酒瓶子里已經(jīng)裝了新酒。

先說07年的《神探》粵語版），片中的神探能看見人心里的鬼，所以能夠察覺別人看不見的真相，但也因此受到同僚質疑，被認為是精神病。為了幫助年輕探員何家安查明警察失蹤的懸案，神探利用演繹法扮演兇手和受害者，結合自己的天賦，成功確定了真兇是另一名警察高志偉。然而此時的何家安已經(jīng)受兇手蠱惑，最終打死神探偽造現(xiàn)場，心中誕生了新的鬼。概括起來神探就像是捉鬼的鐘馗，只不過到頭來他只能無奈看著一個鬼死去，卻又有另一個鬼誕生，人心里的鬼怎么也捉不完。

很多影評說《神探》的精彩都在最后幾分鐘的換槍情節(jié)里，展現(xiàn)了鬼是怎樣侵蝕人心的。但其實鬼的誕生也是有過程的，換槍之前何家安和高志偉經(jīng)歷了類似的心理過程，從恐懼，到憤怒，再由憤怒后的脆弱走向黑暗。高志偉因丟槍而恐懼，何家安因被槍指頭而恐懼，這些內容并不只是用于取信觀眾的背景，而是與結尾的換槍連成了完整的邏輯。

除了內容，《神探》用多個演員扮演同個角色的不同心理也在形式上顯得別具一格，復雜的心理得以通過多人的表演同時展現(xiàn)，表現(xiàn)力相比傳統(tǒng)形式要更勝一籌。

再說今年7月的《神探大戰(zhàn)》。在《神探》里，描寫了神探運用演繹法的推理過程，真相是要神探一次次還原案發(fā)過程才能推理出來的；而在《神探大戰(zhàn)》里，幾乎沒有關于推理的描寫，仿佛所有真相都是神探張口就來。另一個對比是，在《神探》里，沒有出現(xiàn)神探代替鬼說話的場景，這讓“能看見人心里的鬼”這個天賦更加可信；而在《神探大戰(zhàn)》里，不斷地出現(xiàn)神探代替鬼說話的場景，這讓神探更像是自言自語的精神分裂癥患者。因此，《神探大戰(zhàn)》里的神探會顯得更不可信，他和精神病的界限更加模糊。而與此同時，《神探大戰(zhàn)》里的鬼也比《神探》里更加強大，能夠更好地偽裝、設局、煽動和控制人心。此消彼長之下，《神探大戰(zhàn)》里神探面臨的處境更艱難，自證的難度更大。他不光要驅別人身上的鬼，還要驅自己身上的鬼。

第二點是關于神探和鬼的關系，《神探》里的鬼是在人心里一步步誕生的；而《神探大戰(zhàn)》里，神探的天賦讓他可以越過證據(jù)鏈條看到真相，而光禿禿的真相成為了滋生鬼的根源，鬼利用它去煽動人心，也利用它反過來對神探一擊致命。如果真相只憑神探一張嘴，那么一丁點的誤判就會把正義消解，而證據(jù)鏈的缺失也會讓神探難以自證。所以《神探大戰(zhàn)》里神探和鬼有著微妙的共生關系，恰如影片末尾玻璃窗上倒影的暗示。

最后一點，《神探》的粵語版結尾，神探自言自語，“別開槍，開槍你就跟他們沒分別?！薄拔乙彩侨耍瑸槭裁匆蟹謩e？”，然后神探開槍爆頭真兇高志偉。《神探大戰(zhàn)》的結尾，神探自言自語，“是人都能變怪物，為什么我不能變？”，但是神探放過了手中的嬰兒。我不知道是不是粵語版和院線版引起的差別，但《神探大戰(zhàn)》里大部分角色都顯得比神探本人更瘋狂，唯一看起來冷靜的卻是真正的鬼。于是在這種煽動性的瘋狂里，神探的天賦其實被鬼解構了：要是神探和其他人“沒分別”，鬼就會一茬接一茬從人心里長出來；而要是神探和其他人“有分別”，即便他不變怪物，鬼也會抓住漏洞變得更強大。捉鬼的天師終究助長了惡鬼，正所謂“圣人不死，大盜不止”。

好久沒有在大銀幕上看到這樣的作品了，如此笨拙，如此粗獷，如此瀟灑，又如此真誠。

《神探大戰(zhàn)》的片名脫胎于2007年的經(jīng)典香港警匪片《神探》。那個時候杜琪峰與韋家輝雙雄合一，一樣是多重人格的高概念，一樣是反派就在身邊的大反轉，一樣是劉青云飾演一樣瘋癲的“神探”。不一樣的是，這兩部電影有著完全不同的精神氣質?！渡裉健冯h永獨特、收放自如，《神探大戰(zhàn)》則灑脫癲狂、淋漓盡致。韋家輝編導合一，獨攬大權，將《神探》中尚未釋放的能量，盡情揮灑。

《神探大戰(zhàn)》的第一個特點：節(jié)奏快。天下武功，唯快不破。電影也是一樣，“一快遮百丑”。電影開篇，短短幾分鐘，寥寥數(shù)筆，三個連環(huán)殺人案傾瀉而出，環(huán)環(huán)相扣。哪些人物是真實的？哪些人物是男主李俊的想象？哪個才是李俊的女兒？他到底能不能救出下一個被害者？劇情裹挾著謎題向你涌來，此起彼伏，交相輝映。巨大的信息量讓人來不及思考，來不及喘息，只能跟著角色向前，跟著故事向前，跟著導演向前。配合快節(jié)奏劇情的，是讓人目不暇接的動作場面：跳洪水，爬高墻，搶渡輪，劫大巴，炸碼頭……基本上把香港警匪片里慣用的動作橋段，全都演了一個遍。在電影行業(yè)如此困難的今天，相較于那些為了一個明星就揮金如土的電影，不禁感慨一句：值了。

《神探大戰(zhàn)》的第二個特點：反派強。為什么現(xiàn)在好萊塢的大片不如以前好看了？因為想要創(chuàng)造出比以前更強的反派，越來越難了。反派像是電影的承重墻，反派立不住，英雄就算再威武雄壯，也只是一堆廢材。為了不過度劇透，我在這里就不點明反派是誰了。反正他讓我最為欽佩的一點是，廢話不多。全片最高潮的生死對決，我以為他會按照《拆彈部隊2》和《新蝙蝠俠》的套路，發(fā)表長篇大論的反派感言，然而他竟然話不多說、干脆利落地開了槍。就沖這一點，我覺得他值得一個年度反派大獎。

《神探大戰(zhàn)》的第三個特點：邏輯漏洞多。我稱之為特點而不是缺點，是因為節(jié)奏快和反派強兩個要素已經(jīng)讓我覺得這些全都不重要了，看得就是一個不拘小節(jié)，看得就是一個恣意縱橫。我不在乎蔡卓妍是不是貢獻了影史“最強悍孕婦”的形象，也不在乎案件關聯(lián)人員竟然可以“臥底”警局這么多年而無人知曉。我就是想知道，之后怎么了，然后，然后，再然后呢？

不管是因為前幾年電影市場蛋糕越做越大的僵化刻板，還是這兩年疫情影響下的越收越緊，我總覺得中國電影的銀幕上有了太多的“雞賊”，少了稀缺的個性。但是《神探大戰(zhàn)》跟它們不同，它想要把長板做到更長，而不在乎短板的存在。它只講它想講的，只做它想做的。沒有迎合，沒有模仿，沒有瞻前顧后和畏首畏尾。這就足以讓作為觀眾的我們感動。感謝電影，感謝韋生，感謝銀幕上的一片赤誠。

神探大戰(zhàn)這部電影講述的是神探團伙用以暴制暴的方法揭露冤假錯案，連環(huán)命案，預告殺人。劉青云飾演的李俊與重案組成員林峯飾演的方信禮對舊案的較量，真假神探的搏斗。

李俊善良一面的人格是正義警察神探，不斷地解開陳舊的冤假錯案的謎題，找出真正的兇手。

但是，他是用變成兇手，成為兇手才能解析的方式，他與兇手對話，去思考他的每一步是怎么做的熟悉每一步兇手的作案過程，他邪惡的一面被完全激發(fā)。

從最開始，他一個被警察局開除公職的人，為什么會熟悉每個案件詳細的信息、編號？是誰把信息透露給他的？

方禮信真是非常厲害的反派，聰明、沉著、冷靜，他的邏輯、智力、決策、反應、執(zhí)行力都是警隊中拔尖的存在，且謀殺了自己的母親和哥哥，以及殺死30名女性，這是完全的反社會人格，所以才會毫不猶豫對著自己老婆孩子開槍，面無表情的告訴自己的學生真相并面無表情的殺死他們。

他是（邪惡的）李俊培養(yǎng)出來的，（邪惡人格）的李俊找到被母親和哥哥折磨的方禮信，并幫他完美掩蓋殺母殺兄的罪行，成功然后進入警局，接著制造“屠夫案”+“魔警案”。

再借由方禮信，找到這些老舊案件的受害者的子女，培養(yǎng)他們，給他們洗腦，讓他們去復仇，制造全新的犯罪案件。

李俊才是幕后主使，原因如下：李俊會提前預測每一步“神探幫”的犯罪步驟，總是能掐點到達犯罪現(xiàn)場，提前預測他們的行動。

李俊的正義人格是無法了解另一個邪惡人格所做的事情。李俊每次破案子，他都可以看到“兇手”，與兇手對話，但是唯獨“屠夫案””+“魔警案”沒有，這是為什么，答案就是：這兩個案子就是他自己（邪惡人格）做的。

李俊帶著陳怡找到了 “屠夫案”的真正的犯罪現(xiàn)場，卻不假思索，如數(shù)家珍的順暢指出麻袋里的尸骸真正的名字，非常精準正確，如果他沒有參與，那真是不可能。

“屠夫案”現(xiàn)場還有17年前，他自己抽的雪茄，17年前，方禮信沒有理由和動機害李俊，最大的可能就是李俊自己也在現(xiàn)場。

“屠夫案”中方禮信傷害陳怡時有正臉，“魔警案”的罪犯一直沒有出現(xiàn)正臉，李俊臆想一把槍射擊方禮信，那把槍是魔警案的左輪槍，所以，李俊就是魔警。

李俊看著陳怡的身上的累累傷痕說道：方禮信有兩種人格，一男一女，17年前作為“屠夫案”的幸存者陳怡，身上的傷痕應該是兩個人造成的，兩種不同手法，這極有可能就是邪惡人格的李俊和方禮信一起做的，也可能是兩個人在不同時段分別去上傷害陳怡，也完美解釋了現(xiàn)場為什么會出現(xiàn)李俊的雪茄。

也暗示了李俊老婆的自殺不一般，既有可能是被（邪惡人格的）李俊虐待致死。

陳怡和李俊討論方禮信哥哥死亡的案情，李俊說：“警察怎么能想象得到，一個14歲的孩子偷車偽造交通意外” 問題來了，李俊怎么知道這些信息？未免也太詳細和具體了，是誰去偷車以及聯(lián)系吸毒者? 很明顯，一個14歲的孩子根本不可能做到，這表明，是（邪惡人格的）李俊教少年方禮信這樣做的。

李俊在片中一直穿雨衣，方禮信在“屠夫案”虐待女子的時候也一直穿雨衣，這就是在暗暗表明李俊和他是師徒的關系，這代表模仿+傳承。

李?。ㄕx人格）和方禮信（邪惡），一正一邪，這就是正邪的較量，兩個人相互大喊：要不然，我是神探，你是精神病。

李俊由于過度壓抑自己的邪惡人格，導致精神分裂，完全忘記了自己做過的惡事，而方禮信，為了防止自己被李俊查出來，決定栽贓嫁禍，于是“魔警案”誕生，才有了李俊沖到記者會喊自己冤枉的事情。

李俊完全不記得“邪惡人格”對方禮信的引導，方禮信經(jīng)過小時候的虐待，以及李俊的洗腦和引導，內心完全黑化，已經(jīng)繼承了李俊的邪惡人格，徹底變成怪物，他犯案累累，也會毫不猶豫想殺了自己的老婆孩子，殺了李俊的女兒，而李俊經(jīng)過激烈的思想斗爭后，選擇“正義的警察”人格，才沒有殺死方禮信的兒子。

方禮信死了以后，實際上李俊的邪惡人格并未消失。他只是打敗了一個邪惡的人，但是并沒有真正的消滅自己邪惡的那個人格。

因為，在結尾處非常奇怪，李俊一直都是自大、驕傲、很鄙視看不慣警局種種，也很排斥警局的同仁，但是結尾他在警局的發(fā)言，卻完全與往日不同，反而告訴大家：要謙虛，我們不是神，是探。

此時的李俊，與在影片開頭記者會上大喊：“我是神探，我不會錯！” 完全判若兩人，他更像是偽善的方禮信。

結尾處，他看向放在桌子上檔案，上面分別是：方禮信的母親和哥哥被害案（實際上是方禮信的謀殺和偽造），第三個案子是李俊老婆自殺的案子，但是嫌疑人的照片變成了李俊的樣子，由此隱喻，李俊老婆不是死于自殺，而是被謀殺，因為這是“邪惡人格”的李俊所為。

在李俊老婆去世后，他看到怪物；女兒去世后，也看到了怪物，這個怪物就是他的陰暗面，但是他拒不承認，所以去開槍射擊怪物，這樣才能壓抑自己的陰暗面。但是始終，他都沒有徹底殺死怪物嗎，代表著他的陰暗面并沒有消失。

本片的主題：每個人心中都有一只怪物，當你凝視深淵時,深淵也在凝視你。

“你也會成為怪物”這句話不斷出現(xiàn)，作為點睛之筆，提高了電影立意，也是告訴所有人：每個人心里都有黑暗一面，在之后的電影中，預示著李俊也會犯罪。

電影結局：鏡面上的影子竟然是方禮信的形象，也就是說此刻，他現(xiàn)在就是方禮信，他已經(jīng)成為了內心邪惡的人格。

蔡卓妍飾演的陳儀是重案組成員之一，她是十七年前第三十位女性受害者，也是唯一幸存者，而后是殺人魔王警察方信禮的妻子。

李俊，被撤職仍一心為破案求真相的警察，沉浸在案件之中，精神分裂患者，出現(xiàn)幻聽幻覺，甚至能看到并與兇手對話，這也是他偵破案子的思路呈現(xiàn)。

故事的結局是正義戰(zhàn)勝了邪惡，電影最后李俊面對著鏡子，鏡子里出現(xiàn)了方信禮的影子，影射“你凝視著深淵，深淵也在凝視著你”。當你越接近惡魔，你越容易成為惡魔本身。李俊說看到了怪物，其實不是怪物，我的理解是心魔，當妻子女兒已經(jīng)不在，只剩自己一個人，無牽掛的時候，內心的正義會被邪惡搓揉，甚至想成為邪惡本身，他舉起了槍，殺死了那個怪物，這也就是為什么他能看到怪物，而其他人看不到怪物的原因。

屠夫方信禮與陳儀之間有過愛情嗎？

理解因人而異。他殺死了29個女性，留了陳儀，她是他最滿意的作品，他連自己的兒子都要殺死，可見他們之間是沒有愛情的。

但我的看法是有過愛情的。只不過男主角喜歡受控制的女主角，在變態(tài)與愛情之前，選擇了前者，但拋開其他因素，是有過愛情的。他們在一起十多年，兩個人有孩子，男主角也始終關心女主角，不然陳儀到最后知道了真相，仍然不相信自己的丈夫是真兇，可見在這點滴生活中，男主沒有絲毫表現(xiàn)出異樣，17年，不是17天，也不是17個月，在這漫長的時間維度里，他是不可能一直裝的，哪怕是一個失心瘋的人。就讓這個理由為自己保留一份念想，不至于人性的徹底泯滅。

在我看過的電影當中，這是部成功的懸疑電影，不失為一部好電影，而作為一個好電影的評判標準，是值不值得二刷三刷去深挖細節(jié)？答案是肯定的。

人要像陳儀那樣勇敢，即便被兇手蒙著眼毒打三天，逃出來了，有心理陰影，仍愿意揭露傷疤，也會在最后關頭站在正義的一方消滅惡魔。遇到困難不是逃避，而須面對。