個(gè)人建議

這個(gè)翻譯不錯(cuò)。有些他拿不準(zhǔn)的他把原單詞貼出來(lái)了。

“錯(cuò)步”（side-step）這個(gè)在其他書籍有翻譯為“側(cè)閃”。（我下面也是用的“側(cè)閃”一詞）

side-step的技巧的什么呢，就是對(duì)話中的打岔，引到其他話題。比如：《美人魚》，“你們?cè)谛κ裁矗俊薄拔蚁肫鸶吲d的事情?！?/p>

開始時(shí)間2022年10月29日~完成時(shí)間2022年10月29日

第一章?完善手稿的最快捷徑

略，就是舉例說(shuō)明了，對(duì)話的重要性。

第二章?對(duì)話是什么……而又不是什么

對(duì)話是什么

約翰·霍德華·勞森，認(rèn)為說(shuō)話行為“由能量而非惰性所驅(qū)動(dòng)”。因此戲劇中的言說(shuō)“正如在生活中一樣，旨在擴(kuò)寬行動(dòng)的范圍。它能夠阻止并延展人們的所作所為；還能增加行為的強(qiáng)度。人們?cè)谀撤N情境中感受到的情緒，是從他們對(duì)于其范圍和意義的感知中生發(fā)而來(lái)的?！?/p>

就是人物說(shuō)話都有目的性。（對(duì)話是行動(dòng)的壓縮與延展）

作者舉例《飄》。

個(gè)人舉例，比如借錢，一個(gè)想借錢的人，會(huì)怎么說(shuō)話呢？肯定和和氣氣，奉承奉承。說(shuō)點(diǎn)對(duì)方愛聽的。

對(duì)話不是什么

對(duì)話并不是現(xiàn)實(shí)生活的言談。它是一種風(fēng)格化的言談，作者通過人物將目的加諸其上。

啥意思呢？就是去掉一些漫無(wú)目的的生活中的廢話。

比如說(shuō)，你遇到鄰居隨便打了個(gè)招呼。這類。（和劇情沒什么關(guān)系）

人物別說(shuō)過多的廢話。

對(duì)話不要直接傳達(dá)大量信息。（很傻，很刻意）

比如：“你知道我是誰(shuí)嗎？我是京城第二世家的三公子，我名下車、房。我有多少騙子……”

也不是不能用。（最好別那么偷懶）

第三章?編織故事：對(duì)話的真正藝術(shù)

小說(shuō)中對(duì)話有五種功能。呈現(xiàn)故事信息、展示人物、奠定基調(diào)、設(shè)計(jì)場(chǎng)景、傳達(dá)主題。

故事信息

傳達(dá)這些信息有兩種方式：通過敘述或者通過對(duì)話。

使用敘述

一種是單獨(dú)把信息拋在一邊，不影響故事繼續(xù)。

小華是xx店里員工，他在那里已經(jīng)十年了。

還有一種方式，把信息嵌入敘述中，形成對(duì)人物內(nèi)在生活的反映：

小華討厭在xx店里當(dāng)員工，這件事浪費(fèi)了他十年青春。

對(duì)話有時(shí)候是一種更藝術(shù)化地呈現(xiàn)故事信息的手法。但是需要注意：絕不能讓讀者感覺到你是在單純地把信息輸送給他們。（要巧妙）

兩個(gè)人物心知肚明的信息不要口述出來(lái)。（別為了拋信息而對(duì)話，而是要有目的的對(duì)話）

比如，兩個(gè)老朋友，“嘿，你近來(lái)好嗎？我的老朋友，張華。還在新華街06號(hào)樓嗎？”“這不是，王軍嘛。這條新華街可真好看啊”

作者舉例，一個(gè)要死了對(duì)話還很多也是不合理的。

作者原則：先行動(dòng)后解釋。（解釋可以放在后面，先吊住讀者胃口）

可以把信息放在沖突中。（比如吵架，吵出了陳年舊賬。）

展示人物

用臺(tái)詞揭示人物。（好人壞人，有禮貌還是無(wú)理……）

當(dāng)用對(duì)話來(lái)展示人物時(shí)，需要考慮以下幾點(diǎn)：

1.?詞匯

符合人物的身份背景。會(huì)不會(huì)說(shuō)出這個(gè)詞匯用語(yǔ)。之前我看余華講的，例子，一個(gè)農(nóng)民通常不應(yīng)該知道什么黑格爾哲學(xué)之類的吧

2.?句法（語(yǔ)法）

有些地方人可能存在語(yǔ)法問題。

舉例，山東人的倒裝句。（吃過了嗎你？）

3.?地域性

人物具有一些地方特色。（對(duì)話中，可能會(huì)提到?！斑@是小青菜？這不是生菜嘛”“我說(shuō)的是小青菜，上海青”?！拔覀兪遣怀载i肉的”）

4.?同伴群體（行話）

就是行話。就是程序員行話、金融行話、法律……的行話。

奠定基調(diào)（風(fēng)格）

用對(duì)話（臺(tái)詞）奠定基調(diào)。

基調(diào)就是一種整體感覺（也是一種風(fēng)格）。電影來(lái)說(shuō)就是各種風(fēng)格（哥特式暗黑、蒸汽波、賽博朋克、末世廢土）。

你想營(yíng)造什么風(fēng)格。（全員謎語(yǔ)人？還是全員精神?。窟€是全員好像都是真兇？）

你可以用人物對(duì)話去幫你營(yíng)造。比如說(shuō)，你想營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，啪一個(gè)炮彈炸了，一個(gè)剛剛還甜美的小女孩，就剩一般。嘴里還喃喃的說(shuō)著，“糖、糖……”

作者舉的例子是，全對(duì)話。沒出現(xiàn)人物。（可能是營(yíng)造一種朦朧的基調(diào)）

設(shè)計(jì)場(chǎng)景

就是用對(duì)話，傳達(dá)一些場(chǎng)景信息。

“這個(gè)山洞真暗啊?！?/p>

傳達(dá)主題

這個(gè)簡(jiǎn)單，就是你的人物的臺(tái)詞點(diǎn)題了。

點(diǎn)題就是比如你的作品是傳達(dá)自由的，你的人物說(shuō)：“如果我不逃出去，不如去死。我要藍(lán)天和白云。我要自由?！保ㄍǔ２粫?huì)像我的這么低級(jí)。）

推薦看看《肖生克的救贖》（我很喜歡這句，“救贖之道就在其中”）

第四章?針對(duì)對(duì)話的訓(xùn)練

聲口日記

人物口吻的小傳，自己代入人物讀讀看。

出聲

讀出來(lái)看看。

改寫電影腳本

找一個(gè)劇本，你把他改成小說(shuō)。

劇本就是，人物、對(duì)話、加必要?jiǎng)幼?。小說(shuō)可以各種描寫、動(dòng)作神態(tài)，內(nèi)心戲。

即席表演

演一演你的角色。

單純練習(xí)

隨機(jī)找個(gè)場(chǎng)景，放一些隨機(jī)角色。然后編就行了。比如墳地、小偷、警察。

第五章?加強(qiáng)對(duì)話中的沖突與張力

避免寫出無(wú)聊的對(duì)話，作者稱之為“坐下來(lái)喝杯咖啡場(chǎng)景”。

議程（目的）、爭(zhēng)辯、障礙和恐懼很重要。

記住那些議程（議程就是目的）

別單純的傳遞信息。增加些麻煩（沖突）進(jìn)去。

作者舉例，一個(gè)是一問一答的，長(zhǎng)官和下屬之間的。還有一個(gè)是同級(jí)存在競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的。第二個(gè)就有意思，互相腔火。“你發(fā)現(xiàn)了什么？”“你先說(shuō)說(shuō)你發(fā)現(xiàn)的。”

深入更多的爭(zhēng)辯

讓人物發(fā)生爭(zhēng)論就好了。（能解決場(chǎng)景無(wú)聊，還可以加入一些信息，舊事之類）

搭設(shè)障礙

搭建交流屏障，可以是外部的（來(lái)了別人，這件事我暫時(shí)不能說(shuō)），也可以是內(nèi)部的（這件事我不能說(shuō)）。

作者舉例兩人正在交談不能對(duì)外泄密的事件（比如殺人之類的），這個(gè)時(shí)候來(lái)了第三人。（外部屏障）

內(nèi)部屏障，比如忽然發(fā)現(xiàn)了對(duì)方是殺人兇手，那么剛剛的話就不能說(shuō)了。

我個(gè)人倒是聯(lián)想到一些有趣的，比如環(huán)境太吵，聽錯(cuò)了。會(huì)錯(cuò)意。也很有趣。

憂懼（恐懼）因素

就是人物很擔(dān)心害怕恐懼的一件事，可能伴隨著她。比如她被人恐嚇了，之后看誰(shuí)都像壞人。（她可能會(huì)試探所有人）（之后的每場(chǎng)戲都能用到）

第六章?塑造精彩對(duì)話的技術(shù)秘方

編排

就是編排一下順序。來(lái)達(dá)成你想要的效果。

作者舉例《馬耳他雄鷹》。

倒轉(zhuǎn)顯而易見之事

就是把讀者認(rèn)為顯而易見的事，的對(duì)話做一些調(diào)整。

比如：我們知道他們是相愛的。（顯而易見）

“你愛我嗎？”（回答肯定是是）

“我不愛?！?/p>

“什么？”

“我剛剛那一分鐘不愛，因?yàn)橄﹃?yáng)擋住了美麗的你?！?/p>

反正就是做一些差異化（別那么簡(jiǎn)單，比較是臺(tái)詞嘛）。（可以正話反說(shuō)嘛，或者乎其不意的一些回答）

作者舉例，“愛到吐?！?/p>

作者給了個(gè)方法，隨機(jī)替換掉你作品的一句對(duì)話。（找個(gè)隨機(jī)數(shù)，隨便找本書）（有時(shí)候可能會(huì)有有意思的碰撞）

潛文本

潛文本，就是在對(duì)話之下，隱藏了很多信息。場(chǎng)景中正在發(fā)生的事情比眼前所見要多得多。

就是有些信息，讀者還沒看到。通過角色對(duì)話，可以知道，他之前好像有那么一件事。

這種事情有大致這幾種：

秘密、過去的關(guān)系、豐富的背景故事、驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷、生動(dòng)的記憶、恐懼、希望、渴求

可以自己做一下“人物關(guān)系”圖。人物與人物之間連線。

廉價(jià)香檳法

這個(gè)方法就是隨便寫，廢話也行，人物隨便說(shuō)什么。（之后再來(lái)找沖突，再修改刪除）

用來(lái)練習(xí)也行。

家長(zhǎng)、成人、孩子

就是三種狀態(tài)。家長(zhǎng)代表控制權(quán)威、成人代表理性、孩子代表各種不理性。（偏執(zhí)、情緒化）

家長(zhǎng)：代表權(quán)利、權(quán)威、控制?！澳惚仨毬犖业陌才?，我是一家之主”

成人：理性分析

孩子：情緒化、不理性、自私、愛發(fā)牢騷、輕信、天真、發(fā)脾氣、噘嘴

使用到對(duì)話中就行。

屈彎你的語(yǔ)言（換一種說(shuō)法）

屈彎你的語(yǔ)言就是換一種說(shuō)法。（很像臺(tái)詞一些）

比如：小華，我討厭你。

小華，你就像臭水溝里的粑粑一樣。（甚至不說(shuō)“討厭”這個(gè)詞）

小華，你和我七舅姥爺一樣討厭。

從鼻尖上下來(lái)

從鼻尖上下來(lái)，是好萊塢的一個(gè)貶義術(shù)語(yǔ)。

指的是一種對(duì)于所講內(nèi)容缺乏驚喜的直白回應(yīng)。（問啥答啥）

無(wú)聊試試這些方法。

1.可以有但是也要加一些“側(cè)閃”（側(cè)閃就是打岔，說(shuō)個(gè)別的）

比如：“吃飯了嗎？”“我昨天丟了手機(jī)?！?/p>

2.或者反問“問我這干嘛？你吃了？”（沖突）

3.一個(gè)驚喜。“你怎么沒穿褲子？”（意外事件）

壓縮

根據(jù)你的需要對(duì)對(duì)話進(jìn)行壓縮。

就是去掉一些形容詞，對(duì)話中過多的形容詞也不好吧。

比如，“今天真是一個(gè)陽(yáng)光明媚的好天啊”，“今天天氣不錯(cuò)?！保ù蟾胚@個(gè)意思）

去掉一些口頭語(yǔ)，根據(jù)你小說(shuō)情況決定。（如果口頭語(yǔ)是你特地為這個(gè)角色加的，那就不用改。作者這里說(shuō)的，是作者自身習(xí)慣上的壞習(xí)慣。）（但是也要注意，是否過量）

不清楚可以嘗試改好一版，兩版比較。（看看哪個(gè)好）

別忘了沉默

沉默的側(cè)閃的一個(gè)頗具威力的變體。

在對(duì)話的進(jìn)程中控制步調(diào)

簡(jiǎn)單的經(jīng)驗(yàn)法則：如果你想減緩故事的步調(diào)，就在對(duì)話之間增加描述。并在紙頁(yè)上減少空白的空間。

如果你想加速，就減少描述，增加空白。（這個(gè)空白就是換行。一句話一行。）

舉例：加速是這樣的。

“我記得你?！?/p>

“沒錯(cuò)?！?/p>

“是你干的嗎？”

“那天晚上你看到了？”

“什么？”

“沒什么，給我一杯咖啡?！?/p>

寶石與香料

時(shí)不時(shí)地，你得讓一些對(duì)話閃爍一下，讓場(chǎng)景有點(diǎn)味道。只要能波動(dòng)讀者的情緒，或者給他一點(diǎn)額外的快感，什么都行。

作者：舉例《公民凱恩》，有個(gè)“玫瑰花蕊”之謎。（就這是寶石，一切的謎題）

香料是指，我們?cè)僬勔粋€(gè)話題，但是你說(shuō)了另一個(gè)東西（不應(yīng)該出現(xiàn)在這個(gè)話題的東西），其實(shí)說(shuō)的還是那個(gè)話題就是換了一個(gè)指代物。

舉個(gè)例子：“我很愛她。”“我不會(huì)要一輛不屬于我的車?！保ù笾逻@樣。聊的是愛情，談?wù)摰氖擒嚕?/p>

電影中，比如黑社會(huì)，毒品白粉，說(shuō)什么面粉。面粉怎么挑怎么選。或者的手下問大佬，這個(gè)人怎么處理。大佬吃著牛排，說(shuō)牛排還是得生的吃，切割成小塊，蘸著鹽吃菜好吃。（小弟，懂了。剁成塊，扔海里）

第七章?對(duì)話寫作中的十大議題

對(duì)話的十大議題：標(biāo)點(diǎn)、（引語(yǔ)、源副詞、動(dòng)作標(biāo)簽）、方言、背景故事、內(nèi)部對(duì)話、實(shí)驗(yàn)、咒罵、主題式對(duì)話、喜劇調(diào)劑、舊時(shí)期對(duì)話

標(biāo)點(diǎn)

對(duì)話不要使用分號(hào)?！?；”

感嘆號(hào)使用不宜過多。（在對(duì)話開頭用一二個(gè)就行。）

破折號(hào)是說(shuō)話打斷。

“等等，我還沒——”他停了下來(lái)，無(wú)奈的看著遠(yuǎn)去的公交車。

省略號(hào)，表示人物的聲音逐漸淡去（無(wú)語(yǔ)了）。

“哎。我的大巴車……”

引語(yǔ)源、副詞、動(dòng)作標(biāo)簽

引語(yǔ)源是指“說(shuō)”“講”“叫”“喊”“道”……之類的詞。（某某說(shuō)：“”，某某道：“”）

自行統(tǒng)一一下。

副詞不要有。（因?yàn)椴粶?zhǔn)確）

動(dòng)作標(biāo)簽，就是動(dòng)作。（替代“說(shuō)”這個(gè)字）（也別過度使用）

“過來(lái)，親愛的。”小華向門口轉(zhuǎn)去。

方言

看情況使用。使用了，就會(huì)導(dǎo)致閱讀門檻。（有些方言特別難懂）

背景故事

對(duì)話說(shuō)背景故事。

作者舉例：一個(gè)人喝醉了說(shuō)自己的背景故事。（注意，別太無(wú)聊）

內(nèi)部對(duì)話（內(nèi)心獨(dú)白，os）

內(nèi)部對(duì)話（內(nèi)心戲）。

以第一人稱敘述。（第二人稱“你”也可以）（內(nèi)心聲音和自問自答）

我要告訴她，我喜歡她。但她應(yīng)該不喜歡我吧，告訴她會(huì)不會(huì)連朋友都沒得做。要不還是先試探她一下。我要怎么試探呢？對(duì)了給他寫匿名情書。

將敘述改為內(nèi)心獨(dú)白。

他喜歡她，卻又擔(dān)心她不會(huì)喜歡自己。同時(shí)可能朋友也沒得做，為此他想出了一個(gè)辦法——匿名情書。

實(shí)驗(yàn)

你猜哪里是對(duì)話？（我啥標(biāo)點(diǎn)都沒有，有標(biāo)點(diǎn)我亂用）（不建議）

咒罵

少點(diǎn)臟話。

但是少了臟話感覺沒勁，怎么做。

1.?讓語(yǔ)境足夠明確。（就是當(dāng)下的那個(gè)語(yǔ)言環(huán)境，是不是到位了）

2.?試著用動(dòng)作代替語(yǔ)言。（打人、吐痰）

3.?先寫再刪，過幾天在看看

主題式對(duì)話

就是對(duì)話點(diǎn)題。

1.?陳述主題

人物（主角）點(diǎn)題。

2.?讓對(duì)手（反派）說(shuō)相反的主題。

（最后被打敗了，不就證明了主角的主題了嘛）

3.?主題放對(duì)話里，兩個(gè)人物之間真正的爭(zhēng)論

喜劇調(diào)劑

對(duì)話中加入一些喜劇元素。（比如聽別人說(shuō)話總是抓不住重點(diǎn)）

舊時(shí)期對(duì)話

略。（指的英語(yǔ)語(yǔ)法的區(qū)別）

我們的話基本也不會(huì)去文言文寫作。