野獸派

在現(xiàn)代藝術(shù)史上，從印象派開(kāi)始，藝術(shù)家們開(kāi)始擁抱新的視覺(jué)體驗(yàn)和感受，擺脫傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和主題，開(kāi)啟了現(xiàn)代藝術(shù)的先河。隨后，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）的出現(xiàn)推動(dòng)了歐洲裝飾藝術(shù)的發(fā)展。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)了裝飾性和自然元素的應(yīng)用，創(chuàng)造出流線型、花卉和藤蔓紋樣等獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

野獸派是1898年至1908年間盛行于法國(guó)的現(xiàn)代繪畫(huà)流派，由馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家組成；野獸派在西方現(xiàn)代主義藝術(shù)發(fā)展中，具有功不可沒(méi)的意義。野獸派既吸取后印象主義的特色，簡(jiǎn)單概括的色彩和粗放的線條變現(xiàn)繪畫(huà)，但野獸派在后印象主義繪畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加上了自己濃厚的感情色彩，更為大膽的運(yùn)用色彩來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心掙脫束縛的思想感情，其繪畫(huà)作品用色強(qiáng)烈、筆法狂野，常用扭曲、夸張的形態(tài)來(lái)表現(xiàn)對(duì)客觀事物的主觀感受，畫(huà)面不作明暗表現(xiàn)，善用大膽的原色和蜿蜒起伏的線條，畫(huà)面極富裝飾性，在畫(huà)面上加大對(duì)觀眾視覺(jué)的沖擊力效果，大膽追求個(gè)性的解放。

野獸派藝術(shù)特色：豐富的色彩、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強(qiáng)烈色彩作畫(huà)。他們吸取了非洲、波利尼西亞和中南美洲原始藝術(shù)的呈現(xiàn)方式：?jiǎn)渭兊木€條、色彩表達(dá)自己的強(qiáng)烈的感覺(jué)。他們不再講究透視和明暗、放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖，陰影面與物體面的強(qiáng)烈的對(duì)比，脫離自然的摹仿。

野獸派試圖從根本上實(shí)現(xiàn)藝術(shù)由客觀再現(xiàn)向主觀表現(xiàn)的巨大轉(zhuǎn)換。他們?yōu)樽约旱睦L畫(huà)藝術(shù)主張奮斗以及抨擊傳統(tǒng)。在色彩運(yùn)用方面，都是大膽夸張，有時(shí)甚至扭曲變形。

野獸派主張用色彩表現(xiàn)自由和奔放，西方現(xiàn)代主義藝術(shù)大部分亦贊成此觀點(diǎn)；野獸派等西方現(xiàn)代主義藝術(shù)在創(chuàng)作人類想象力中取得的成績(jī)是值得們肯定的；

在野獸派之后，立體派主張通過(guò)把形體解體再重新組合來(lái)表現(xiàn)出畫(huà)家強(qiáng)烈的主觀情感，這點(diǎn)，也和野獸派是一致的。

亨利·馬蒂斯

亨利·馬蒂斯是20世紀(jì)初期歐洲最重要的畫(huà)家之一，是法國(guó)印象派和野獸派的代表人物，他的藝術(shù)風(fēng)格深受法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，他的裝飾藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界引起了廣泛的關(guān)注和反響。亨利·馬蒂斯在當(dāng)代藝術(shù)史上擁有著重要的地位和影響，他的作品不僅創(chuàng)新獨(dú)特，而且具有極高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)后來(lái)的藝術(shù)家和藝術(shù)潮流產(chǎn)生了重大的影響。他在畫(huà)作中大量運(yùn)用了平面、色彩和圖案設(shè)計(jì)，這種藝術(shù)風(fēng)格被譽(yù)為“野獸派裝飾風(fēng)格”。他以鮮艷的色彩、大膽的造型和濃郁的裝飾風(fēng)格而聞名。他的作品對(duì)當(dāng)代藝術(shù)、裝飾藝術(shù)、抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)等流派的發(fā)展產(chǎn)生了直接影響。

馬蒂斯是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的杰出代表之一，他在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中扮演著重要的角色。

首先，馬蒂斯提出了許多重要的裝飾藝術(shù)理念和思想，包括強(qiáng)調(diào)色彩和形式之間的和諧、對(duì)自然的熱愛(ài)和審美觀念的重要性，以及通過(guò)簡(jiǎn)化和幾何化形式來(lái)表達(dá)美感等。這些思想影響了許多裝飾藝術(shù)家，包括后來(lái)的現(xiàn)代主義藝術(shù)家。

亨利·馬蒂斯的裝飾藝術(shù)風(fēng)格在藝術(shù)史上扮演了重要的角色。在當(dāng)時(shí)，他的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，為裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)注入了新的生命力和創(chuàng)新思想。他不僅推崇自然和人的美，而且強(qiáng)調(diào)裝飾的價(jià)值和藝術(shù)的實(shí)用性，使得裝飾藝術(shù)的發(fā)展方向從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從純粹美學(xué)到實(shí)用性轉(zhuǎn)變。

其次，馬蒂斯在他的作品中使用了大膽的色彩和獨(dú)特的形式語(yǔ)言，打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)規(guī)范和限制，創(chuàng)造了全新的藝術(shù)表達(dá)方式。他的作品具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和表現(xiàn)力，成為裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的經(jīng)典之作。

此外，馬蒂斯也通過(guò)他的藝術(shù)創(chuàng)作和理論著作，為裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和推廣做出了重要貢獻(xiàn)。他的影響不僅局限于裝飾藝術(shù)領(lǐng)域，而且影響了整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

馬蒂斯在藝術(shù)上始終注重視覺(jué)效果的創(chuàng)新，不斷挑戰(zhàn)自己和傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，他深入思考藝術(shù)的本質(zhì)，提出了“藝術(shù)不是關(guān)于外表的真相，而是與內(nèi)在性質(zhì)相關(guān)的一種表現(xiàn)”這樣的思想，影響了一代又一代的藝術(shù)家。

他能夠用簡(jiǎn)捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，美感來(lái)自于線條和韻律本身。

他的藝術(shù)作品充滿了濃郁的色彩、光線和運(yùn)動(dòng)感，他的畫(huà)風(fēng)充滿生命力和獨(dú)具魅力，因此成為現(xiàn)代主義藝術(shù)的重要代表。

馬蒂斯的色彩運(yùn)用是他最為重要的特點(diǎn)之一，他幾乎用任何色彩都可以表現(xiàn)不同的情感和氛圍，他在作品中使用的顏色非常鮮明，色調(diào)非常柔和，一些畫(huà)作中甚至光線都是特別的，它給人一種神秘而又理性的感覺(jué)。

他對(duì)色彩和繪畫(huà)表達(dá)語(yǔ)言的掌握，體現(xiàn)在橫跨半個(gè)多世紀(jì)的大量作品中，為他贏得了作為現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物的認(rèn)可。

他的作品常常充滿運(yùn)動(dòng)感，為了表現(xiàn)這種運(yùn)動(dòng)感，他常常用到強(qiáng)烈的對(duì)比和強(qiáng)烈的斜角線，使得畫(huà)面呈現(xiàn)出一種錯(cuò)綜復(fù)雜的視覺(jué)效果。

馬蒂斯在畫(huà)布上大膽運(yùn)用了大塊的幾何圖形，以及鮮艷的色彩和明亮的光影效果，這是20世紀(jì)前半期獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)格，為后來(lái)的現(xiàn)代派藝術(shù)家提供了啟示。

馬蒂斯通過(guò)表現(xiàn)日常生活、人物畫(huà)像等主題，創(chuàng)建了一種符號(hào)藝術(shù)，使作品令人印象深刻、富有情感，后來(lái)成為美學(xué)上的一項(xiàng)創(chuàng)新，他的藝術(shù)表現(xiàn)方式對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)中的符號(hào)生成和意義表達(dá)形式都產(chǎn)生了很大的影響。

馬蒂斯的作品雖然看似簡(jiǎn)潔，但實(shí)際上包含了豐富的人文內(nèi)涵，他的作品中常常出現(xiàn)寓意深遠(yuǎn)的圖案和符號(hào)，路油畫(huà)《彩帶》中的彩帶、《自畫(huà)像》中的藤蔓和花，這些都是代表自由、幸福和人類追求理想的藝術(shù)呈現(xiàn)。

他的作品充滿了裝飾性，他在繪畫(huà)與衣服、家具等藝術(shù)品的相互融合上下了很多功夫，在當(dāng)代藝術(shù)中的裝飾藝術(shù)也大有用武之地，現(xiàn)代裝飾藝術(shù)家在致敬馬蒂斯的作品的同時(shí)發(fā)揚(yáng)其特色良好的元素，得到了許多當(dāng)代藝術(shù)家的青睞。

亨利·馬蒂斯的影響是多方面的，尤其是在20世紀(jì)初期的立體主義和抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中，他主張事物要以自然為基礎(chǔ)，但是又在顏色和形式上進(jìn)行了極大的創(chuàng)新。

在立體主義方面，亨利·馬蒂斯將傳統(tǒng)的繪畫(huà)語(yǔ)言推向了一種更加抽象的境地，他的圖像表達(dá)了一種精神上的洞察力，這也是立體主義者所力求的。他的色彩運(yùn)用也對(duì)立體主義有著重要的影響，他強(qiáng)調(diào)顏色的本質(zhì)和斑塊色彩的重要性，這種色彩的運(yùn)用方法也被立體主義者所借鑒和發(fā)展。馬蒂斯的裝飾藝術(shù)風(fēng)格通過(guò)其作品的色彩和形式的簡(jiǎn)化，啟發(fā)了后來(lái)的現(xiàn)代主義藝術(shù)家，如畢加索等人。這些藝術(shù)家吸收了馬蒂斯的裝飾藝術(shù)思想和技巧，創(chuàng)造出了獨(dú)特的現(xiàn)代主義風(fēng)格。

在抽象表現(xiàn)主義方面，亨利·馬蒂斯的畫(huà)風(fēng)對(duì)這種新視覺(jué)語(yǔ)言有著深遠(yuǎn)影響，在他的畫(huà)作中，形式和色彩的結(jié)合形成了一種特殊的空間感，這也是抽象表現(xiàn)主義者所追求的表現(xiàn)手法，他在創(chuàng)作時(shí)注重直覺(jué)和情感上的表現(xiàn)，這也是抽象表現(xiàn)主義者所強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。

他的顏色組合和用色技法直接影響了許多后來(lái)的藝術(shù)家，他使用大量的強(qiáng)烈鮮艷的顏色，將它們放置在一起，營(yíng)造出一種極具活力和生機(jī)的感覺(jué)。這種技法直接影響了波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾和羅伯特·萊恩等人，他們?cè)谧约旱淖髌分幸泊罅渴褂昧肆聋惖念伾珮?gòu)成圖像。

馬蒂斯的構(gòu)圖和創(chuàng)作技巧對(duì)抽象表現(xiàn)主義等藝術(shù)流派產(chǎn)生了影響，他常常將作品中的形狀和線條進(jìn)行放大和扭曲，營(yíng)造出一種抽象的感覺(jué)，這種技法直接影響了抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家，例如杰克遜·波洛克和馬克·羅斯科等人。

他的另一個(gè)重要貢獻(xiàn)是他在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域的成就，他的作品融合了不同藝術(shù)形式，如攝影、書(shū)法和木版畫(huà)等，形成了一種獨(dú)特而令人印象深刻的風(fēng)格。這種風(fēng)格對(duì)許多現(xiàn)代藝術(shù)形式產(chǎn)生了影響，特別是在流行文化和商業(yè)領(lǐng)域，例如商標(biāo)和廣告設(shè)計(jì)。

馬蒂斯的作品對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他采用了大量色塊的繪畫(huà)風(fēng)格，從根本上改變了藝術(shù)家對(duì)光影和色彩的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式。這種新的繪畫(huà)風(fēng)格在后來(lái)成為抽象表現(xiàn)主義和新印象派的主要特點(diǎn)之一，對(duì)于后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展具有重要的意義和作用。

他的色彩和構(gòu)圖對(duì)后來(lái)的抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)等流派產(chǎn)生了直接的影響，成為他們創(chuàng)作的源泉，他的衣物、墻紙和其他用品的設(shè)計(jì)也在今天仍然對(duì)流行文化和商業(yè)領(lǐng)域產(chǎn)生影響，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的啟發(fā)。

馬蒂斯的裝飾藝術(shù)風(fēng)格讓他成為了現(xiàn)代時(shí)尚界的標(biāo)志性人物。他的作品曾受到許多時(shí)尚品牌的啟發(fā)，曾與LV合作過(guò)的日本藝術(shù)家藤原浩，他就曾將馬蒂斯的設(shè)計(jì)元素與LV的圖案相融合，呈現(xiàn)出全新的時(shí)尚風(fēng)格。

"野獸派"時(shí)期只不過(guò)是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在"野獸派"時(shí)期之后漸漸形成的。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫(xiě)，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。他主張后者。

他后來(lái)自己評(píng)價(jià)自己的作品說(shuō)：我的作品“好像一種撫慰，像一種穩(wěn)定劑，或者像一把合適的安樂(lè)椅，可以消除他的疲勞?！?/p>

馬蒂斯的作品是當(dāng)代藝術(shù)展覽和博物館中經(jīng)常出現(xiàn)的展品，因?yàn)樗乾F(xiàn)代藝術(shù)的重要代表之一，他的作品對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，許多著名的博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)都擁有馬蒂斯的作品收藏，如紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、芝加哥藝術(shù)學(xué)院等。

馬蒂斯與畢加索

馬蒂斯和畢加索被普遍認(rèn)為是20世紀(jì)頭幾十年視覺(jué)藝術(shù)革命性發(fā)展的最佳代表人物之一，他們對(duì)繪畫(huà)和雕塑的重大發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。

馬蒂斯與畢加索、馬歇爾·杜尚一起為20世紀(jì)初的造型藝術(shù)帶來(lái)巨大變革。與畢加索的立體派不同的是，馬蒂斯不注重圖畫(huà)的架構(gòu)，而更注重色彩。

1906年4月左右，馬蒂斯遇到了比自己小11歲的畢加索。這兩個(gè)人成為了終生的朋友和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，經(jīng)常被拿來(lái)比較。他們之間的一個(gè)關(guān)鍵區(qū)別是，馬蒂斯繪畫(huà)來(lái)自自然，而畢加索更傾向于想象的工作。兩位藝術(shù)家最常畫(huà)的主題都是女性和靜物，馬蒂斯更有可能將他的人物置于室內(nèi)。

馬蒂斯晚年曾如此評(píng)價(jià)畢加索，“只有一個(gè)人有權(quán)利批評(píng)我，那就是畢加索?！?/p>

溫欽畫(huà)廊私洽代理國(guó)際頂流藝術(shù)家的原作（如果客戶有其他特定藝術(shù)家作品的需求，我們會(huì)用海外藝術(shù)資源為您尋找）:

巴勃羅·畢加索 Pablo Picasso,安迪.沃霍爾, 文森特.梵高Vincent Gogh, 亨利.馬蒂斯Henri Matisse, 弗里達(dá)·卡羅 F.KAHLO, 格哈德·里希特 G.Richter, 威廉·阿道夫·布格羅 W A Bouguereau, 馬克·夏加爾M. Chagall, 克勞德·莫奈 C.Monet, 倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因 Rembrandt, 圭爾奇諾 Guercino, 馬蒂亞·普雷蒂 Preti, 翁貝特·波丘尼 U. Boccioni, 魯西奧·芳塔納 L.Fontana, 弗朗西斯·培根 F. Bacon, 讓-米歇爾.巴斯奎特J.M.Basquiat, 拉斐爾·桑西 Raffaello, 卡納列托 A. Canaletto, 保羅·委羅內(nèi)塞 Veronese, 皮埃爾.奧古斯特.雷諾阿 P.A. Renoir, 保羅.塞尚P.Cezanne, 雷尼·馬格利特 R.Magritte, 薩爾瓦多.達(dá)利 S. Dali, 阿梅代奧.莫迪利亞尼 A.Modigliani, 希羅尼穆斯·博斯 H.Bosch, 弗朗西斯科.戈雅 F.Goya, 彼得.保羅.魯本斯 P.P. Rubens, 丁托列托 Tintoretto, 弗朗索瓦·布歇 F. Boucher, 安東尼·凡·克 A.Van Dyck, 弗朗西斯柯·德·蘇巴朗 F. Zurbaran, 草間彌生, Kaws, 奈良美智, 趙無(wú)極等