日本動(dòng)畫史 手冢治蟲，宮崎駿，庵野秀明，新海誠等人的100年

津堅(jiān)信之著

中央公論新社

2022年出版

前言：

距日本制作出第一部國產(chǎn)

animation，已過百余年。之后經(jīng)過一波三折，現(xiàn)在的anime已經(jīng)成為能夠代表日本的大眾文化之一，亦被國際所重視著。

從電視anime“鐵臂阿童木”開始播放至現(xiàn)在已近60年，大部分日本人都在其人生中某個(gè)時(shí)點(diǎn)接觸過anime，anime成為了他們兒童時(shí)代的點(diǎn)滴，有時(shí)甚至成為他們精神的支柱。

實(shí)際上，anime之所以能成為大眾文化，正是因?yàn)槠浞从沉吮恢谱鲿r(shí)的時(shí)代的樣貌。例如在讀賣巨人軍[1]的V9時(shí)代[2]，眾多以棒球?yàn)橹黝}的anime被制作了出來，可以說正是因?yàn)橛辛恕鞍⑼尽奔啊案哌_(dá)”，日本才成為了世界中屈指可數(shù)的機(jī)器人開發(fā)國。

“幽靈公主”及“千與千尋”等由宮崎駿導(dǎo)演的作品，和“新世紀(jì)福音戰(zhàn)士”“你的名字”等作品，其本身便成為了一種文化并且引發(fā)了社會(huì)現(xiàn)象。

而且，近些年許多外國的年輕人對(duì)日本產(chǎn)生興趣并學(xué)習(xí)日語也大抵是因?yàn)閍nime及漫畫的影響。他們由著anime知曉了拉面[3]、章魚燒、蛋包飯等東西，為了前往“發(fā)源地”品嘗它們的味道而來到日本。

另一方面，anime總是給人一種癲狂的印象，對(duì)于普通民眾來說，若是大家兒時(shí)大都看過的anime還好，但說到最近的anime便感覺不知所措的事情也確實(shí)存在。

本書是基于上述狀況，對(duì)日本anime史進(jìn)行縱覽的一本書。

首先，從anime誕生稍前的一段時(shí)間至現(xiàn)在，本書以全十二章對(duì)anime的代表年代進(jìn)行區(qū)分并對(duì)期間的作品與作家、社會(huì)與大眾文化之間的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行解說。

本書將盡量減少使用anime專門制作技法的內(nèi)容，排斥關(guān)于歷史認(rèn)知與闡釋的諸多說法，回避有爭(zhēng)議的話題。另外，本書將揀選出有助于提供關(guān)于對(duì)anime新的視角與價(jià)值觀的話題，適宜地介紹最新的研究及見解，力圖不僅向普通愛好者，亦向?qū)ｉT研究者提供有價(jià)值的內(nèi)容。

自anime誕生的100年間，內(nèi)容量不斷膨脹，本書所含不過是其中極小的一部分，想必定會(huì)遺漏對(duì)于部分讀者來說非常重要的作品，筆者將會(huì)坦誠接受基于以上的疑問及批判。

筆者曾在18年前出版的《日本動(dòng)畫的力量[4]》（NTT出版，2004年）中對(duì)日本anime史進(jìn)行了解說。在這18年中，出版了眾多以作品事典之類的形式的anime文獻(xiàn)及以特定年代、作品群的文獻(xiàn)。但是，自大正時(shí)期至二戰(zhàn)再到現(xiàn)在的anime通史，除了筆者18年前的拙作外再無一本。

獨(dú)自一人撰寫anime通史與上回相比難度增加數(shù)倍不止，這是因?yàn)榻?0年anime不斷發(fā)展，致使諸多事情復(fù)雜化了起來。

本書的目的，便是意圖梳理這團(tuán)亂麻，解答“為什么anime能成為代表日本的大眾文化”的問題。如若這能成為探尋歷史的一部分力量的話，實(shí)在是不勝喜悅。

注釋：

[1]讀賣巨人軍:Yomiuri Giants，日本專業(yè)棒球球團(tuán)。
[2]V9時(shí)代：指讀賣巨人隊(duì)于1965年（昭和40年）至1973年（昭和48年）這9年間制霸棒球日本系列賽的時(shí)代。
[3]拉面：指日本拉面。
[4]《日本動(dòng)畫的力量》：中國曾出版，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011年4月，秦剛、趙峻譯。

譯：又名Uta