前言：

以下的賞析是由常規(guī)寫譜思路出發(fā)撰寫的，僅代表我個人的、主觀的意見，并不代表最終譜面所呈現(xiàn)的效果和譜師的真實意見，且本人難以保證下述觀點完全客觀且正確。這段賞析僅供譜面創(chuàng)作經(jīng)驗的交流分享。若您認為分析有遺漏或謬誤，歡迎和諧討論！?

這張譜子給人的第一感覺就是十分工整，打起來手感也是很不錯的。幾遍下來我就有了寫解析的想法。那么這段解析主要要寫什么？主要就是要從采音、結(jié)構(gòu)、配色、排列、最終的手感等方面探究這個譜子好在哪。下面我將沿歌曲解析這張譜子的精妙之處。

一、1~58combo是譜面的intro段。Intro段主要要做的就是引出譜面和幫助玩家進入狀態(tài)，因此配色和排列不宜復(fù)雜。這里比較值得分析的細節(jié)如下。

1）齒輪的密度。在音樂情緒弱時齒輪密度不易過高。此處齒輪密度恰好使同一時刻屏幕內(nèi)不會出現(xiàn)多于兩個齒輪（多數(shù)時間是一個），這個密度可以作為大致的標(biāo)準(zhǔn)。

2）長條的過渡用法。這個用法非常通用且有效，原因自不必多說。后面會提及其在這個譜面中的特殊用法。

3）超短hold的使用。我們用星星（即超短hold，下同）的目的常常是采某些特殊的音或者重音。這里用星星是為了簡化配色、作為采音思路轉(zhuǎn)變的標(biāo)志和使hold的切入更自然。那為什么這里不用小型呢？我的想法是小型不足以在37combo成為采音思路的轉(zhuǎn)變標(biāo)志，且排列也不如用星星工整。（見圖1.3.1）可以試想一下如果把星星都換成小型，那么33~39combo那5個note的排列是不是就會變得上下不均衡？正是因為有齒輪和星星這兩個視覺上比較大的note“托著”上軌的小型，這段譜面的上下均衡感和工整感才沒有被破壞。類似于這樣的配色思路也是較為通用的，值得我們參考。

圖1.3.1?上下均衡的配色思路

二、60~127combo正式進入主歌段。這里的采音思路也較為簡單，基本上就是兩軌分采兩個聲部。配色方面也比較常規(guī)。這里的過渡段值得說一下

1）85~94combo還是在力求配色的簡潔化，同時完成過渡段的任務(wù)。這里依托前面的配色，用5連16分和前面的采音作出區(qū)分，同時長條采受傷音效完成過渡。（見圖2.1.1、圖2.1.2）此處再現(xiàn)的星星在用法上和1-3介紹的用法稍有不同，不同點在于這里的星星確實采了特殊的音而前者沒有，相同點在于兩者都起到了簡化配色的作用。有人可能有疑惑：此處真的有必要簡化配色嗎？假設(shè)前面的小型5連16分我換成中型（指過渡段后用的中型）表示采音變化，星星換成大型突出重音，這一段似乎變化不大。我認為配色是構(gòu)建譜面思路的重要組成部分，配色的變化往往意味著音樂段落的變化，所以配色若非必要不能寫亂。這里若如上思路配色，寫出來這幾個note會“前不著村，后不著店”，前后缺乏相應(yīng)配色與之形成一個完整的配色思路，譜面配色就會亂。而簡化配色不僅可以使譜面更工整，降低了玩家的讀譜難度，還可以保持其思路的一致性。關(guān)于譜面思路的一致性這點下面的分析會提及其發(fā)揮

作用的原理。

圖2.1.1?配色的簡潔化（1）

圖2.1.2?配色的簡潔化（2）

三、129~284combo是譜面最精彩的段落，其做到了很高的手感契合度和非常完整的譜面思路。我將從采音思路和譜面構(gòu)造思路兩方面分析這段譜面。?

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1）采音思路。采音往往代表著譜師最希望表達的音樂部分。這段音樂相比前一段引進了更多的聲部，音樂變得更加復(fù)雜，因而譜面更需要從音樂中篩出最重要的音樂元素。那么這里最需要表達的聲部是什么呢？首先當(dāng)然是旋律（lead），該段落中旋律一直是譜面的主導(dǎo)部分。其次鼓組也是必須表現(xiàn)的，尤其是在129combo之前鼓組的存在感一直很低，129combo之后鼓組的響度陡升且力度很強，這種變化需要明顯地體現(xiàn)出來。當(dāng)然還有中途插入的人聲采樣和其他元素，但最主要的還是鼓組和旋律。第二個問題是如何將這兩個音樂的元素結(jié)合起來構(gòu)建譜面？一般來說區(qū)分采旋律和鼓點是比較保險且不會犯錯的做法，但是很多情況下旋律和鼓組在音樂中并沒有也沒必要嚴格區(qū)分，如果強行將兩個結(jié)合得很好的元素給區(qū)分開，那反而會破壞譜面的表現(xiàn)力。這里譜面的處理方法是：只將snare（軍鼓）這個突出的聲部區(qū)分開，其他底鼓和旋律一塊采。這樣處理的好處是顯而易見的。首先這樣處理調(diào)和了底鼓和旋律，將兩者合二為一形成一個新的“聲部”，給譜面的排列和配色帶來很大的方便，這個后面會提及；然后這樣處理提高了snare在譜面的比重，更好地表現(xiàn)這個比較重要的部分。

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2）譜面構(gòu)建思路，即配置和配置間關(guān)系的構(gòu)建。確定了采音思路后，129~284combo的配置思路就十分自然了：在129～166，194～202，217～272combo用大型采snare放一軌，用中型采其余聲部放另一軌，其余段落根據(jù)對應(yīng)音樂特點另寫配置。（見圖3.2.1）（順帶一提，由于這個配置太過通用且基本不需要動腦就能寫出較好的配色，如今在自制譜中有濫用的跡象。給鼓點單獨寫一條軌道的配置會極大地增強鼓點在譜面中的分量，因此這個配置并不適合用在旋律較強而鼓點存在感較低的音樂中，但這不妨其成為一種優(yōu)秀的配置。）本曲snare的存在感非常高，因此這個配置在本曲中寫就很能體現(xiàn)snare的強度。

圖3.2.1?129combo兩小節(jié)的配置思路

再從頭開始看整體的思路，這段譜面基本上是在緊跟音樂的變化來轉(zhuǎn)變配置。不管是166combo轉(zhuǎn)變到短hold的配色（注意和超短hold區(qū)分開），193combo轉(zhuǎn)變?yōu)樵瓉淼乃悸愤€是246combo的短hold過渡等都是相同原理。并且每次轉(zhuǎn)變采音思路都伴隨著譜面從配色到排列的明顯變化。（見圖3.2.2）這種強烈的對比感正是譜面層次感的體現(xiàn)，也是譜面表現(xiàn)力的體現(xiàn)。但無論配置如何變化，最終在音樂上它們都是同屬一個段落的，因此總體的譜面構(gòu)建思路并沒有隨著配置變化而發(fā)生改變。例如，從旋律和鼓組來看217combo開始的兩個小節(jié)相比從129combo開始的兩個小節(jié)有所不同，但它們在音樂上屬于同一段落，在音樂的結(jié)構(gòu)上也相似，所以譜面中兩個段落的的架構(gòu)思路保持了一致。這里的思路一致就體現(xiàn)在譜面的配置保持一致（即3-2開頭的思路），僅排列和具體的采音跟隨音樂發(fā)生了變化（見圖3.2.3）。那保持譜面構(gòu)建思路一致有什么好處呢？我認為有以下好處：①譜面是玩家“演奏”音樂的載體，音樂的相似重復(fù)段落在譜面中的體現(xiàn)就是譜面配置的一致，因此在合適的位置保持譜面構(gòu)建思路的一致能很大程度上提高玩家的演奏感。②玩家在游玩譜面的過程實際上也是學(xué)習(xí)如何游玩譜面的過程。相同的配置思路能夠強化玩家對對應(yīng)配置的印象，幫助玩家快速提高對譜面的熟悉程度同時使得譜面更加獨特。③相同的配置思路能為玩家提供對后一段譜面的心理預(yù)期，從而提高譜面的手感。這些優(yōu)點在這段譜面中均有所體現(xiàn)。

圖3.2.2?引入短hold帶來的的強烈對比感

圖3.2.3?217combo兩小節(jié)的配置思路，與圖3.2.1相同

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譜面構(gòu)建思路的一致還體現(xiàn)在了手感的一致上。這一段除了272combo開始的跳音符段外譜面的所有配置都保持了連續(xù)的8分或16分note，且除了202combo開始的一小段16分外所有的note都是八分音起手的。（這兩段同時也是過渡段，一定程度上需要和前面段落區(qū)分開）當(dāng)然音樂的節(jié)奏型一定程度上促進了這種寫法，但更多時候這是一種譜師為了提高譜面手感，保持譜面構(gòu)建思路一致性故意而為的。例如在從167combo開始的一段短hold配置中，所有hold尾的小型都沒有采上vocal（見圖3.2.4）。從采音角度看，既然沒有采上vocal，那么這里的小型可寫可不寫。但如果這里沒有把小型note寫上會怎么樣？這一段譜面會突然打斷玩家。雖然采音的聲部發(fā)生改變，但是在音樂上短hold段和前面的配置同屬一個小段落，玩家的心理預(yù)期就是保持著原先譜師創(chuàng)造的連續(xù)的8分或16分手感完成這段譜面。如果把hold尾的小型舍去，整個連續(xù)的8分音或16分音的手感被破壞，那么玩家就會感覺特別別扭，譜面的流動感就會被破壞，就像在開車開得正爽的時候突然有人從馬路邊闖進來，司機猛踩一腳急剎車一樣難受。那反過來看，一旦這個手感被切換，就相當(dāng)于告訴玩家譜面已經(jīng)切換到新的段落了，此時手感的轉(zhuǎn)換就反而會變得十分自然。這也是跳音符段作為過渡段的原理（見圖3.2.5）。

圖3.2.4?標(biāo)記的小型有保持連續(xù)手感的作用

圖3.2.5?跳音符段，手感和note密度明顯變化

????????總而言之，這段的優(yōu)秀之處在于優(yōu)秀且完整的譜面構(gòu)造思路，其很大程度上提高了譜面的流動性和演奏感，進而為玩家創(chuàng)造出了良好的手感。

四、285～363combo和129~284combo音樂結(jié)構(gòu)相似，因此285~364combo的采音思路和譜面構(gòu)建思路上一段相似。由于vocal的引入，譜面配置變化為鎖手長條+中型采vocal+大型采snare（見圖4.1.1），無鎖手段中型+小型采旋律（見圖4.1.2）。具體分析與第三點類似，此處就不贅述了。

圖4.1.1?鎖手段配置

圖4.1.2?非鎖手段配置

五、364~463combo是休息段+build up段。此段落沒有太多細節(jié)?？梢陨晕⒆⒁庖幌逻@里休息段和build up段遞進的方式：note密度、note類型、換軌頻率、入場方式、雙押的引進、雙押密度的遞增、16分配置的引進、16分配置的增強。

六、463~649combo我將其歸為第一個boss段。這一段譜面的設(shè)計也十分優(yōu)秀，但對其的分析和第三點基本相似，因此這里著重分析這段譜面的新東西。

1）配置的遞進思路。從463combo開始的兩個小節(jié)是第三點提及的配置思路的遞進：把大型增強為大型+中型雙押（見圖6.1.1）。這樣處理的目的一是音樂結(jié)構(gòu)和前面的段落較為相似，沿用并增強之前的配置可以使譜面結(jié)構(gòu)更嚴謹，二是更加增強了配置的存在感。

圖6.1.1?第一段boss段的配置

2）配置的變化思路。463~564combo的音樂是典型的“ABAB”結(jié)構(gòu)，每兩個小節(jié)音樂的就會發(fā)生強烈的變化。這種音樂上的變化需要譜面構(gòu)造出前后對比強烈的配置以在譜面中體現(xiàn)。在本譜面中這種配置上的沖擊主要體現(xiàn)在長條和16分note的沖擊，note密度的陡升（見圖6.2.1）。

圖6.2.1?長條段的配置，相較前一段有強烈對比感

3）長條的用法。這里主要講的是485~515combo、588~612combo兩段的長條用法。兩段長條段在譜面中發(fā)揮的作用是相似的，都是在表達bass的音色以及凸顯出音樂的變化，因而它們在譜面構(gòu)建思路上也是相似的。因此，這里著重分析第一段，第二段的分析可以類比。485~515combo的長條段概括一下特點就是長條的“侵略性”很強。可以看到這里的長條和16分note幾乎把譜面的空隙都給占滿了，和前面note密度較低的段落形成強烈的對比，完成6-2提及的任務(wù)。這里長條和16分的排布也相當(dāng)美觀。如果以一個八分的時間間隔為一個單位，上下軌長條和note所共占的單位正好都為9（示例見圖6.3.1），即上下軌的note配置非常均衡，有對稱美（1-3也有相似的配色思路）。而譜師為了構(gòu)造這種均衡感專門設(shè)計了譜面的排列，最能體現(xiàn)這點的是譜面的插音。由于這段音樂的音非常模糊難以區(qū)分，這里的插音并不突兀。譜面的插音點有197combo、504~507combo，第一處插音提高了下軌的note密度而第二處提高了上軌的密度，在譜面設(shè)計下最終呈現(xiàn)的效果是上下軌note密度相當(dāng)，構(gòu)造了平衡的美感。（這里想額外吐槽一下609combo的配置。不知有沒有人和我一樣初見譜面就是在這里斷的？（見圖6.3.2）609combo的長條往下一拉，很容易就會讓玩家誤認為這個段落仍未結(jié)束，因而手感保持在之前的XOXXXOXX的節(jié)奏型中。再加上boss note本身的讀譜時間要比常規(guī)note短，玩家就會一下反應(yīng)不過來漏掉長條異軌的boss note。當(dāng)然這里這樣設(shè)計有自己的道理：這是在配合564combo的短hold配置。這里長條接上無可厚非，但個人認為這里應(yīng)當(dāng)有更優(yōu)解。）

圖6.3.1?長條段的均衡與對稱

圖6.3.2?配置示例，可以發(fā)現(xiàn)boss note的讀譜時間很短

七、649~843combo我將其歸為第二個boss段。這一段個人認為思路較為常規(guī)，可分析的細節(jié)不多，故不著重分析。

1）配置間的轉(zhuǎn)換。每一段不同配置之間的小段落（如753combo、801combo）幾乎都存在一個新鮮的配色作為配置的分界線。在753combo是長條雙押（見圖7.1.1），而在801combo是常規(guī)雙押夾心（見圖7.1.2）。即使是703combo這種沒有明顯標(biāo)志配色的部分，譜面也留空以留足反應(yīng)時間（見圖7.1.3）。這種配置切換的小細節(jié)能進一步讓譜面層次更加分明，同時讓配置間過渡更絲滑，提高手感。

圖7.1.1?753combo的配置轉(zhuǎn)換標(biāo)志

圖7.1.2?801combo的配置轉(zhuǎn)換標(biāo)志

圖7.1.3?703combo，此處留了1拍（4分）的空檔

????簡單總結(jié)：我們常常將譜子的工整和譜面良好的手感聯(lián)系在一起。這不無道理，因為工整的譜往往強化了玩家對特定配置的行為模式，玩家順著這個模式游玩就能得到良好的反饋。但這個譜子除開工整外，無論從譜面的采音思路、構(gòu)造思路還是配置間的切換都別出心裁，非常自然地引導(dǎo)著玩家。這種引導(dǎo)往往并不十分直觀明顯，卻幾乎決定了譜面的手感。這就要求譜師創(chuàng)作譜面的時候多多以玩家的視角審視譜面，不斷地優(yōu)化譜面直至滿足玩家視角下的引導(dǎo)需要。