在晨光熹微的黎明，看完了東野圭吾的小說《黎明之街》。劇情出乎意料，對人生的感受卻味如嚼蠟。更信服了對于個體生命來說，人生其實沒有任何意義。

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偷情是人生中最令人激動、最刺激的事情之一。從道德層面說，這肯定不對。如果為了肉體歡愉，則視為禽獸，如果是以情為首，則是一件美好、文藝的事情。比如電影《廊橋遺夢》，偷情偷得優(yōu)雅、凄美，令人向往同情，誰會從道德層面譴責劇中人呢？然對于男人來說，所有偷情其本質不過是因為多出那二兩肉給鬧的。

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不過，還是從《黎明之街》中讀出了一些溫暖。

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仲西先生和五彩夫人的出軌，女兒秋葉就用同樣的方式報復，這種自

殘式的復仇和東野圭吾另一部小說《惡意》有異曲同工之妙，但卻牽扯進無辜老男人渡部君體會了一把人生如夢的悲涼，他不聽新谷君的勸告，還對新生活抱有希望，最后灰頭土臉走進妻子的臥室，完成了和其他不值一提、甚至都不配稱之為男人的普通男人一樣的宿命。

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故事的邏輯是這（別怪我劇透，東野圭吾小說從來不以劇情取勝。）：十五年前，道貌岸然的仲西先生與妻子的妹妹五彩夫人通奸，為掩蓋不恥，與有所察覺的妻子離婚并費盡心機泡上年輕貌美的女秘書本條麗子，使自己的出軌行為成為常規(guī)的、世界上所有男人都會犯的錯。妻子在與仲西離婚后自殺。但本條麗子后來發(fā)覺了仲西與五彩夫人的秘密，震驚之下用刀刺入自己心臟自殺并留下遺書，恰巧被仲西先生女兒秋葉發(fā)現(xiàn)。秋葉看到本條麗子的遺書，被父親的無恥震驚，也服安眠藥自殺。恰巧奸夫淫婦回家，救活了秋葉，他倆以為是秋葉殺了本條麗子，遂偽造了入室搶劫的現(xiàn)場，使警察和本條麗子的妹妹釘宮真紀子追查了十五年而未成功破案。秋葉醒后收起了遺書并隱藏了秘密，對父親的仇恨則埋藏心中。十五年后，秋葉遇上渡部（小說中的我）這個有婦之夫，為了報復父親，故意與渡部交往并成為情人（當然，也有幾分喜歡。）在追訴期到來的時刻，來了個神探波羅式的密室講解并把罪惡揭穿，令所有人都處于悲憤中。秋葉用十五年蟄伏隱忍的青春歲月完成了復仇（堪比《惡意》之手段）。最后把陷入情網的老男人渡部拋棄在風雨中，而渡部，只能疲憊地回到家中，回到其實早已知情的妻子身邊，完成了一段本以為凄美卻很齷齪的奸情。

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東野圭吾筆下的女人都不是女人，而是神，比《水滸》作者施耐庵先生對女人的看法要積極、陽光很多。但你能感覺出，他對女人有偏見。

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《黎明之街》的創(chuàng)作構思非常電影化，比如高概念的閉環(huán)結構，故事的道德前提，AB故事最后的交匯，設置時間節(jié)點增加懸疑和緊迫感（追訴期），戲劇沖突的逐步升級等。

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新谷偷情，在妻子英惠和情人繪里之間疲于奔命的故事讓人忍俊不禁，東野圭吾其實特別有幽默細胞，他如果寫喜劇，冷幽默那種，絕對也是個大師。

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剛發(fā)現(xiàn)，《黎明之街》在日本已經被拍成了電影，應該很好看。